【原】機遇失去在衝動之言的柳三變（2）

作者：潘長宏（文學之都居士）

2023年12月17日

書接上回，說起柳三變，打自十八歲以求取功名離開家鄉，而在京都被花柳繁華之地，溫柔富貴之鄉把他的魂勾住了後，就像一葉浮萍，在偌大的都市裏無依無靠，只有那些來自社會最下層的被侮辱被歧視的女子便是他的知己，沒有正當職業，唯一愛好就是寫詞與音樂，與歌女們吟詩填詞，吹拉彈唱，就是他的主業，青樓也就成了他一生最主要的活動場所。

在青樓裏，柳三變是最風雅、最受歡迎的客人。他填詞的水準一流，只要是他寫的詞，哪個歌女一唱肯定爆紅。於是當時的“教坊樂工每得新腔，必求永爲辭，始行於世，於是聲傳一時。”

最爲打動妓女的是，柳三變經過仕途落榜，自己卻不再傲慢，從不盛氣凌人，他永遠是那樣低調可親，對那些以賣笑爲生的女子從無半點的歧視。因此每一個煙花女子，都將柳三變視作她們的親人。她們將柳三變尊爲“花間皇帝”，供他喫喝玩樂，還給他銀子。柳永在她們心目中的地位是這樣的：

不願穿綾羅，願依柳七哥。不願君王召，願得柳七叫。不願千黃金，願中柳七心。不願神仙見，願識柳七面。歌女們愛柳三變，柳三變也愛她們，他們相互理解，彼此靠近。青樓就是柳永的家，他畢生生活在那裏，他需要那裏的溫暖，就像那些可憐的女人，無不需要他的愛和陪伴。在馮夢龍的筆下，連柳三變自己都不知道他一生究竟愛過多少女人。他身邊的每一個女子都稱妹妹。每一個妹妹爲他歡顏，爲他憔悴，爲他歌舞，爲他傷悲。在衆多的紅顏中，柳三變最最喜歡和難忘的是蟲蟲和謝玉英。

在柳三變的《樂章集》裏，明確記錄與蟲娘戀情的詞一共有三首。從《木蘭花·蟲娘舉措皆溫潤》這首詞裏，我們可以窺見蟲娘綽約不凡的風姿和娘對他的無比鍾情。

蟲娘舉措皆溫潤。每到婆娑偏恃俊。香檀敲緩玉纖遲，畫鼓聲催蓮步緊。貪爲顧盼誇風韻。往往曲終情未盡。坐中年少暗銷魂，爭問青鸞家遠近。蟲蟲以風華絕代永駐柳三變心中，謝玉英則刻骨銘心地愛着柳三變，雖然他們之間曾有過誤解，但是看了柳三變爲她寫的那首《晝夜樂》之後，謝玉英的心都碎了。

洞房記得初相遇。便只合、常相聚。何其小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴，算前言，總輕負。早知恁地難棄，悔不當初留住。其奈風流端正外，更別有系人心處。一日不思量，也攢眉千度。

謝玉英別無所求，她只想和柳三變做最平常的夫妻，過最平凡的日子。爲此，她願意洗盡鉛華，告別過往。那個“系我一生心，負你千行淚”的不羈浪子，成全了她的心願，給了她一份最繾綣美好的記憶。

就是這段時光，就是這份記憶，讓謝玉英對柳三變的愛忠貞不渝。在柳三變去世兩個月以後，謝玉英無心留戀塵世，也追隨着柳三變去了。

因爲常年與青樓的女子廝混，柳三變熟悉她們的生活，瞭解她們的人生。他成了她們的傾訴對象，也是她們的義務代言人。他用自己並不寬闊的肩膀，爲她們遮擋外界的悽風苦雨；他用自己柔弱的手指，爲她們揩去傷心的淚水。

在那照不見光亮的地方，是柳三變，讓她們覺得有了依靠和希望。

1024年，年過不惑依然一事無成的柳三變，決定離開他漂泊了數十年的京城。臨行之際，與摯愛的情人告別，柳三變的心中滿是惆悵和不捨。請看《雨霖鈴·寒蟬悽切》。

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

自古以來，離別對每個人來說都不可避免，但是從柳三變的詞裏我們才知道，只有那些彼此深愛的人的分離，纔是世界上最令人傷感的事情。與其它直抒胸臆的送別詞相比，柳三變的這首《雨霖鈴》，不是單純地抒發分離的痛苦與無奈，而是以冷落淒涼的秋天爲背景，通過對環境和氣氛的渲染，於纏綿悱惻、一唱三嘆之中，抒發了生平不幸的感慨和難以割捨的離愁別緒。全詞意境闊大，悽婉動人，是抒寫離情的千古名篇，也是有宋一代婉約詞作的傑出代表。再來看《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。