寫音樂劇的姑娘們，請了解一下！

原標題：寫音樂劇的姑娘們，請了解一下！

說起音樂劇作曲家，大家會首先想到誰？安德魯·勞埃德·韋伯男爵（《劇院魅影》、《貓》、《週日戀曲》）、桑德海姆（《理髮師陶德》、《夥伴們》）、克勞德-米歇爾·勳伯格（《悲慘世界》、《西貢小姐》）、林漫威（《漢密爾頓》）、理查德·羅傑斯（《音樂之聲》、《旋轉木馬》）、阿蘭·門肯（《美女與野獸》、《修女也瘋狂》）？或者一些跨界創作音樂劇的作曲家格什溫、伯恩斯坦（《西區故事》）、埃爾頓·約翰爵士（《獅子王》、《阿依達》）？怎麼都是男作曲家？而與他們合作的詞作者、劇本作者也幾乎都是男性。

在“老男孩俱樂部”的壟斷之下，姑娘們創作的音樂劇很少有機會能順利上演。畢竟在上個世紀女性就業環境與現在截然不同，加上專業成見等多種原因，上世紀寫音樂劇的女性非常少，在作曲領域簡直是屈指可數。而另一方面，大衆卻可能是因爲“格什溫的女友”（凱·斯威夫特Kay Swift）、“羅傑斯的女兒”（瑪麗·羅傑斯Mary Rogers）得知她們的名字，然後纔開始瞭解她們真正的才華。

格什溫和凱·斯威夫特

瑪麗·羅傑斯和她父親理查德·羅傑斯

這種狀況到了20世紀末纔開始有明顯改善。《祕密花園》（1991）不僅獲得託尼獎最佳劇本（Marsha Norman），還收穫最佳音樂劇、最佳詞曲創作的提名（Norman詞，Lucy Simon曲），而且上演以來也在紐約百老匯、澳洲與倫敦西區多地上演與復排。如果說《祕密花園》的情況只是上世紀少數幾部女性創作音樂劇的成功個案之一，那麼進入21世紀以來，女性創作的音樂劇無論是數量還是品質都有了新的突破，終於開始在百老匯撐起了一片不小的天地。例如著名歌手辛迪·勞帕（Cyndi Lauper）憑藉《長靴皇后》（2013）獲得託尼獎中的最佳詞曲創作，這也是託尼獎歷史上第一次靠一位女性獨力創作獲得此項殊榮。音樂劇《悲喜交家》（2015）更是創造了新紀錄，第一次由全女性創作團隊獲得託尼獎最佳音樂劇、最佳劇本、最佳詞曲創作的音樂劇。

這些女性創作（或參與創作）的音樂劇也有幾部已經來到中國或即將來華巡演，如《怪物史萊克》、《律政俏佳人》、《長靴皇后》，甚至還有中文版製作出現，如《摩登米莉》、《謀殺歌謠》。

由女性作曲的部分音樂劇

在這些百老匯音樂劇傳播到世界各地的同時，也有不少學子漂洋過海來到美國學習。2007年，從香港演藝學院作曲專業畢業的黃旨穎開始在紐約大學學習，主修音樂劇作曲，之後她還成爲了少數被BMI Musical Theatre Workshop錄取的亞洲學員之一。不懈的努力打造出紮實的基本功，再加上她在美國工作的經驗，回港後的黃旨穎立馬爲華語音樂劇界注入了一股強大的新生力量。她在短短5年內就已創作了多部原創粵語音樂劇的音樂，並且獨立完成作曲編曲。

黃旨穎

歌曲《朝暮有情人》片段，何洋演唱

2017年，黃旨穎創作的《朝暮有情人》爲了表現出一家三代女性的不同個性與情感世界，劇中的音樂融入了多種元素，除了清新動人的流行曲風，還有粵曲、說唱、鄉村等曲風。雖然整部音樂劇在臺上只有6位演員，其音樂卻也不乏聲部層次豐富的合唱、重唱。值得一提的是《朝暮有情人》的作詞唐家穎也是一位才女，而且與黃旨穎一樣有着留美學習音樂的經歷。在《朝暮有情人》之前，她們還合作過一部音樂劇《愛情漫曼谷》。

《朝暮有情人》探班花絮