聊聊鋼琴基礎教學中踏板的使用

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淺談鋼琴基礎教學中踏板的使用

在鋼琴教學中，正確地運用踏板是上好鋼琴課的重要問題。一般說來，鋼琴有三個踏板，即左踏板、中間踏板和右踏板。在音樂教學中，左踏板、中間踏板很少運用。右踏板除了被叫做“持續音”踏板或“制音器”踏板之外，也經常被稱作“絃音”踏板，這個踏板可以使鋼琴發出更優美、更和諧的聲音。在教學中，教師應讓學生認識到踏板的運用與表現音樂形象的密切關係，使學生在加深對音樂的理解、加強對音樂的聽覺過程中，不斷提高運用踏板的能力。俄國著名鋼琴家安東?魯斯坦稱“踏板是鋼琴的靈魂”，這是很有道理的。他甚至還誇張的說：“能運用好踏板，就做到了演奏一首樂曲的四分之三。”由此可見，正確地運用踏板是十分重要的。正確地運用踏板要以如下幾個方面爲依據：

以節奏爲依據

踏板一般用在強拍或強音上，給一個寫明的重音增加色彩。例如，在貝多芬的奏鳴曲中踏板不需要用來連接，而只是爲了加重強拍的和絃；肖邦的練習曲中則在強拍和次強拍上，用很短促的踏板來“點以下”，以加強低音部的重音。在演奏圓舞曲時，爲了強調強拍，可以在第一拍上踩踏板，這樣可以保持圓舞曲的彈性。在教學中，特別在學生初學階段，教師可以選擇一些適合學生學習特點的教材練習踩踏板。例如，練習因節奏需要而踩踏板，踏板與聲音同起同落，可選柴科夫斯基的《兒童鋼琴曲集》中的“意大利之歌”；在音後踩踏板，以幫助旋律與和聲連接，可選用布格繆勒的《鋼琴進階25 曲》中的“燕子。

以和聲爲依據

一般說來，和絃變了，踏板也要隨之更換。這就要求教師在踏板教學中應當按照以下步驟來：

指導學生：①在彈奏鍵盤的同時，踩下踏板，通過這種方式來抓住第一個和絃；②當彈奏下一個和絃時，抬起踏板，聽新的和絃聲音；③在錘子重新打擊琴絃的一剎那，制音器應該停止原來和絃的聲音，當手指繼續按住琴鍵時，重新踩下踏板；④在仔細聆聽之後保證沒有以前和絃被留在新換和絃的踏板中。學生只有按照以上步驟去做，才能使和聲比較清晰，才能使音樂具有透明感。例如：貝多芬《奏鳴曲》的第一樂章和舒曼《幻想曲》的第二樂章等等，都需要運用這種更換踏板的技巧。但是，由於有的學生入學時鋼琴基礎較差，加之教師生怕學生在初學階段對踏板運用不好，會使演奏效果更糟；或者因爲學生手上的要求尚且達不到標準，不能再給他們增加腳上的負擔。這樣就勢必造成學生雖然彈了幾年鋼琴，演奏樂曲的水平也逐步地提高了，但還從來沒有接觸過踏板的結果。因此，學生也就不會觀察到踏板在音樂中所起的重要作用，甚至會錯誤地把運用踏板當作多餘的、沉重的額外負擔。這對提高音樂演奏能力是極其不利的。

使音樂在反覆中取得變化

對多次重複同一音樂主題作細微的變化處理，是音樂教育者所熟悉的19 世紀音樂傳統。運用踏板使音樂在反覆中產生變化的一個極好例子，是肖邦《奏鳴曲》中著名的“葬禮進行曲”。這首鋼琴曲中的呈示部在一個相當短的時間內反覆出現，如果採用乏味的演奏方式，那麼這首鋼琴曲將變得單調呆板。儘管肖邦把這段鋼琴曲的每次反覆的呈示部都標以很弱的記號，但是，學生只是因循肖邦所作的“標記”，而不去充分發揮自己的藝術想象力，也是彈奏不好這首鋼琴曲的。學生必須從實際出發，恰當地運用踏板，使每一次重複出現的呈示部都表現出音色、聲部和力度方面的細微變化。這樣才能取得最佳效果。

以色彩效果爲依據不同的作品要求不同的音樂色彩。

我們必須認真研究作品的性質以及它們所需要的聲音色彩，據此決定如何運用踏板。一般說來，爲了使音樂清晰往往不用或少用踏板，以使聲音變得模糊。例如，在演奏格里格的《鋼琴抒情曲集》中的“特羅爾德豪根的婚禮日”時，右踏板可以踩下，保持四小節，這樣，踏板的輕微模糊可以創造出神祕的氣憤。如果有些作品要求達到猶如微風輕拂的效果，或者要求均勻地減音量，那麼，就可以用顫抖的踏板（即用腳不斷均勻地顫動）進行演奏。

以不同時期、不同作曲家、不同風格的作品爲依據

不同時期、不同作曲家、不同風格的作品對踏板踩法的要求也不同。例如，巴赫、莫扎特、貝多芬、肖邦、德彪西的作品都有各自不同的風格，因此他們的作品對踏板踩法的要求也不同。在這一點上，教師要向學生作詳細的講解，並做好示範。在這裏我們着重談一下肖邦作品中踏板的運用特點：①肖邦運用踏板來連接作品中的許多最終的和絃，目的是爲了增加共鳴的效果，而不是幫助連奏；②肖邦往往在音階段落中使用踏板；③肖邦經常運用踏板對一個旋律的和聲外音作經過性的處理；④踏板一般被肖邦用來增強力度；⑤肖邦往往運用踏板來使和聲的連接變爲模糊；⑥肖邦對有對比性的主題旋律以有鮮明對比性的踏板踩法。就目前狀況來看，鋼琴基礎課的踏板教學中，存在的主要問題是：有些學生更換踏板的速度不夠快，不會運用踏板的最輕的“一抹”；有些教師不能合理地要求學生在和聲保持不變的情況下，隨着旋律的變化而更換踏板，這是因爲他們不善於處理音樂畫面，不善於求取必要的力度上的平衡。這種“學究式”的手法會產生“打嗝”的踏板效果。針對這些問題，教師在教學中應注重加強學生的聽覺訓練，同時，對學生腳的技術訓練也不可忽視。要求學生在運用踏板時，必須放鬆全身，使腿、腳、身體保持平衡，用腳掌的前部控制踏板。在換踏板時，則應儘量使腳掌儘量不離開踏板。對於那些在更換踏板時，用腳去敲擊踏板，由於腳和腿部肌肉非常緊張，而導致身體失去重心從而影響整個演奏的學生應當區別對待，多加輔導。另外，教師還必須注意的是，學生往往喜歡把踏板當作演奏中的一種自我保護手段，以掩飾一些演奏上的錯誤。對於這一錯誤傾向應予以及時糾正。