細心的小夥伴們們在觀看視頻的時候是否發現：駛去的火車又駛回來了；相對坐着談話的人互換了位置；甚至人物背對背或衝着一個方向說話……▼

這些破壞了空間統一感的視頻剪輯組接就是我們常說的“跳軸”、“越軸”、“離軸”現象。

軸線，又稱爲關係線、運動線，是拍攝中爲保證空間統一感而形成的一條無形的假想線，直接影響着鏡頭的調度。

而軸線原則，是指在用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體的時候，攝像機鏡頭的總方向必須限定在同一側。▼

那麼視頻如何拍攝才能保證軸線原則？如果後期出現了越軸，如何才能將其合理化？今天就和大家一起探討關於軸線的那些事兒。“

視頻中的軸線一般分爲三種，動作軸線、關係軸線、方向軸線。接下來我們一起依次看看每種軸線情況下應該如何拍攝吧。

動作軸線

動作軸線是被攝主體運動的方向、路線或軌跡。

動作軸線只是一條假想的線，可以是直線，也可以是曲線，但都要求拍攝機位、拍攝方向保持在線的同一側。▼

相反，如果在軸線的兩側分別設置了機位，比如下圖，那麼1號機拍出來的汽車是由右向左行駛的，而2號機位拍出的畫面，拖拉機是由左向右行駛的。剪輯在一起，觀衆會懷疑，這輛車到底是往哪裏開？▼

另外，需要注意的是，畫面中的主體運動的速度越快，動作軸線所起的作用越明顯，越軸所造成的視覺跳躍也就更強烈。

關係軸線

關係軸線是兩個及以上靜態主體每兩者之間的假想連接線。

關係軸線涉及的是“靜態屏幕的方向”。所謂靜態屏幕方向，這個方向性主要表現在人物視線的方向上。所以，關係軸線的核心是視線。

如果屏幕上出現兩個主體，那麼只形成一條關係軸線。拍攝各個鏡頭的總方向必須保持在這條線的同一側180度以內。一般有以下四種拍攝方法：

▼外反拍

攝像機平行於關係軸線，向裏對着主體。▼

具體到拍攝中可以看到，一般採用外反拍攝前景爲談話一方的肩膀，另一方的談話者處於後景。因此我們也常把外反拍攝的鏡頭叫做“過肩鏡頭”。▼

特種兵和警察發生衝突，兩者拔槍對峙，非常緊張

▼內反拍

攝像機平行於關係軸線，面向外對着各自的主體。▼

▼騎軸拍攝

兩個攝像機在關係軸線上背對背，正面拍攝各自主體。▼

▼平行拍攝

兩個攝像機的視軸互相平行，拍攝各自主體的側面像。▼

如果屏幕上出現三個及以上主體，那麼每兩者之間可以形成一條軸線。主體越多，軸線也越多。拍攝總方向一般只能確定在每兩條軸線的夾角之內。▼

方向軸線

方向軸線，方向軸線是處於相對靜止狀態的人物視線與能看到物體之間構成的軸線。

這裏說的“相對靜止”是指人物沒有離開所處位置的較大幅度的行動，但並不排除人物肢體的局部動作。

方向軸線不同於動作軸線，它必須是一條直線，要求攝像機的機位處於軸線的同一側拍攝。只有這樣人物的視線方向纔是連貫的。▼

越軸在影視拍攝剪輯中是應該儘量避免的，但如果在拍攝中一不小心產生了越軸鏡頭，後期都要想辦法去彌補。怎樣合理越軸呢？接下來爲大家介紹七大方法來完美實現合理越軸。

插入騎軸鏡頭

騎軸鏡頭是攝像機在軸線正面拍攝或背面拍攝。在前期拍攝中注意拍幾個騎軸鏡頭是解決剪輯中越軸最簡單的辦法。

比如第一個鏡頭車是從畫面左邊往畫面右邊開，通過騎軸鏡頭的銜接，汽車非常順暢地轉到了從畫面右邊往畫面左邊開。▼

奔馳創意廣告視頻

一般騎軸鏡頭的拍攝常使用特寫或者長焦，讓主體充滿畫面，儘量排除周圍的環境因素。這樣的目的是使騎軸鏡頭可以在任何越軸的鏡頭中插入而不必考慮與其他的視覺元素是否匹配。

同時也需要注意要和上下鏡頭取得運動速度上的一致，因爲縱橫運動的速度感最弱。

插入運動主體轉彎等自然改變方向的鏡頭

比如第一個鏡頭是汽車從左向右行駛，第二個鏡頭是從又向左行駛。中間插入一個汽車轉彎的鏡頭，這樣的連接是合理的。▼

二更視頻：廣州16歲少女玩山地速降，幾百米高坡俯衝而下，太瘋狂了

越軸前插入交代環境的全景鏡頭。讓觀衆看明白主體和其他物體的相應位置關係。一般來說這個主體應該是視覺興趣中心，這種越軸常在觀衆的期待中進行。

比如在雙人跳水比賽的轉播中，我們會看到這樣的越軸鏡頭組接，用大全景鏡頭交代環境，這時攝像機在跳臺前方，接着攝像機轉到了跳臺後方。儘管有越軸，但是視覺效果順暢。▼

騰訊體育：完美晉級 ！司雅傑和任茜五跳完美向金牌發起衝擊

主體運動不作改變而攝像機作過軸運動，從而建立起新的軸線，也可以使上下鏡頭順暢組接。▼

創意汽車廣告，場面宏偉，就是有大片的感覺

這種與運動主體有關的事物的局部鏡頭，一般也採用近景或特寫，空間感較弱，動強感容易引起視覺興奮。

比如上下鏡頭的汽車運動方向相反，插入一個高速旋轉的車輪鏡頭或者後視鏡頭之類的鏡頭，就可以使視覺流暢。▼

廣告也好看：法拉利Ferrari 458 汽車廣告

大動作指畫面幅度較大的動作，以此來改變觀衆的視覺注意力，從而使兩個原本有明顯視覺跳躍的鏡頭連接在一起。

比如說警察追擊逃犯。警察在左逃犯在右，接一個拔槍示警的動作，下一個鏡頭警察持槍站在右邊，逃犯站在左邊，這樣剪輯也是合理流暢的。

主觀鏡頭是指攝像機模擬畫中主體的視線，它可以起視覺緩衝過渡的作用。

比如攝像機正面拍攝兩個女孩，下一個鏡頭是兩個人視線中的男孩，接着攝像機拍攝兩個女孩的背面，這樣的連接被認爲是合理的。▼

小情書LOVOTE：即使最後沒有和你在一起，愛你也是我做過最正確的事

表面上，越軸只是一個位置問題、拍法問題，實質上是一個鏡頭從內容到形式的變化關係問題。同時，越軸還作爲一種特殊的表現手法而存在。

視頻中存在越軸現象，但一系列的越軸鏡頭也獲得了強烈的節奏。▼

大衆奧迪Audi R8汽車廣告

總之，軸線原則是前人在創作實際中摸索總結出來的一套規律，在今天已經成爲影視創作的一個基本準則。但是這並不意味着剪輯有一個必須遵循的固定的模式。

藝術在於創新，對於剪輯亦如此。全盤否定軸線原則是錯誤的，死守軸線原則也是沒有前途的。