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这是一次别开生面的戏剧试验，它被命名为《声音机》（Voice Machine）——声音机三字，意为”开创一种新的戏剧发声机制“，就像收音机的调频。

《声音机》也会是多声部的——由5个独角短剧组成，不追求叙事的完整性，截取每个表演者生活中的片段，用一种弱情节、碎片式的戏剧表达，来捕捉当下都市人的思想观念、心理状态。

01

懒

《懒》将焦点集中在了两代人的鸿沟上，对于已经离家的成年人，父母究竟应该在她的生命中扮演怎样的角色？父母们那些程式化的关心竟能诱发她内心的如此轩然大波！在年轻人的离家潮愈发普遍的今天，这样的故事早已不是新鲜事，那么问题究竟出在哪里？

《懒》并不企图找到解决方案，而是通过一段略带矫饰却真诚的独白，反思我们生活里那些无解的困惑。

02

末班车

等待是戏剧文学中一个经典的母题，《末班车》从一个很独特的角度来反思了等待这个主题，从一个当代人的视角去重新反思“等”这个母题。从文本上、从舞台手法上，这个戏都用到了一种互文关系，当下和久远、久远和更久远之间的一种呼应与关联。

03

悬

《悬》提出了一个具象的关于人际关系的一个问题，即人为何无法走近？

《悬》展现的生活里的几个镜头，而且这个镜头对准的是主人公的大脑，是她的流动的想法。人为什么变得无法走近了？而我甚至连原因都不知道。我想走近亲密关系，却很难。我想跳出这种纠结，也不能。

一段思绪，一种挣扎。日常版的直面戏剧、微缩版的残酷戏剧，可说是相当真实，相当虐心。但又是一种节制的表达，演员在台上和自己的当下内心真实的对话，对话到那个程度，就表达到那个程度。导演对演员的第一要求就是保持现场感。

04

我和伍佳音

她与她相遇，在一个对她们来说具有符号性的场所。

她们同病相怜，又迥然不同。

她的话就像解药一样，一出口，她就获救了。这大概是因为，她相信她。

都说戏如人生。也说人生如戏。

从广义上来讲，《我和伍佳音》谈的是人和戏剧的关系，简单地说，就是我们为什么需要看戏？看戏能带给我们什么？和《声音机》中的大部分作品一样，本篇改编自真人真事，一个戏剧人物穿透了舞台的界限，走入了一个人的日常生活。这听起来像是虚构，然而却真实发生过的。那么，她们见面之后，会说些什么呢？

05

捕虎记

一个电影导演的现身说法

一场毫不留情面的自我解剖

一个双子座的“麻将”

一个大男孩的侠客情怀

一场妙趣横生的悲情喜剧

当我们谈论捕虎的时候，我们在谈论什么？

总而言之，《声音机》旨在为参与者量身定制表达方式，给普通人一台“声音机”！用戏剧的方式为自己呐喊！

燕晗高地《声音机》

素人的舞台养成记

福利来了！

Amelie将随机选取16名读者，

各送出门票一张。

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