導讀：《輸入搜索詞：WWW》在韓國社會的時代脈搏上起舞，每一幕都是韓國大衆心理的反應，在給時代把脈的事情上，韓國電視劇創作者是值得學習的。

文 | 戴桃疆

一舉拿下“獨立女性”和“職場揭祕”兩大看點的韓國有線電視臺tvN水木劇《輸入搜索詞：WWW》開播之時，韓國娛樂圈裏沸沸揚揚的偶像藝人醜聞風波已經平息得差不多了。不過電視劇對於韓國互聯網公司操縱熱門搜索詞彙的手段揭露，還是引發了一波社會話題討論。隨着故事的展開，主角們的職場生活和女性們的情感生活逐漸在觀衆面前展開，雖然被頻頻詬病情感線可有可無，但仍然依靠“獨立女性”形象的塑造留住了一批觀衆。

劇中的三位女主人公都有着鮮明的性格特徵，或冷靜果斷，或瀟灑直爽，或霸氣堅韌，解決問題的手段和可行性暫且不提，但這種行事風格都在電視劇中帶給觀衆一種暢快感。三個女性角色彼此之間或惺惺相惜、或分道揚鑣之後決意一較高下，女性之間的友情和因事業心萌生的較量之意在劇中都表現得十分強烈，男人不再構成女性之間勾心鬥角的動機，女性的職場生活奮鬥目標有了更加貼近現實的展示——即便電視劇仍然會對此進行戲劇化的、誇大的處理。

作爲東亞三國當下現代都市題材類型電視劇中的重頭戲，對“職業女性”和“獨立女性”的偏好從近幾年電視劇的選題上便一目瞭然，越來越多的電視劇將“獨立女性”作爲女性形象塑造的首要選擇，這種形象既可以在生活場景中生成，但職場生活仍然是塑造獨立女性形象的主要場合。《輸入搜索詞：WWW》承襲了韓國職場題材電視劇發展中對某些領域的偏好，但又階段性地表現出了新的特點。

韓國職場劇三十年

二十世紀九十年代起，尚處於摸索時期的韓國電視劇開始嘗試在家庭倫理生活劇、青春偶像劇、古裝歷史劇三大主要類型之外探索新的可能。嘗試的主要方式是翻拍模仿，例如1994年模仿美國金球獎提名電視劇《綜合醫生》拍攝的同名電視劇，之後又有1997年代《醫家兄弟》和2001年代《醫家四姐妹》等等。

這些職場電視劇在韓國並未形成獨立的類型，也沒有對在社會上引發共鳴和反響，原因是多樣的。首要原因在於韓國在亞洲金融危機中受到重創，社會經濟尚處於恢復階段，受制於社會觀念，女性在社會中活躍的職業場所有限，在職場中所處的層級較低，許多職業設定多半是服務於男女主角情感發展的需要，韓國女性受社會觀念影響仍然以家庭情感生活爲重，女性的職場生活在社會意識形態中尚不處在重要位置；其次，這一時期韓國尚處於都市化進程中，以首爾爲代表的大城市生活和其他地方生活尚未達成文化上的一致性，缺乏觀衆的認識基礎；第三，這一時期正處於“韓流”形成的初期，家庭生活、言情電視劇等在文化上較能引發其他國家觀衆文化共鳴的題材更容易對外輸出，而職場生活受制各個國家國情的差異，在引發共鳴方面的能力相對較弱。

《醫家四姐妹》

2007年到2010年這三年期間，由於此前韓國電視劇行業已經大規模開發都市言情、家庭倫理和古裝傳奇類的電視劇，電視劇收視市場對既有的韓劇扛鼎的三足已經感到了審美疲勞，這種審美疲勞直接造成了韓國電視劇短暫的低迷期。”三大類型“的不景氣，卻成爲其他類型電視劇發展的契機。

這一時期，韓國職業題材電視劇在這三年中呈現出爆發式增長，一時間醫療劇、律政劇紛紛湧現，反應傳媒職業題材的電視劇也成爲韓國職場電視劇中的表現重點，例如反應電視劇工作者生存狀態的《愛情正在直播》和《他們生活的世界》、反應新聞局社會部記者們生活的《聚光燈》等等。

這一時期的韓國職場題材電視劇主要問題在於，電視劇大多隻借用了職業場合的殼，主要內容仍然是展開偶像劇式的浪漫戀愛，儘管問題十分突出，但這種“借殼”行爲仍然推動了韓國職場劇的進一步發展。2010年以後，韓劇中職場生活本身所佔的比重進一步增大，情感線被置於次要位置加以呈現，職場劇開始聚焦於特定的職業場合，着重表現職業場域中人的行爲和職業精神，同時職業類型也會融合其他類型的元素鋪陳故事、設定情節，從而逐漸形成了韓式職業電視劇的特點。

《他們生活的世界》

職場劇從起步到如今形成的類型化走過了近三十年的“漫漫長路”，併成爲當下韓劇最偏愛的類型之一，主要原因在於眼下韓國都市化已經基本完成，處於職場生活中的城市居民成爲電視劇市場的主要收視羣體。再者，隨着韓國女性教育水平的整體提升，女性在社會生活的活躍範圍擴大，在職場生活中所處的位置有所提升，職業生活在女性社會生活中的重要程度有所提升。值得注意的是，以女性爲主體的社會運動不斷推進，女性的權利意識逐漸提升，對自身權利有了更加明確的訴求，對自我意志要求更加清晰的表達，作爲社會訴求的反映，電視劇越來越多地表現職場，越來越多地以女性視角爲導向。

有韓國特色的傳媒職場劇

傳媒行業是韓國職場類型劇中最喜歡錶現的職業羣體之一，位置僅次於醫療行業和律政行業。相對於職業形象整體相對統一隻在行業內部細分上有所區別的醫療行業劇和律政行業劇，傳媒行業劇所包羅的羣體更加多樣、時代感更強。

而韓國傳媒職業劇中又大致也可分爲兩個類型，一種是以反應從業者職業思考的，例如金秀賢主演的《製作人》，另一種則借職業爲視角寫入點，反應社會變遷，例如《皮諾曹》、在韓國娛樂圈震盪最激烈的時候播出的《大事件》以及正在播出的這部《輸入搜索詞：WWW》。

《製作人》

《大事件》

以《皮諾曹》《大事件》和《輸入搜索詞：WWW》三者儘管反應的傳媒行業職業羣體細分不同，（《皮諾曹》反應的是記者，《大事件》表現的是狗仔記者，《輸入搜索詞：WWW》反應的是搜索門戶網站工作人員）但在反應媒體和社會公衆人物關係的態度上卻大致相似，一方面堅持媒體的部分獨立性，也暗示媒體在一些時間節點上可能都會做出模糊大衆視線的選擇，從2014年代《皮諾曹》到眼下的這部《輸入搜索詞：WWW》，這個方向都沒有改變。這種表現是否符合韓國傳媒工作的真實狀況不得而知，但它卻迎合了公衆對於傳媒行業的某種猜想，對比表現職業羣體職業精神的電視劇，這一類型的電視劇更容易製造戲劇化的情節“爆點”，也更容易傳遞公衆對於公衆人物的某些觀點。

從人物表現角度，韓國傳媒行業職業劇在服裝造型和佈景道具等方面充分體現了“傳媒行業走在時代最前端”的這一特徵，比起其他職業劇更加強調時尚感，尤其是像《輸入搜索詞：WWW》這樣全部以女性爲主角的電視劇，對女性時尚感外形的塑造更是強化到了極致——這也是韓國現代都市情感電視劇中最鮮明的特質，重視外觀的包裝。

無論是內容上迎合公衆想象還是重視包裝，目的都只有一個：娛樂大衆。以職業作爲切入視角反應社會的電視劇大多帶有“爽劇”和“打臉”的特質，娛樂程度比醫療、律政以及同爲傳媒行業職場劇中表現職業人精神的要高，這也是爲什麼這種類型劇在短時期內呈現出高度一致性的原因。

回溯韓國職場電視劇的“奮鬥史”，的確可以看到這個類型的韓劇在成長，外觀更加精良炫目，劇情設置上愈發把握時代脈搏，娛樂程度也更高。《輸入搜索詞：WWW》在韓國社會的時代脈搏上起舞，每一幕都是韓國大衆心理的反應，在給時代把脈的事情上，韓國電視劇創作者是值得學習的。

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