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2018年春晚，王菲和那英合作的一首《歲月》驚豔了大家，王菲自2010年春晚的《傳奇》後，再一次展示了她天后般的唱功。

王菲和那英早在1998年的春晚就合作了《相約九八》，當時兩人還正值芳華，一轉眼二十年過去了，兩人又再度爲大家獻唱一首《歲月》。

那時王菲的丸子頭造型還引得大衆爭相模仿。

在歲月面前，王菲從來沒有失去過氣度，反而多了一份自信和成熟。

轉眼間，王菲的女兒竇靖童也長大了，就在王菲上完春晚後，竇靖童在微博上發了一張她的老照片，還加上了一行字：看見沒，這是我媽，牛逼不？

顯然，在竇靖童的心中，這個離婚多次的媽媽，依然是她內心中最爲驕傲的天后。

爲什麼呢？

陳小霞說過：“王菲有個特別的地方，就是唱每首歌都留有餘地，比如有些歌手內心明明是空的，唱情歌卻唱得哭爹喊娘，讓人沒有共鳴，而王菲內心有很多情感，情歌卻唱得雲淡風清。”

可以說，王菲對竇靖童最好的教育就是。

哪怕我內心翻江倒海，我也絕不在孩子面前怨氣沖天，我給你最好的關懷和快樂，而不是互相爲對方的糟糕情緒買單。

王菲就是這樣一個人，她不在公開場合說道前任的不是，更不會因爲過去的恩怨糾葛就奮起傷害對方。

所以她能在謝霆鋒被拍到和張柏芝親密時保持沉默，也能在數年之後高調複合。

所以她可以在竇唯出新曲時大加讚賞，可以在李亞鵬女兒過生日時送上祝福。

所以她灑脫至此，才能教育出內心強大的孩子，才能帶給所有人陽光。

也正因爲這樣，王菲跟竇唯離婚後，有記者問“打算給竇靖童找個什麼樣的爸爸？”

她說：童童有爸爸，我要找的是自己的伴侶。

又有記者問竇靖童：如果你母親和謝霆鋒結婚，你會不會反對？

竇靖童回答：她開心就好。

這樣的家庭模式值得我們當代人學習。

大多數人的家庭相處模式是這樣的。

“你知不知道，我和你爸爸沒有離婚，都是因爲你！你要是不好好讀書，怎麼對得起我這份付出？”

“你怎麼能XXXX，我所做的一切都是爲了你，你居然辜負了我的這份心意！”

不知道什麼時候開始，我們必須爲他人的糟糕情緒負責，成了一種政治正確了。

負面情緒就像是無底洞，會把身邊的一切美好都吸進去，這是一種需要認識和消除的錯誤思維。

如果某個身邊的人擔當了這種負能量，那這會讓這份負能量實體化、合理化，那最終這份負能量就會瘋狂滋長，把人的心智徹底吞噬。

曹睿因爲痛恨自己的父親曹丕曾經想殺他，就把一切仇恨記在了他的後媽郭皇后身上，實際上他之所以能從曹丕的屠刀下活下來，全靠郭皇后保護。

但這份仇恨成了他一生的夢魘，逼得他年紀輕輕就去世了，他去世前才領悟過來，自己恨的不是郭皇后，而是年少時的無力。

“都是因爲你，都是因爲你把我害成這樣，我要你賠!”

這是人喪失自我意識後的內心臺詞，也是毀滅自己和他人的開始。

一場血肉模糊的撕逼，不一定能毀掉你恨的人，但一定會毀掉愛你的人。

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遺憾地是，當代中國家庭倫理劇，爲了極大地吸引眼球，總在放大人性醜陋的一面，總在拼命地渲染負面情緒。

而這樣的家庭劇不僅佔據了電視臺的主流，也讓父母沒日沒夜的追捧。

求求你放過爸媽好嗎？

電視劇裏的中老年女性，總是不通情理、頑固不化，不是想控制自己的丈夫就是想控制自己的兒女，還總是肆無忌憚地發泄脾氣，不禁讓人聯想，是不是女到中年只有這一條路可以走。

而被迫害的女主角的，一到矛盾衝突的關鍵時候情商就離線了，嘴巴就啞了，不僅不能回懟別人，還總說些沒頭沒尾的話，扯出另外更大的誤會。

關鍵是這樣“有文化”“有素養”“善良體貼”的女性，永遠都做不出離開這個決定，永遠只會強烈抗議、強烈憤慨，叫囂着“別以爲我好欺負”。

你就是好欺負啊！在人際衝突中只會隱忍，在矛盾暴露時只會哭訴，在看清對方後卻不能果斷離開。經歷過無數次傷害，最後還是隻能原諒對方的人，不欺負你欺負誰啊？

遺憾地是，編劇爲了所謂的大團圓結局，最後會莫名其妙的讓壞人變得“深明大義”起來，一些壞了幾十集的壞人突然“幡然悔悟”做出了一些小恩惠，主角瞬間把過去的一切都放下了，大家又開始其樂融融地在一起。

渲染人際傷害，卻又不敢挑戰所謂的“倫理”，給出正確應對方式，反而鼓勵全盤包容，這不僅是一個心理扭曲的劇本，更是一個畸形的時代觀。

電視劇裏的90後，都是叛逆的、任性的，爲了一小點事情可以大發雷霆，聽了一點傳言就開始口無遮攔，因爲一些猜想就可以記恨別人一生，會永遠漠視對方對自己的善意。

可怕地是，這樣的人往往能在社會上取得巨大成就，尤其在藝術上能得到國際上的高度讚揚。

突然發現，這樣的電視劇流行，是時代的悲哀。

當代人情商最大的低能就是：

在表達喜歡時，不能讓對方感受到自己的心意。在爆發劇烈衝突時，不能更加藝術和有修養地表達憤怒。

可惜，在這樣的家庭倫理劇裏，這樣的低能被展現的淋漓盡致。

如果一個壞人，壞的動機如此之單純，壞的所有的惡意都輕易寫在臉上，壞到失去腦子，不問天時、地利、人和就頻繁出手。

這樣純粹的壞人在智慧者眼裏，只能是跳樑小醜，活不過三集。但在家庭倫理劇裏，卻是一座座跨不過的大山。

也許這些編劇們從來也沒意識到，一個情緒動盪的家庭，會對孩子的心靈有怎樣的破壞作用，讓他們在每一次回家、每一次喫飯，每一次睡覺，都感覺到如履薄冰、戰戰兢兢。

不是所有孩子都有勇氣像jasper一樣說出“Can you stop angry now?”

也不是所有家長都能像陳小春一樣意識到，父母情緒不穩定，就像一把刀懸在孩子的頭上，讓他們無時無刻都在體會無力感。

不過這劇不是拍給孩子看得，不是嗎？

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媽媽的情緒管理能力是如何影響孩子的一生的，關於這個問題。曼徹斯特大學的心理學教授 Edward Tronick做過一個非常著名的實驗——靜止臉實驗（ Still Face Experiment）。

1、實驗之初，母親與孩子正常互動，孩子很開心。

2、靜止臉實驗開始，母親面無表情。孩子已經發現不對勁，開始想辦法引起母親注意。

3、孩子繼續嘗試讓母親與自己互動，但是母親仍然面無表情。

4、最後孩子開始崩潰哭泣。

心理學家Bowlby認爲,孩子天生具有一種能力—確保被母親照料的傾向,它通過哭泣、攀抓、眼睛追蹤、微笑和唯呀學語來指揮母親。而母親天生也有這種回應信號的傾向和能力。

在這種依戀行爲和交互作用中,依戀產生,並最終影響個形成自我內在關係和與他人關係的內部工作模式。

這樣的依戀感被破壞的話，會在潛意識裏給人一種無法言說的不安全感，會讓孩子將來長大在選擇挑戰時，內心湧起莫名的恐懼感，而他卻沒法檢測這一情緒的來源。

他會誤以爲是事情背後有難以言喻的風險，這會讓他放棄這次挑戰的機會，從而平庸一生。

可以這麼認爲,父母在對孩子情緒表達的背後,隱含了某種被父母堅信的世界觀和哲學觀，這種深層意識裏的內容，極大可能會被孩子學習。

Fabes甚至這麼認爲，一個好的母親在進行情緒調節社會化訓練時,“有時候需要脫離自己的過往經驗”,以便符合教養的需要。

真正的情商高手，不僅善勝，也更善敗，所謂敗而不恥，敗而不傷，才能笑到最後。

如果一個家庭敗在了情緒宣泄上，那無論其他地方贏得多大勝利，在孩子內心世界建設這一件事上，是極大失敗了。

所以，在竇靖童的心中，王菲永遠是一個表情搞怪的媽媽，永遠是一個內心強大的天后。這使得她無論離婚多少次，都不會對孩子內心造成傷害。

可以這麼說，在王菲的世界裏，壞的結婚，不如好的離婚。

結了婚後，如果家裏淪爲一片情緒的戰場，那還不如客氣的放手，這樣才能給孩子和給對方，一個深情的擁抱。

完