Valentina lisitsa演奏肖邦《升C小调夜曲》

忧美的肖邦

1. 舒曼曾经著文对肖邦有过著名的评价，他说沙皇：“如果知道肖邦的作品里面，就在最简单的波兰农民的玛祖卡舞曲的旋律里面，都有他可怕的敌人威胁着他，他一定会禁止肖邦的音乐在他统治的区域里演出。肖邦的作品好比一门门隐藏的花丛里面的大炮”，也由于肖邦离开波兰时带走家乡泥土的那个“银杯”的象征物，和他临终前要把自己的心脏埋在祖国的传说，肖邦一直被音乐史认为是一个思想性很强的音乐家。

2. 当然，说肖邦优美之中略带一种沉思、伤感和梦幻色彩，是没错的。优美，和门德尔松走在一个同心圆上；和门德尔松明显不一样的是感伤，使得他的圆的半径比门德尔松的无形中在扩大，而这恰恰是浪漫主义的特征之一。肖邦的优美，不是绚烂之极的一天云锦，更不是甜甜蜜蜜的无穷无尽的耳边絮语；他不是华托式的豪华的美，也不是瓦格纳式气势磅礴的美，他是一种薄雾笼罩或晨曦初露的田园的美，是一种月光融融或细雨淅沥的夜色的美。他命中注定不是那种高歌击筑、碧血蓝天、风萧萧兮易水寒式的勇士，他做不出拜伦、裴多菲高扬起战旗冲锋在刀光剑影之中的举动。

3. 自从他涉足沙龙，加入上流社会后，他就不愿意离开这座城市了。上流社会的人们怀着极大的热情和兴趣欢迎他，他既表现出一个杰出的演奏家，又是一位高雅的作曲家和富有魅力的波兰人，天生具有一切优雅的姿态，才气横溢，有着在最文明的社会中熏陶出来的温文尔雅的风度。在这个社会中，他毫不费力地赢得了成功。肖邦很快就成为巴黎当时最为人所崇尚的时髦人物之一。人要改造环境，环境同时也会改造人，鲜花为了在沙漠中生存，便无可奈何要把自己的叶先变成刺。说到底，肖邦不是一个革命家，他只是一个音乐家。

4. 与康斯坦奇娅昙花一现的爱情，对肖邦没有太大的打击，相反却使他创作出他一生仅有的两部钢琴协奏曲。无论是E小调第一，还是F小调第二协奏曲，都是那么甜美迷人，流水清澈、珍珠晶莹的钢琴声，让你想到月下的情思、真挚的倾诉和朦胧的梦幻。它不含丝毫的杂质，纯净得那么透明，这是只有初恋才能涌现出来的心音。这是肖邦以后成熟的作品再不会拥有的旋律。

5. 肖邦和乔治桑在一起的十年中涌现出很多作品，包括叙事曲3首，占总数的三分之二，谐谑曲3首，占总数的四分之三，奏鸣曲2首，占总数的三分之二，还有大量的夜曲、玛祖卡、波罗乃兹和梦幻曲。这里尽是美妙动听的乐曲，包括肖邦和乔治桑在西班牙修道院的废墟中，在南国的青天碧海边，在温暖的晨曦暮鼓里，创作出的G小调夜曲、升F大调即兴曲、C小调波罗乃兹……和在诺昂乔治桑的庄园里创作出的有名的“雨滴”前奏曲、“小狗”圆舞曲。仅从后两首曲子就足以看出他们曾经拥有过多么美好的一段时光！那两首乐曲给我们带来多少遐想，小狗滴溜溜围绕着他们打转的情景，是何等欢心畅快；细雨初歇，从房檐低落的雨滴和钢琴声、等待心绪的交融，是何等沁人心脾……应该说，肖邦一生最多、也是最好的乐曲，创作于这个时期。（未完待续）

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