小楷不小，對於書法愛好者來說，練好小楷的門徑，到底在哪裏？

摘要：就步驟而言，從前人經驗論述看，意見則是相對比較一致的，應該基本不存異議：即連小楷，不宜初學書法就入手，理當先學穩中楷，待學有深入後，再料理此“方寸”之功不遲。近人翁同龢小楷。

《論語》開章第一篇，孔老師就講，“斯爲美，小大由之”。說到書法裏的“小”楷，委實也不“小”，方寸之間，筆墨蓄諸，自有天地。

那些學書多年，有經驗的朋友當有體會，人年輕時，血氣方剛，寫字往往一味求其大，就喜歡寫大字。待上了點年紀，世間滄桑風雨淋遍，一切心氣漸和之際，可能不自覺提筆就是小楷。這在過去，說的風雅，是大字直抒胸臆，小字明月清風。

我們的書聖王羲之大佬，名門公子哥，曾也是盛氣之人，動不動就是“仰觀宇宙之大”，雖無書展可顯擺，那也是愛搞大字的。《聖教序》開篇第一字就是“大”字，冥冥中大抵若合符節。後來的孫過庭老師，《書譜》裏還爆料說，“羲之往都，臨行題壁……”，幹嘛題壁，按王季遷的閒聊，是彼時沒有大紙，只能在粉壁上過過手癮。

可是，王老師等到了晚年，體弱多病，心神已安，筆尖就多遊弋在小楷。他給後世留下的精品，就沒有大字，可知最後一副墨跡《孝女曹娥碑》，就是小楷精品。所以，小楷的難度根本不低於大楷的要求，是可以想見的。

小楷，指甲蓋般大小，在有功夫的人手中，實書藝之玄牝之門，是可以縮放自如，變幻無端的。而我們學書，也要儘可能掌握其規律吧。

學習小楷，和其它所有書體一樣，首先要面臨的，應該還是書帖如何擇取的問題。看歷來書法史，就前人的經驗而論，他們學小楷，一般有兩個路徑，並由此大體奠定規模堂廡。

《孝女曹娥碑》.“唐刻宋拓晉唐小楷八種”，翁萬戈舊藏

其一種，是“由近及遠”。也就是說，取你現實生活世界中，年代較近的小楷名家學起，拾階而上。這般的用意在哪裏呢，推想其因，總的來說，一則，近人是你比較親切熟悉的，會更有興趣去學——這與舊時人學寫文章的道理近似，比如民國時期的錢基博、張舜徽等學苑大師，雖然對桐城門派有看法，可是勸子弟學寫文章，還是會告誡他們從姚鼐這些人用功起步較合適。

另外，還有一個現實考量再於說，近代人書帖流傳較廣，便於得到，也更便於臨摹揣度，對於洞察他們的筆墨奧義，可以更加便利。我們也看到，以此種方法入門並最終成家者，實代不鮮見，更不乏其儔。晉代二王父子、宋四家、清人劉翁梁王等諸大佬，都是由此進階的。前人之經驗，也可證實此法未必不是良法吧。

臺故宮博物院藏文徵明小楷《草堂十志》.縱 23.2、橫 28.4cm

我們熟知的文徵明大師，以小楷卓絕百代，可看他集子，他就是從學趙起步，進而臨歐，中年後專力在《黃庭經》等，最後方薈萃集長，挺然一代宗師的。

還有一種“套路”，自然是“取法乎上”的倡導應和，自上而下，一開始就從二王等書史上的小楷最高峯入手，基礎打牢後，再選取唐宋元明清名家小楷“調劑”。

趙孟頫像

這種路徑的好處自不待言，它可以“先入爲主”不被後之俗字污染牽制，也可以跳脫流行時風的習氣和框架，起初就得到古人的結體和用筆之道，最終雜匯各家面目，自立門戶。

典型的例子，就是趙松雪先生，他當初學小楷，本身是有宋宗室的“家法”可直接上手的，但是他志氣大，不願意被祖宗們牢籠，徑法二王，遍習隸篆等體，後來再返歸前代精髓，終成小楷大家。這些歷程，在他的文集一些議論和書信中也是透露出信息的。

所以，學習小楷，在選帖上首先就需要有所考量，這對於初學者來說是很重要的一個標設。我自己的看法，從《樂毅論》、《黃庭經》、《曹娥碑》入手可能更好些吧，畢竟它們都是過去人公認的小楷最佳臨習範本。

趙孟頫小楷《汲黯傳》，筆法精工紮實，意韻虛和婉麗，不可多得

“由近及遠”，設想雖好，但真的容易染上習氣，如影隨形，戒都戒不掉。

其次，我們應格外注意的，可能在於需要特別研究下小楷的步驟、章法、用筆等規律及細節問題吧。

大筆寫小字，對初學者來說，可斷言就是亂忽悠

就步驟而言，從前人經驗論述看，意見則是相對比較一致的，應該基本不存異議：即連小楷，不宜初學書法就入手，理當先學穩中楷，待學有深入後，再料理此“方寸”之功不遲。奧祕在哪裏呢，我的理解，核心當在於講，書法這門道，只有等到你有較不錯的中楷基礎後，你的指、腕纔能有勁，筆桿才能真的握得緊，纔可以在精細的運筆中，心手相應。

因爲，小楷論其審美實質，最忌諱的，本就是漂忽孱弱，彷彿一排東倒西歪的小矮人一般，如此形樣會顯得極醜，是以需有比較好的運筆與間架結構基本功奠定，纔不會把寫出來的漢字整容成奄奄垂死的武大郎。

王獻之《洛神賦》局部.結體疏密有致、舒展合軌，行筆遒媚婉然、大方典雅，向稱“小楷極則

就章法而言，小楷的形式是有點特別的。我們練習書法的都曉得，大楷結構章法要點，在愚“緊咬不漏，插針爲難”，可是小楷卻有點反其道而行之，理應講究的祕訣，是“舒展開疏，間可跑馬”，可謂別流異趣。

道理在哪裏，從美學理論上推究，就是說小楷本身，所要講究的就是自然工整的綜合美感，所謂“十年平頭，十年平腳”即是，加上本身它“場地”就窄小，字體又都往往只有幾毫米，還不如小拇指的指甲蓋有空間，它極易在視覺上予人以一種壓迫感。一旦不得法，就會拘謹過甚，縮成一團，猶如一堆“烏合之衆”，擠在一塊張皇失措，瞪眼不知所謂。