问：王先生，您写书法多少年了？

答：现在应该说有四十年了吧！从十一二岁到五十多岁。开始的时候写楷、行书写了将近三十年，楷、行书都上过全国的展览，包括国展和”兰亭奖“。

三十年的楷、行书，应该说打下了一个好的基础。然后从2000年开始，主攻狂草，写了十五六年。

我的体会是，一个书家，获奖并不神秘、神奇。它最重要的一点是要做好基本功，把古人经典的作品搞到手，把传统搞深入。

如果能做到这一点，上展、获奖实际上都不成问题。

我们往往是不肯下这样的功夫，临帖临一段不临了，研究古人也没有研究的这么深入、细腻，这是最重要的。

把古人的东西，法度的东西，做深入。李可染先生说：”以最大的功夫打进去，以最大的勇气打出来。“我认为第一句话是对的，”以最大的功夫打进去”，但是不用最大的勇气打出来，你也可以打出来。

没有一个人会写古人出不来的，有学古人之后出不来这种顾虑的人，是没有学书法切身经历的。

有切身经历的人懂得，没有一个人会写古人出不来。

因为你想写也不可能写的特别像，你写王羲之，你努力的往像了写，你还有自己的审美去衡量，你写出来的王羲之和我写出来的王羲之还不一样。

问：王先生，您是写了多少年书法之后才加入了中国书法协会？才入了国展？

答：差不多十七八年吧！三十岁左右的时候加入中国书法协会。

不客气的讲，有的老先生写书法写了三十四年，他还处于一个写字的状态，还没有进入书法，抑或是艺术的范畴。

问：就是说书法和写字是有区别的吗？

答：比较准确或严格的话来讲，书法不完全是写字。一般人写字，是把字写对，书法家写字，是把字写美，所以书法家要研究怎么把字写美的问题。

找到这个字最美的角度和瞬间。

问：但是每个人认为的美是不一样的，您怎么看？

答：有一部分人是对的，有一部分人是不对的。因为美有它的特殊性，和它的共性，书法家练得是共性，开始学习古人，古人的东西就是美的共性，比如王羲之。

王羲之的东西为什么能代表历史上的书家，他的高度是因为他代表了中国传统审美的共性，传统思想审美的共性，传统哲学的共性。

我们找到这个共性，大家就认可，认为你这个东西好；如果你找不到这个共性，自己随意去写，别人就会认为你这个是野狐禅。

所以这个是很重要的，就是一个民族的文化，一个民族的审美是有共性的。

既有特殊性，又有共性。我们学习古人，其实是学习了这种共性。

你首先要学到共性，你学不到共性，你就不能站在巨人的肩膀上前进。学到了共性，你就站在了巨人的肩膀上，那么你今后的魅力之所在，在你的个性，在你个人的审美追求。

问：如果一个人也写书法，也临了很多碑帖了。我只临一本，我就喜欢王羲之，就认为王羲之是经典，除了王羲之以外，其他人都是野狐禅，这种观点对不对？

答：这种观点是不对的，应该说王羲之是经典里面的经典，但是中国历史上有很多的经典。

毛主席讲呢，“百花齐放”。为什么要“百花齐放”，就是美有多种，清秀的美，甚至还有枯槁的美。

美有多种，并不是只有王羲之那一种秀美，或者说那一种清冶之美。颜真卿有他粗犷的美，他是盛唐气象。

但是呢，临帖的时候，在一定阶段之内，要集中精力写一本帖是对的。

为什么？临帖的时候，你为了把这种贴在更快的时间内，把它写像，效率更高，你要写一本帖，信息越单纯，越纯正，你越容易抓住规律。

若从长远来讲，让你的作品能够厚重起来，我觉得你只写一个人是不够的。

但是在一段时间之内，三五年之内，我就写这本帖，这种方法是正确的，因为你集中了精力。

我给学生讲课的时候说，比如说，你写《圣教序》，你买五本《圣教序》，茶几上一本，书桌上一本，工作单位办公桌上一本，甚至你洗手间一本，到处都是这本帖子的信息，你就特别容易抓住这本帖子的规律。

搞杂了，比如说，今天写隶书，明天写篆书，后天写楷书，然后呢，大后天写草书，那么你像想把草书写好是不可能的，因为信息繁杂。

问：我以为一本帖写上七八十遍，甚至是一百多遍，有可能你才能把这本帖的精髓抓住。但是听王老师讲，可不是我认为的半年、一年，是要写上三年五年对吗？

答：一本帖至少写三五年，少于三年，写不透。什么叫写透呢？你随性写出来就是这个帖上的字，就叫写透了。

一个生词，比如说一首七言绝句，二十七八个字，这里面有一个”张“字，你马上就想起了王羲之的”张“字怎么写，这就叫写透了。

有人跟我说，我一临帖就写像了，进行创作写出来的还是自己的字。我开玩笑地说，你写得少。

为什么写得少?当你拿一首诗写的时候，写到一个字想不起帖上的字，就是写的少，写的多了就想的起来了。

首先每一个书家都得经历把帖写像的过程，你今后才能发展自己。一个书家如果说一本帖都没写像过，一本帖都没写透过，这种书家是出不了成绩的。

写透一本帖，能从一个综合的角度，把你带到一个高度。

问：您下功夫下的最多的帖子是哪一本？练了多少年？

答：如果是草书的话，我下过功夫比较大的帖有两本，一本是怀素的《自叙帖》，一个是张旭的《古诗四帖》。

怀素的《自叙帖》，我从2000年开始，真正练了三年。个别字的研究，个别字组的研究不算，整个一遍一遍的写，我写了七十多遍，六百多字一遍，七十多遍，我就把这个贴写的比较像了。

包括现在，我拿一个生词，写出《自叙帖》的那种感觉是没有问题的。

《古诗四帖》是天天在我手上的，我几乎每天早晨就要写。

《自叙帖》《古诗四帖》可以说是我写草书的两个基础性的版本，版本也好，叫我的审美基调也好。

我现在创作作品，可以写成《自叙帖》的风格，也可以写成《古诗四帖》的风格，也可以把它们融合到一起写。