原標題：倪大紅：想避避蘇大強的風頭

如果評選2019年上半年中國最成功的熒屏角色，倪大紅塑造的蘇大強絕對榜上有名。即使在電視劇完結後，倪大紅的人氣依舊居高不下，還憑藉此摘得上海電視節“最佳男主角”獎。可對於大家的關注，他沒覺得自己有什麼變化。“無非就是又完成了那麼一個還不錯的人物形象。”

害羞的老戲骨

倪大紅似乎着迷於對人物形象的塑造，這和今天不少明星“賣人設”的路徑完全不同。也因此，大家對倪大紅的印象也都是一個個的角色。他可以是《大明王朝1566》裏的嚴嵩，可以是《北平無戰事》中的謝培東，可能是《活着》裏的龍二、新《三國》裏的司馬懿，當然也是《都挺好》中的蘇大強。

近日，倪大紅作爲主演，出現在話劇《安魂曲》主創分享會現場。對於喜歡他演戲的粉絲來說，這是難得能見到倪大紅真人的機會。事實上，除了演戲和領獎，倪大紅絕少在公衆場合現身，能看到他聊聊自己、聊聊演戲就更爲難得。

和影視劇中老戲骨的形象不同，講臺上的倪大紅顯得緊張、侷促不安，像極了一個害羞的孩子。每當作爲嘉賓主持的史航拋出一個問題，倪大紅就先四下張望一番，然後拿起話筒，有點怯生生地、斷斷續續甚至磕磕絆絆地說出自己的想法。

其實，倪大紅自己也說過，自己“平時是一個話很少的人”。“我不知道怎麼能把我自己的意思說得很明白，所以不太適應。”

關注角色本身

倪大紅真正“大紅”，要從今年播出的電視劇《都挺好》說起。這部關注當代中國家庭生活的電視劇，刻畫了一個有着不稱職的父親和控制型母親的家庭。

倪大紅扮演的，就是劇中那個自私、冷漠、無能、懦弱，但“作天作地”的父親。這樣一個以往戲劇中不常見的父親形象，被倪大紅演繹得立體、生動，甚至激起了觀衆對這個角色的憤怒。對於角色，倪大紅說，自己會去想象劇中人物真實的樣子。觀衆看到的是蘇大強的“作”，可倪大紅覺得他是鬧騰。

他也曾說起自己對這個角色的想象：“我對這個人物是這樣想的：我鬧騰、我作，兒女們就能回到我的身邊來，甭管你在哪，在美國你也要回來。我覺得這是一個老人所希望看到的。”而具體到表演中，用倪大紅自己的話說，就是關注這個人物本身，而不是刻意去演蘇大強怎麼“作”。

比如說那句“我想喝手磨咖啡”，其實是倪大紅在現場的即興發揮。後來這句臺詞成了蘇大強這個人物的一個標籤，甚至還被網友做成了表情包。

考中戲多次落榜

因爲低調的外表，倪大紅比其他人成名更爲艱難。他自己也說，當年考中戲的時候，考了多次才被錄取。“因爲我有點歪脖，還老是聳着肩，感覺不是那麼挺拔，聲音也不那麼洪亮。做這行，當時家裏不太看好。但是我確實很喜歡，家裏也很支持。我要去考試，家裏會給我拿上10元、15元。然後我去考學，結果當然就是一次次地被拒絕。”

1982年，倪大紅準備最後一次挑戰中戲。當時家裏已經爲他聯繫好了工作，“如果再考不上，我就回哈爾濱電纜廠當工人了”。結果就在這一年，倪大紅被選中。他後來回憶，覺得自己這可能是“按喜劇演員招進去的”，大概因爲老師覺得需要這樣的形象作爲搭配。

進了中戲的倪大紅想表現，又當班長，於是常給各宿舍的同學打開水。結果就真的被其他系的同學認作校工，“沒把我當成一個學生”。當時就“長得有點着急”的倪大紅常演的角色也都是長輩。“起步就是父親，然後是爺爺，要不就是比爺爺還老的這種，躺在牀上說不出話來。”

“面癱”之外的表演

不過，這樣的角色並未限制倪大紅的演技。話劇《生死場》成了倪大紅走紅的關鍵一步。1999年，在田沁鑫編導的話劇《生死場》中， 39歲的倪大紅出演“二里半”，這是個逆來順受、麻木不仁的普通農民。

和蘇大強類似，也是一個不怎麼討人喜歡，甚至招人煩的角色。倪大紅梳理劇本後，在表演中去掉了誇張的動作和語氣，“一個極度麻木的人，他的情緒不應該有那麼多起伏”。後來有文章這樣形容倪大紅飾演的二里半——一出場就揣手弓腰，走路拖沓，眼皮耷拉，慢得彷彿時間都在他身上靜止了；但一張口，臺詞又透着張力和擰巴。轉年，倪大紅憑藉着“二里半”一舉拿下梅花獎、文華獎兩項大獎。

幾年後，倪大紅在電視劇《大明王朝1566》中出演嚴嵩，這又是一個經典形象。“出場時嚴嵩80多歲，我演他的時候47歲。”

倪大紅曾回憶起飾演嚴嵩時的一個細節——“夜裏嚴嵩進宮，80多歲的人去見皇上，會有一個圓凳，冬天圓凳下有一個火盆。這場戲，我去了沒坐凳子，先彎着腰慢慢趴在那看有沒有火盆。如果有，事兒就不大，如果火盆都沒了，這事就大了。一看火盆沒了，嚴嵩當時立馬就跪下，把自己帽子摘下來放在椅子上”。

雖然倪大紅的表演往往被網友稱爲“面癱式表演”，但在“面癱”之外，是這些豐富的肢體語言。“我覺得好的肢體語言會配合你的表演。準確的肢體語言可以把你此時此地的規定情景、人物關係都帶出來，信息量還特別大。”倪大紅說。

覺得舞臺是聖殿

在即將上演的話劇《安魂曲》中，倪大紅扮演一個刻薄的棺材鋪老工匠。不過在劇中，這個角色會因他妻子的去世而完成一個轉變——從對妻子漠不關心到懷念妻子。在此前對媒體開放的排練中，記者注意到，倪大紅依舊是“面癱式”的表演風格，人物情緒的轉變更多通過表情和語氣的細微變化展現。

倪大紅說，排練這部劇的時候，他找到了上學時或是剛畢業時排話劇的感覺。他形容那是一種“在排練場裏面，爲了不影響創作，你都不敢走動”的感覺。“但這種感覺現在很難見到了，而且隨着手機這些東西對人的影響，演員有時候很難帶入到那種環境中。”

“雅伊爾導演來了以後首先宣佈：第一，手機一定要靜音；第二，如果是兩點開始排練，希望演員一點半就到。”倪大紅說，這樣的規定讓他找回了“很多我們不該失去的東西”。“早到一會兒，可以提前思考下你的角色，然後你真的會帶着一種感覺進入到表演中。匆忙進到排練場，馬上開始表演，那時你什麼都沒有。”

倪大紅說：“這是我要追求的東西。”但馬上他又做了一次否定：“也不是我要追求的，我覺得這就是應該有的東西。”至於爲什麼在“大紅”之後又回到話劇舞臺，倪大紅給出的答案是，想避避蘇大強這個角色的風頭。“蘇大強把大家拽在這了，那什麼東西能拽住蘇大強？我不知道，我覺得我還是回去演話劇。”

在《安魂曲》分享會現場，他又給出了另一個理由：“我本身也是話劇演員，我喜歡舞臺，我覺得舞臺是聖殿。” （中新）

(責編：章華維、高紅霞)