有聲當徹天，

有淚當徹泉。

凱綏·珂勒惠支

在中國，

當我們提到與父親相關的藝術作品，

一定會想到羅中立的《父親》。

羅中立《父親》，1980年

而來自德國的

凱綏·珂勒惠支（Kathe Kollwitz），

算是當之無愧的“全球母親代言人”。

珂勒惠支自畫像

作爲一名版畫家、雕塑家，

以及德國20世紀

最具影響力的藝術家之一，

凱綏·珂勒惠支的作品風格，

結合了質樸的現實主義，

與奔放的表現主義風格，

充分展現了她對人與社會、

人與人之間關係的深刻關切，

同時滲透着濃濃的人文情懷。

羅曼·羅蘭曾評價她說：“凱綏·珂勒惠支的作品是現代德國的最偉大的詩歌，它照出窮人與平民的困苦和悲痛……”

珂勒惠支的作品主題，

有生死悲喜，

有戰爭與社會現狀，

而最令人難忘的是，

作品中透露的深深的母愛，

以及生命中那些閃爍着，

愛與智慧的光芒的瞬間。

而說到珂勒惠支，

就不得不提魯迅先生，

因爲把珂勒惠支版畫，

介紹到中國來的第一個人，

就是魯迅。

1930年7月15日，魯迅收到了友人寄來的五種珂勒惠支的畫集。

珂勒惠支高度的思想力量和精湛的藝術技巧，引起了魯迅的重視，遂產生了蒐集珂勒惠支原拓版畫的念頭。

後來，魯迅就友人寫信去求購珂勒惠支的畫作，並將這些畫陸續發表在刊物上。

1931年9月20日出版的《北斗》創刊號上，有一幅珂勒惠支木刻組畫《戰爭》中的第一幅《犧牲》。

作爲珂勒惠支第一幅介紹到中國來的版畫，有着深刻的含義。這是魯迅爲紀念"左聯"五烈士柔石等特意選刊的。

凱綏·珂勒惠支《犧牲》，1923年

魯迅自1931年收到珂勒惠支的版畫後，在與木刻青年會晤或通信時，經常談起珂勒惠支先進的藝術思想、嚴格的創作態度和精湛的版畫技法。

他一再地要求木刻青年學習珂勒惠支，後來還自費出版印刷了《凱綏·坷勒惠支版畫選集》。

《凱綏·坷勒惠支版畫選集》內頁

爲了編選《凱綏·珂勒惠支版畫選集》，魯迅自病前病後，前後經年。

原定1936年5月出版，中途因魯迅病勢轉劇，一度工作停頓。

《凱綏·坷勒惠支版畫選集》內頁

直到7月，健康轉佳，在酷暑中，魯迅和許廣平一起在地席上，一頁頁地將印刷好的宣紙，排正次序，襯添夾層，然後送到印刷所，以中國民族傳統的線裝裝訂成冊，纔有了中國出版的第一本《凱綏·珂勒惠支版畫選集》。

魯迅在他用筆桿子進行韌性的文學戰鬥的同時，豎起了又一面大旗：版畫。

這場由魯迅倡導發起的、志在重振中國版畫藝術的運動，叫“新興版畫運動”。

而珂勒惠支的作品，表達的正是受難的、悲劇的那個集體，以及保護被壓迫者深切熱情的意識。

“在女性的藝術家之中，震動了藝術界的，現代幾乎無出於凱綏·珂勒惠支之上。”這是魯迅先生對珂勒惠支的評價。

1867年7月8日，

珂勒惠支生於德國哥尼斯堡

（今俄羅斯加里寧格勒），

父親是一位建築師，

也是社會民主黨的黨員。

外祖父是一位激進的牧師，

曾被普魯士官方教會驅逐。

在家庭的影響下，

珂勒惠支以自己的藝術，

投身於工人運動。

她14歲時就開始學習繪畫，

1889年，珂勒惠支

到慕尼黑深造繪畫藝術，

這奠定了她成爲版畫家的基礎。

1891年，珂勒惠支和在貧民區服務的醫生卡爾·珂勒惠支結婚。婚後，他們一個爲工人、貧民治病，一個作畫，還養育着兩個兒子。

所以我們在珂勒惠支的作品中，能看到大量表現貧病交迫的工人生活版畫，和賑濟病人、扶救婦孺的宣傳畫，就是畫家生活的寫照和感受。

“他們渴望生活的態度和不屈奮鬥的精神打動了我。我要把自己的命運同整個無產階級的命運緊緊地聯繫在一起，用自己藝術的力量幫助他們改變悲慘的命運。”

1904年至1908年，

珂勒惠支完成了7幅，

銅版組畫《農民戰爭》，

這套組畫以其深刻的內容，

和無與倫比的精湛的

銅版畫藝術技法，

轟動了整個德國繪畫界。

藝術界都給予了很高的評價，

柏林國立美術館也收藏了她的版畫。

1914年7月，一戰爆發，

隨後不到3個月的時間，

珂勒惠支年輕的大兒子彼得，

在未經任何正式訓練的情況下，

無謂地犧牲前線。

而1942年她的大孫子，

在第二次世界大戰中陣亡。

珂勒惠支忍受了

兩次世界大戰加給她的痛苦。

就這樣，珂勒惠支的精神受到莫大的震動。她的創作主題也從早年的“反抗”，漸漸變成了“母愛、母性的保障、救濟，以及死亡”。

她們絕望、瘦弱甚至枯槁，

力圖用身體保護，

還沒有被彈片傷害到的孩子。

飢餓的孩子瞪大眼睛舉着小碗，絕望的母親懷抱死去的嬰孩，她保護者的雙手因此顯得粗糙巨大……

以及珂勒惠支創作的

《莫將麥種碾成麪粉》，

畫中一個母親伸出雙手，

在懷抱中護衛着三個孩子。

觀之無不感慨作品中感人至深的母愛：有聲當徹天，有淚當徹泉。

珂勒惠支的痛苦，似乎無人能與分擔，她將它們從一件作品，延續到另一件作品。

她作品中透露出的母愛，

如同巨大的火焰，經久不息。

似乎是含着淚疊出，

母親枯骨又似山般沉重。

她那呼天搶地般的質樸母愛，正如她那慈母般的面容，她的單純概括、厚重大氣，令男性藝術家無比汗顏，作爲女性藝術家，藝術史皆所罕見。

1928年，

珂勒惠支被選爲

柏林藝術學院版畫部主任，

同時被授予教授的學銜，

她也成爲了德國藝術教育界的

第一個女教授。

1933年，希特勒對進步主義文化界實行法西斯鎮壓。

在首批受迫害的人中，就有珂勒惠支。她被解除一切職務，作品禁止展覽和出版。自此，她以沉默爲抗議，度過餘生。

但是全世界的進步人士都尊敬這位傑出的版畫家。

珂勒惠支絕對是一個出色的觀察者。她的作品充滿了力度，但同時有着無與倫比的細節。

1945年4月22日，珂勒惠支逝世於德累斯頓附近的摩裏茨堡。

即便過了半個多世紀，當她的作品來到中國展出時，白髮蒼蒼的畫界老前輩、剛踏入美術界的青年，以及美術愛好者……

他們都在珂勒惠支展品前流連忘返，細細地品味珂勒惠支與中國的千絲萬縷的緣分和其作品的本身。

這位有着男子氣概的婦人，

用陰鬱和纖濃的同情，

把這些皆收在她的畫中，

用慈母溫柔有力的手腕，

表達了犧牲的人民沉默的聲音。