昨天，贺岁档再添一部新作。

创意十足的先导海报，一夜刷了屏，提供的信息很简练——

《误杀》，12月，导演柯汶利。

而监制的名字，正是一年多没怎么露面的陈思诚。

这张海报很棒，今天的次条「一周物料考」会提到它。幼童涂鸦的极简画风，却描绘了一桩细思极恐的命案。站立的成年人一手握着带血的铁锹，一手牵着孩子，眼前是一具倒下的尸体。

反差感带来的视觉冲击，绝了。

不过现在，我们关注的焦点是——

继演员、编剧和导演后，陈思诚又要做电影的监制了。

这不免让人想起他接受采访时说过的一句话：「我知道自己要的是什么，特别明确，我一直都知道」。

中国电影，或许需要不止一个「陈思诚」。《误杀》是？

不妨就从这部刚刚曝光的《误杀》说起。

目前我们看到的，只有一张海报。综合其他信息，再强调一遍，两个最直观的亮点——

监制陈思诚，和改编自印度悬疑神作。

细想一下，这二者的契合度之高，或许正是《误杀》值得期待的那个关键原因。

▲ 原版在印度被翻拍多次，可见这个故事有多精彩

原版《误杀瞒天记》在类型上是典型的犯罪悬疑，抛开印度电影惯有的时长问题，基本上可以视为悬疑电影的一个剧作范本。

它的高度类型化背后，矛盾的铺垫与设置，对观众情绪的调动，在商业片层面，都是教科书级别的示范。

所以，有这样的珠玉在前，改编者必须是深谙类型片创作的高手。

简单说下改编上的重点和难点吧。

看过原版的都清楚，这是关于一个父亲如何用智慧拯救家庭的故事：女儿误杀勒索者，妻子匆忙埋尸，父亲临危之际，用自己的勇气、担当和智慧撑起了整个家。

简言之，它集合了亲情大爱的感动，与悬疑烧脑的快感。

同时，相信陈思诚之所以看中这部影片，也和其背后极具话题性的社会议题关系密切。

从社会范畴的警察执法、公民安全，到家庭层面关于「为了保护家人不惜一切」的表达，都有着广泛的讨论价值和社会意义。

从海报来看，改编在大前提上将不会有太大差别，都是女儿误杀了人，父亲挺身而出。

所以陈思诚与柯汶利在改编上的重点，其实是一个做决定的过程——

ok，故事底子已经摆在这里了。

那么，我们是要情感走心，还是悬疑走肾？哪个占C位？是否要增减角色？是否要更改剧情？是否要加入更多大场面？是否要加入新的类型元素？批判和讽刺的力度要控制在多少才合适？

甚至于，看海报的操作，陈思诚是否会将类型上的混搭与反差一玩到底，来个彻底的颠覆呢？

不无可能。反正我们都知道，他擅长这个。

总之，这个决定对改编者判断力的考验，无疑是巨大的。

毕竟，原样复制固然简单，但也丢掉了改编的意义。而改的话怎么改，是改剧情还是改风格，是稳妥保守还是剑走偏锋，这些重要的决定，都要在一开始被拍板拿下。

至于难点，就简单多了——

如何落地。即，怎样把本土化做出彩。

尤其是，考虑到原版涉及到揭露警察执法暴力、男主一家逃脱法律制裁等细节，改编上的难度是显而易见的。

如何处理好这个难点，在本土化和精彩度之间找到那个平衡与空间，是陈思诚和柯汶利必须攻克的难题。

如今，一年多没怎么露面，一亮相就甩出一张年度级别的海报，《误杀》也早早预定了今年贺岁档的一个位子。

看起来，同前几次一样，陈思诚这次依旧信心满满。

他的确是那个合适的改编者。

在国内的类型片创作层面，他走得比多数人都要远。

三部导演作品，46亿高票房背后，陈思诚的创作人生，值得我们来细细总结。陈思诚是？

应该这么说，随着《误杀》的曝光，陈思诚的创作之路——或者说类型片创作之路——正在渐渐变得清晰。

而「陈思诚是谁」的问题，却越发模糊起来了。

从演员到导演，从两版「北爱」到两部「唐探」，再到今年底唐探网剧，以及这部《误杀》，乃至未来的「唐探宇宙」，演员身份未完全放弃，但出镜次数渐少。

梳理下已知的这些信息，陈思诚以演员、编剧、导演和监制，不断进阶的四重身份，有条不紊地铺排着自己的创作人生。

这一切的发生，不过10年。

▲ 电视剧《北京爱情故事》片场

这过程大家都熟悉，无需赘言。【深水娱乐观察】要做的，是提炼结果。

「陈思诚是谁」背后，更重要的是，「为什么是陈思诚」。

应该说，从15年一鸣惊人的「唐探」之后，陈思诚作为优秀创作者的特质，开始被观察者用放大镜一点一点地发现——

简单说，让陈思诚走到现在的，是他的分寸、精准、高效和远见。

「唐探」的成功，首先便来自于陈思诚在类型混搭上，极好的分寸感。

这分寸感，不仅仅限于将喜剧和悬疑两种类型放在了一起，真正考验的，是混搭之后，是否能合二为一，融为一体。

不能太过放飞疯癫，也不能让推理绕地观众云里雾里，并且，这两者不能各自为战。

如果看得仔细，也会发现情节中刻意安排了部分起初的笑点，成为了最终破案的关键线索。

这分寸感背后，透着陈思诚的聪明。

剧作层面，可以说是小聪明。陈思诚的大智慧，在创作题材选择上的精准。

写下《北京爱情故事》的剧本前，他才拍完娄烨的《春风沉醉的夜晚》，属于30岁来临前的自我表达。

两版「北爱」结束，继续拍爱情片，当然顺手。他却将此前偶然想到的一个灵感，扩展成了后来的《唐人街探案》。

到18年，拉到美国拍摄的「唐探2」，已经是春节档的重量级选手。

尽管样本还没那么多，但他这7年来，几次改变之后的一击必中，的确是反常规与反经验的。

这同样可以解释了他的高效——

从演员到导演、编剧再到监制，陈思诚创作身份的转变，也是业内罕见的高效。

或许，这一切都是因为远见。

而陈思诚的一切创作远见，都是基于类型片创作层面的发散。

从「唐探」对IP开发的尚不敏感，到「唐探2」中为扩展宇宙与IP产业铺设的所有细节。比如世界侦探排行榜，以及探案手游Crime Master。

这才有了未来的网剧「唐探」和「唐探3」，以及更多未公布的宇宙开拓。

陈思诚的创作远见，还体现在从不迷信所谓「一个人要活成一支队伍」。

类型片创作，尤其是顶着IP开发目的的类型片创作，要做到持久的优质输出，必须建立一个稳定靠谱的团队。

这里，《误杀》的导演柯汶利，就是网剧「唐探」的四位新人导演之一。这是他的第一部长片创作，此前的作品是口碑不俗的短片《自由人》。

新人想变资深，总要迈出第一步。从这个角度，这些新人导演比当年的陈思诚，又是幸运的。

▲ 网剧「唐探」的四位新人导演

站在更高的视角，让所有人变幸运的，又或许是这个时代。

没错，限制还在，环境仍需改善，但回顾过去的30年，这就是类型片发展最好的时代。

中国电影从未像现在这样，需要商业类型片高质量、成批量地崛起。中国电影是？

离公映还有半年多，但《误杀》已可以加入「贺岁档必看」的套餐包中。

当然，这期待也分大小。

比如，你是期待看到一个精彩绝伦的故事，还是期待看到这故事背后发人深思的更高格局？

期待有不同，但却不分高下。说句大实话吧——

只要是优秀的类型片，无关题材，无关深度，中国电影皆来者不拒。

▲ 明年春节档已定的三部类型片，题材不同，各有亮点

于是，又回到我们开头提到的那句话——

中国电影，需要不止一个「陈思诚」。

即，在类型片创作上带来一个最重要的经验：思维的切换。

这里的切换，更大程度上，是从意识上确立商业类型片在整个中国电影市场的重要地位。

这里，陈思诚本人之前曾谈过自己拍摄类型片的心得——好的艺术片像是核桃，外皮晦涩坚硬，里头的东西有营养；还有一种电影像番茄，从里面软到外面；我想做的电影，是桃子电影。里面有坚实的内核，外面又是不晦涩的、顺口的。

说白了，就是兼具艺术表达与商业诉求的类型片。

要做到，当然很难。

但这是中国电影该有的目标。

回到《误杀》。

目前我们对影片的信息，还知之甚少。比如演员阵容、故事风格等。

说到这，对演员的选择上，陈思诚向来眼光敏锐。

从电影版「北爱」挖掘刘昊然，到「唐探」系列与王宝强组成超强化学反应的侦探组合，以及去年《远大前程》中一众老戏骨的精彩飙戏。

咖位之外，契合度才是最关键的。于是，对演员的猜测和期待，或许将一直延续到官宣的那一刻。

但陈思诚到底会怎么出牌，仍需等待。

对此，他一定做足了准备。

渐渐向幕后倾斜的这几年，陈思诚始终潜心创作。从网剧「唐探」，到电影「唐探3」，再到这部《误杀》，这三部作品前后脚上映，届时将是身为创作者的陈思诚，生涯的又一次爆发时刻。

或许到那时，我们会更加看清楚，那个属于陈思诚的创作人生。

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