写音乐剧的姑娘们，请了解一下！

原标题：写音乐剧的姑娘们，请了解一下！

说起音乐剧作曲家，大家会首先想到谁？安德鲁·劳埃德·韦伯男爵（《剧院魅影》、《猫》、《周日恋曲》）、桑德海姆（《理发师陶德》、《伙伴们》）、克劳德-米歇尔·勋伯格（《悲惨世界》、《西贡小姐》）、林漫威（《汉密尔顿》）、理查德·罗杰斯（《音乐之声》、《旋转木马》）、阿兰·门肯（《美女与野兽》、《修女也疯狂》）？或者一些跨界创作音乐剧的作曲家格什温、伯恩斯坦（《西区故事》）、埃尔顿·约翰爵士（《狮子王》、《阿依达》）？怎么都是男作曲家？而与他们合作的词作者、剧本作者也几乎都是男性。

在“老男孩俱乐部”的垄断之下，姑娘们创作的音乐剧很少有机会能顺利上演。毕竟在上个世纪女性就业环境与现在截然不同，加上专业成见等多种原因，上世纪写音乐剧的女性非常少，在作曲领域简直是屈指可数。而另一方面，大众却可能是因为“格什温的女友”（凯·斯威夫特Kay Swift）、“罗杰斯的女儿”（玛丽·罗杰斯Mary Rogers）得知她们的名字，然后才开始了解她们真正的才华。

格什温和凯·斯威夫特

玛丽·罗杰斯和她父亲理查德·罗杰斯

这种状况到了20世纪末才开始有明显改善。《秘密花园》（1991）不仅获得托尼奖最佳剧本（Marsha Norman），还收获最佳音乐剧、最佳词曲创作的提名（Norman词，Lucy Simon曲），而且上演以来也在纽约百老汇、澳洲与伦敦西区多地上演与复排。如果说《秘密花园》的情况只是上世纪少数几部女性创作音乐剧的成功个案之一，那么进入21世纪以来，女性创作的音乐剧无论是数量还是品质都有了新的突破，终于开始在百老汇撑起了一片不小的天地。例如著名歌手辛迪·劳帕（Cyndi Lauper）凭借《长靴皇后》（2013）获得托尼奖中的最佳词曲创作，这也是托尼奖历史上第一次靠一位女性独力创作获得此项殊荣。音乐剧《悲喜交家》（2015）更是创造了新纪录，第一次由全女性创作团队获得托尼奖最佳音乐剧、最佳剧本、最佳词曲创作的音乐剧。

这些女性创作（或参与创作）的音乐剧也有几部已经来到中国或即将来华巡演，如《怪物史莱克》、《律政俏佳人》、《长靴皇后》，甚至还有中文版制作出现，如《摩登米莉》、《谋杀歌谣》。

由女性作曲的部分音乐剧

在这些百老汇音乐剧传播到世界各地的同时，也有不少学子漂洋过海来到美国学习。2007年，从香港演艺学院作曲专业毕业的黄旨颖开始在纽约大学学习，主修音乐剧作曲，之后她还成为了少数被BMI Musical Theatre Workshop录取的亚洲学员之一。不懈的努力打造出扎实的基本功，再加上她在美国工作的经验，回港后的黄旨颖立马为华语音乐剧界注入了一股强大的新生力量。她在短短5年内就已创作了多部原创粤语音乐剧的音乐，并且独立完成作曲编曲。

黄旨颖

歌曲《朝暮有情人》片段，何洋演唱

2017年，黄旨颖创作的《朝暮有情人》为了表现出一家三代女性的不同个性与情感世界，剧中的音乐融入了多种元素，除了清新动人的流行曲风，还有粤曲、说唱、乡村等曲风。虽然整部音乐剧在台上只有6位演员，其音乐却也不乏声部层次丰富的合唱、重唱。值得一提的是《朝暮有情人》的作词唐家颖也是一位才女，而且与黄旨颖一样有着留美学习音乐的经历。在《朝暮有情人》之前，她们还合作过一部音乐剧《爱情漫曼谷》。

《朝暮有情人》探班花絮