♫. ♪~♬..♩

這是一次別開生面的戲劇試驗，它被命名爲《聲音機》（Voice Machine）——聲音機三字，意爲”開創一種新的戲劇發聲機制“，就像收音機的調頻。

《聲音機》也會是多聲部的——由5個獨角短劇組成，不追求敘事的完整性，截取每個表演者生活中的片段，用一種弱情節、碎片式的戲劇表達，來捕捉當下都市人的思想觀念、心理狀態。

01

懶

《懶》將焦點集中在了兩代人的鴻溝上，對於已經離家的成年人，父母究竟應該在她的生命中扮演怎樣的角色？父母們那些程式化的關心竟能誘發她內心的如此軒然大波！在年輕人的離家潮愈發普遍的今天，這樣的故事早已不是新鮮事，那麼問題究竟出在哪裏？

《懶》並不企圖找到解決方案，而是通過一段略帶矯飾卻真誠的獨白，反思我們生活裏那些無解的困惑。

02

末班車

等待是戲劇文學中一個經典的母題，《末班車》從一個很獨特的角度來反思了等待這個主題，從一個當代人的視角去重新反思“等”這個母題。從文本上、從舞臺手法上，這個戲都用到了一種互文關係，當下和久遠、久遠和更久遠之間的一種呼應與關聯。

03

懸

《懸》提出了一個具象的關於人際關係的一個問題，即人爲何無法走近？

《懸》展現的生活裏的幾個鏡頭，而且這個鏡頭對準的是主人公的大腦，是她的流動的想法。人爲什麼變得無法走近了？而我甚至連原因都不知道。我想走近親密關係，卻很難。我想跳出這種糾結，也不能。

一段思緒，一種掙扎。日常版的直面戲劇、微縮版的殘酷戲劇，可說是相當真實，相當虐心。但又是一種節制的表達，演員在臺上和自己的當下內心真實的對話，對話到那個程度，就表達到那個程度。導演對演員的第一要求就是保持現場感。

04

我和伍佳音

她與她相遇，在一個對她們來說具有符號性的場所。

她們同病相憐，又迥然不同。

她的話就像解藥一樣，一出口，她就獲救了。這大概是因爲，她相信她。

都說戲如人生。也說人生如戲。

從廣義上來講，《我和伍佳音》談的是人和戲劇的關係，簡單地說，就是我們爲什麼需要看戲？看戲能帶給我們什麼？和《聲音機》中的大部分作品一樣，本篇改編自真人真事，一個戲劇人物穿透了舞臺的界限，走入了一個人的日常生活。這聽起來像是虛構，然而卻真實發生過的。那麼，她們見面之後，會說些什麼呢？

05

捕虎記

一個電影導演的現身說法

一場毫不留情面的自我解剖

一個雙子座的“麻將”

一個大男孩的俠客情懷

一場妙趣橫生的悲情喜劇

當我們談論捕虎的時候，我們在談論什麼？

總而言之，《聲音機》旨在爲參與者量身定製表達方式，給普通人一臺“聲音機”！用戲劇的方式爲自己吶喊！

燕晗高地《聲音機》

素人的舞臺養成記

福利來了！

Amelie將隨機選取16名讀者，

各送出門票一張。

▼