摘要：如圖(2):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fbb47f205241e4f21a9fd0de044325d30\" img_width=\"238\" img_height=\"108\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3 、蟲策 蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態:A 在書寫畢“蟲”字的“努”畫後，提筆逆鋒入，略頓挑出。逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應關係如圖6：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F802b546eec68455a8191e5eebaad20b4\" img_width=\"1\" img_height=\"1\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E二、米芾的“勒”法\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“勒‘法，即橫的寫法。

"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E一、米芾“側”法\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“側’，指點的寫法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E永字八法詳說雲：側不言點而言側，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險而側之故名側也就書寫而言，陳思又曰：側不得平其筆，當側筆就右爲之口訣雲：先右揭其腕，次輕蹲其鋒取勢緊則乘機頓挫，借勢出之疾則失中，過又成俗夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭潛出，務于勒也。古人所言，\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1、“側”在米芾作品中多有出現，如圖1：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fde9fb25611324f9584820df3dcd2821d\" img_width=\"478\" img_height=\"153\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E但側的寫法又不僅如此王羲之筆勢論雲：夫着點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎如斯之類，名稟其儀，但獲少多，學者開悟。書法思考就米芾作品中常見的側法作以總結，以求教於方家。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2、露珠點\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E裹鋒起筆，圍轉向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆與楷法略有不同如圖2：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff0434115c1cd45769406f7d71b541c87\" img_width=\"477\" img_height=\"159\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3、引天應地點。逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多爲橫勢，起收均有纖絲如圖3：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F95f0d56efa7e43279a2765c074a327c1\" img_width=\"478\" img_height=\"167\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E4、杏仁點。裹鋒左下按，頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆多居於一字的左下方，常與露珠點呼應如圖4：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F783fca352aa34b42a77fdbaadbd555fe\" img_width=\"479\" img_height=\"140\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E5、平點。搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆此點多代替短橫用之如圖5：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F222f6388a6584e6ca7e9fc149959adac\" img_width=\"476\" img_height=\"138\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E6、右趯點。逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應關係如圖6：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F802b546eec68455a8191e5eebaad20b4\" img_width=\"1\" img_height=\"1\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E二、米芾的“勒”法\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“勒‘法，即橫的寫法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E清代馮武《書法正傳》曰:“畫之祖，勒法也。狀如算子，便不是書。其法初落筆鋒向左，急勒迴向右，橫過至末，復駐鋒折回，其勢首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰:勒常患平。智永，虞世南上而鐘王，多用篆法爲畫，歐陽、褚、薛多用隸法爲畫。” 這裏，馮武強調了四方面的問題:A 勒的地位;B 勒的書寫原則;C 勒的書寫方法及形態;D 勒的用筆分類。而我以爲，此處關於勒的表述未免有些籠統。更何況這裏的勒是針對楷書而言的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在此，擬就米芾行書作品中勒的寫法略作總結。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1、纖絲牽連橫\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現於米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖(1):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F66f802cdda4b4012a42d93233e6f77ce\" img_width=\"239\" img_height=\"96\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2、 圓頭下頓橫 逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時略露纖絲痕跡。如圖(2):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F0c72fd8b5cc54e6ab9549d98d1a6ddfa\" img_width=\"238\" img_height=\"106\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3、 大頭橫 起筆發力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分爲中鋒逆入和側鋒入筆兩類。如圖(3):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4157f30e78394fafa7c3c6043a7b5984\" img_width=\"239\" img_height=\"113\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E4 、扁擔橫 起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關係。其特點是，中間纖細兩端粗重，狀如扁擔。如圖(4):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4e216bcc978f4ccaa6ebc6f2e4a0aa78\" img_width=\"239\" img_height=\"82\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E5、 呼天喊地橫 起筆裹鋒逆入，收筆順勢帶出，形成兩個相反的鉤角。如圖(5):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd5ad5284930c433c8e1c4510d26c9b22\" img_width=\"238\" img_height=\"125\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E6 、大頭下鉤橫 起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢向下帶出鉤來。如圖(6):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F75a558255ed44cef9ce003e167c9720a\" img_width=\"239\" img_height=\"108\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E7 、平頭下鉤橫\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E橫畫整體上發力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鉤來。如圖(7):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F62f720de95be49969a03fc32de307901\" img_width=\"239\" img_height=\"105\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E8 、尖頭上挑橫 側鋒入筆，水平方向平動頓筆後提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發力大小各異，形態上也就有所差別。如圖(8):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4a6fdba4931747c389f16fd5dfee8461\" img_width=\"237\" img_height=\"90\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E9 、尖頭橫 起筆尖利，收筆護尾，形狀略短，小者近似於平點。如圖(9):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F5ad9266b16a348cdae03956a5fab1512\" img_width=\"1\" img_height=\"1\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E10、 梭子橫 起筆收筆迅猛，發力在橫畫的中間，故而兩端尖細，中間粗重，形似梭子狀。如圖(10):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff2017f49e676439ab55bc2441ce0c009\" img_width=\"239\" img_height=\"99\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E11 、鐵杵橫 此橫注重藏頭護尾，粗細幾無變化，金石氣息濃厚。如圖(11):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F8476767d92e64d338005bbc544b86780\" img_width=\"238\" img_height=\"101\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E三、米芾的“弩”法\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“弩’法，指豎畫的寫法，又作“努”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E豎筆根據其形態特徵，又將它分爲懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E懸針豎折鋒向右，頓筆轉鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E宋代姜夔《續書譜》雲:“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。” 姜夔將懸針豎從狀態上作了簡單闡述，具體到作品中，筆者又將其歸爲以下幾類:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1 、尖頭外拓懸針豎\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E起筆裹鋒直入，發力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖(1):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd86d2307eeca4c91b19ff52bcd0db604\" img_width=\"239\" img_height=\"96\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2、 尖頭懸針內擫豎輕起輕收，發力在豎畫的中段，內邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強弓。此筆畫多用於左右結構的漢字書寫中。如圖(2):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F61991e84a4e5461ea9e310451a7627b0\" img_width=\"238\" img_height=\"106\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3 、露鋒懸針豎起筆搭鋒略頓，順勢而下，收筆狀如針尖。具體又分爲垂直懸針和欹側懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應，而呈現左欹右傾狀。如圖(3):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2176eda43855445d91e19b9951f2ddf9\" img_width=\"239\" img_height=\"113\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E4、 藏鋒懸針豎逆鋒入筆，頓筆轉鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形態也有正側之分。如圖(4):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fbd5e4b8efbf14d25802c1829723455a7\" img_width=\"239\" img_height=\"82\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E5、 柳葉豎起筆多與一些筆畫拈連，發力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫誇張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現象。如圖(5):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff5c0255596b14b91b687e43ca4f39754\" img_width=\"238\" img_height=\"125\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E垂露豎 “垂露法，口訣雲:鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫爲功。”(宋代《翰林密論二十四條用筆法》)這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E6、 尖頭垂露豎起筆裹鋒直下，發力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細，收筆渾厚圓勁。具體又分爲尖頭正垂，尖頭欹側兩大類。如圖(6):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1a53d62ddf3f46ae9a43618415edbf1c\" img_width=\"239\" img_height=\"108\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E7、 垂露內擫豎起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9c8f8404539c4dc0bda219b53b333f2a\" img_width=\"239\" img_height=\"105\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E8 、垂露外拓豎這種筆法在米芾作品中出現的較少，與垂露內斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖(8):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fbe8ea5b85ad2427bb177476a6da5eb0b\" img_width=\"237\" img_height=\"90\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E鐵柱豎清代戈守智《漢溪書法通解》雲:“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之。” 觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分爲兩類:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E9 、第一類，如戈守智所言:“首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶”。在這裏，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖(9):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2782c12818e746e0b9f0c9977e00f86c\" img_width=\"1\" img_height=\"1\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E10 、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護尾，且不爲其它筆畫所囿，形態較長，粗細沒什麼變化，如鐵柱聳立於世，篆籀氣息濃厚。如圖(10):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd0f6fc02b2524b5ea4b23e5b88d71dac\" img_width=\"239\" img_height=\"99\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E四、米芾的“趯”法\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“趯”(ti)法指鉤的寫法。作鉤要駐鋒提筆，突然趯起。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E李世民《筆法論》所云:“趯須存其鋒，得勢而出。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運用》雲:“鉤之祖，趯法也。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E柳宗元雲:趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出，險勢傍分。然亦分三體:左如‘氏’、‘長’字，須長趯以應右。右如‘門’、‘丹’字，須長趯以應左。中如‘東’、‘乘’字，趯須朝上。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E可以看出，古人就趯的方位特徵，將其分爲左中右三大類。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1、 戈字鉤, 又稱斜彎鉤。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E米芾作品中，此類鉤法多一帶而過，鉤角小，常與下一筆形成連帶關係。也有在趯處略頓收筆的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F38fb6954275a4afd94f32e3255efc532\" img_width=\"239\" img_height=\"103\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2 、反立刀鉤\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E弩畫收尾處駐筆側鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd03dc0236f1546cf8ef8bfb33f059d5d\" img_width=\"238\" img_height=\"105\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3、 鵝尾鉤\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E筆行至弩畫末端，右轉平行，進而蹲鋒上挑。在這裏，又有兩種現象:A 以右轉平出略頓代趯;B 以右轉平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現象。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F089a65dfa77c4f54b2d41d2cb8271ad1\" img_width=\"202\" img_height=\"239\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E4、 蟹爪勾 在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那裏化爲己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fdaf519c340f24da7b1cd90efbebe83e0\" img_width=\"239\" img_height=\"111\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E5 、平拖勾 筆行於鉤處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F3b30bb0454594cbe9f551ae7932f575a\" img_width=\"238\" img_height=\"106\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E6 、上挑勾 行筆於勾處，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fc46241859e9040a396024504cbb9d161\" img_width=\"238\" img_height=\"97\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E7、 拖下勾 起筆發力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運行，提而收之。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F64fc1923d6b24702b7b080a8610f1ff2\" img_width=\"238\" img_height=\"104\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E在米芾作品中，常有一種現象，即以弩畫代替豎鉤，具體又分爲三種情況:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E8 、 以垂露豎代替豎鉤，如圖(8):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa23f0a9988984d9c96dd56a97ec01b01\" img_width=\"237\" img_height=\"99\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E9 、以懸懸針豎代替豎鉤，如圖(9):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F228fbb78f6364c7abb6219f1669156c5\" img_width=\"238\" img_height=\"120\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E10、 以柳葉豎代替豎鉤:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4e5f5f3c8c8347c8bdc09f0e4a66c8fa\" img_width=\"239\" img_height=\"114\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E11、 心字鉤 裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa3f526b0cd8448beb1ec2b1b020e0c52\" img_width=\"238\" img_height=\"105\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E五、米芾的“策”法\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E策“策”法, 指仰橫的寫法。又稱“挑”、“折異畫”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E顏真卿《八法頌》雲:“策，依稀似勒。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E李世民《筆法論》曰:“策須仰策而收。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陳思《書苑菁華.永字八法詳說》載:“夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧於掠也。問曰:策一名折異畫，今謂之策，何也?論曰:策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒輕抬而進，故曰策也。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E米芾行書作品，“策”法各異。據其位置、用筆，筆者擬將其分爲點策、木策、蟲策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類，現試述如下:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1、 點策 用於三點水和兩點水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應關係。在三點水中多與第二點拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓後趯出，“貴乎遲留”(李溥光《雪庵八法》)。如圖(1):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fec4c9fb9596b49918a046bba5c6cde56\" img_width=\"239\" img_height=\"112\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2、 木策 “木”指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發力輕重不同，呈現出多姿多態狀。如圖(2):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fbb47f205241e4f21a9fd0de044325d30\" img_width=\"238\" img_height=\"108\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3 、蟲策 蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態:A 在書寫畢“蟲”字的“努”畫後，提筆逆鋒入，略頓挑出;B 在“努”畫末端略頓，順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖(3):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F73bfa7f39a1c49a9b272c12997a2efcb\" img_width=\"238\" img_height=\"84\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E4 、手策 手策亦有兩種情況:其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形態上就有了細微變化。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形態上沒有連帶關係，策畫搭鋒頓筆即出。如圖(4):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F6b843af8b66d4804ac4904a584787914\" img_width=\"238\" img_height=\"75\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E5 、永策 逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然剎紙，以便引出下一筆。如圖(5):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F8180c2fdf5bb4d24a2bf7782f89cef49\" img_width=\"239\" img_height=\"97\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E6 、絲策 指書寫絞絲旁時，策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的。如圖(6):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F47e69463397f4845aba7fcc75e5f2c37\" img_width=\"238\" img_height=\"93\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E7 、女策 策的寫法及形態不僅與次筆畫相關，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大，則策畫多提筆另運，不論藏露，少與上一筆畫相連;若掠畫取縱勢，進而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖(7):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F243f9cfcd9394926b4768d6caa999934\" img_width=\"237\" img_height=\"82\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E8 、言策 指言字旁草寫時出現的策。有兩類情況:A 以豎和策的組合符號代替兩短橫和下邊的口字;B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點，繼而以策代替“口”字。前者用筆沉實峻利，後者則虛實相生，形態紛呈。如圖(8):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F811c8822c3a542f6a9551840e600a1d3\" img_width=\"239\" img_height=\"75\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E六、米芾的“掠”法\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“掠”法，又名“分發”。指長撇的寫法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陳思《書苑菁華.永字八法詳說》雲:“掠一名分發，今稱爲掠，何也?論曰:掠乃徐疾有準，手隨筆遣，鋒自左出，取勁險盡而爲節。發則一出運用無的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣，意欲留而必勁。”蓋言掠之書寫，務求沉着痛快，遲澀有度，爲筆訣之大旨也。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E米芾行書作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，現試述如下:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1 、帚掠 起筆或藏或露，行筆誇飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出，豐肥似帚，如木楫斜倚。因其誇飾，故在一字中多居放勢。如圖(1):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F17b3d7fa5afc4ed5abf1693035d49280\" img_width=\"239\" img_height=\"80\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2 、立勢掠\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E起筆不論藏露，發力取縱勢，筆行至畫之末端，向左帶出。筆畫多短促，以收爲主。如圖(2):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fe715fdfeb85b427bad44a0d5e6b77906\" img_width=\"238\" img_height=\"72\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3、 一波三折掠:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E起筆多與上一筆畫銜接，故而以藏爲主，行筆方向性變化大，類似於“S”狀，常以誇張筆法爲之。而其收筆則有三種寫法:A 以鉤收之;B 按筆回鋒收之;C 提筆緩慢送出，鋒穎尖利。如圖(3):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fea8ae9f173ab446a93ba72f9ec22971d\" img_width=\"238\" img_height=\"69\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E4 、鈍掠\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E逆鋒向左上角起筆，折筆向右下頓而轉鋒斜出，發力均勻，以按爲主，收筆回鋒。因其注重藏頭護尾，且以正鋒運之，故而篆籀氣息濃厚。如圖(4):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1afdfd8f9d5d419e96dc1e725916a42d\" img_width=\"239\" img_height=\"86\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E5 、柳葉掠 逆鋒入筆，調鋒向左下方\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E行進，發力由小及大，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細，中斷豐肥，狀如斜出柳葉，故名之。如圖(5):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F700f8759c28d43629d9040a1eaec9fbf\" img_width=\"239\" img_height=\"76\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E6、 以弩帶掠 在米芾行書作品中，有些掠畫縱勢較強，常以弩畫代之。如圖(6):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1e8689bf323f4221ad773d07dad85244\" img_width=\"239\" img_height=\"84\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E7 、挑掠 起筆無定法，行筆多斜出，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應關係。如圖(7):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4dac712497d842cc813818b457645027\" img_width=\"238\" img_height=\"75\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E8 、正掠 或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉鋒向左下力行撇出，收筆力務送到。如圖(8):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2e70160591fc4f1d8e88002a6c172c1f\" img_width=\"237\" img_height=\"75\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E古人云:“一生二，二生三，三生萬物”，關於米芾作品中“掠”的寫法，還有許多，但盡從以上所述化出，在此不再贅述。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E七、米芾的“啄”法\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E“啄”法, 指短撇的寫法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E(清)包世臣《藝舟雙楫》雲:“短撇爲啄者，如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥啄也。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陳思亦言:“撇之與啄。同出異名，何也?論曰:夫撇者蒙俗之言，啄者因勢而力。故非妄飾，貽誤學者。”就“啄”的稱謂，由此可窺一斑。而就其書寫言之，古人多有相類者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E李世民《書法論》雲:“啄，須臥筆而疾罨”;“啄筆者，左臥筆鋒向右爲遲澀，右揭腕左罨是峻疾。”(元代劉有定《衍極注》)以此觀之，古人就“啄”法，是有共識的:即起筆行進須臥鋒，且以“疾”爲準。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E由此觀之，米芾作品中的“啄”未必皆合此規範。原因何在?筆者以爲“啄”與“短撇”是有區別的，前者是“源”，後者是“流”，“流”從“源”出而多有衍生。而清代馮武《書法正傳》雲:“短撇之祖，啄法也。”或可爲筆者謬論做註解?\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E米芾行書作品中的“啄”法，可歸爲以下八類:\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1、 回鋒撇 起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒臥筆行進，不一而足。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒，欲引出下一筆。常用於雙人旁的第一筆。如圖(1):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa7155074644942598d717fdb64316686\" img_width=\"239\" img_height=\"67\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2 、梭子撇 裹鋒或側鋒起筆，漸按漸行，畫至中段，提筆慢慢撇出。兩端尖細，中間鼓出，狀如梭子。有內擫與外拓之分。如圖(2):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Faf4d7a8741e3469a80ec78ec1fcf402b\" img_width=\"239\" img_height=\"64\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3 、鈍撇 搭鋒起筆，因勢而行，中鋒運筆，漸按漸行，繼而下頓回鋒收之。如圖(3):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F560208e06baf4c78b6d0c048b228ea19\" img_width=\"238\" img_height=\"97\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E4 、點撇 起筆不論藏露，行筆多側鋒，有向左下方運行之勢，勢疾而短促，常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端，從而與之拈連起來。如圖(4):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F181f4e74051b4b25ab894bb9fcc394b9\" img_width=\"237\" img_height=\"66\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E5、 蝌蚪撇 逆鋒入筆，折筆圓轉向右下頓，轉鋒後突然提筆向左下撇出，短促而果敢。起筆圓且大，收筆短而尖細。狀如蝌蚪。如圖(5):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F8bdf8f10bd534e38b1687e2cc5f78c90\" img_width=\"239\" img_height=\"91\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E6、 側短撇 側鋒按筆入，行筆提鋒迅速撇出，果敢爽利，不拖泥帶水。如圖(6):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F42cef03da59e41aa876526beabd80c96\" img_width=\"237\" img_height=\"62\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E7、 斷刃撇 逆鋒入筆折筆右下按，轉鋒向左下運行，至筆畫末端，駐筆收之。其形態有二，或內擫或外拓。與回鋒撇相較，有以下三點不同:A 收筆無需回鋒;B 形態較回鋒撇大且豐富;C 此撇多用於單人旁的撇畫，與回鋒撇不同。如圖(7):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff3368ff0bf0a4c268ab7061e51dcc701\" img_width=\"238\" img_height=\"79\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E8 、鳥啄撇\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E逆鋒起筆，折筆右下頓，轉鋒向左下力行，務求力送到。其發力由重及輕，有緩慢的過度。如圖(8):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2b657a2d41944ebf89cfb3a5576df36f\" img_width=\"239\" img_height=\"74\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E八、米芾的“磔”法\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E(zhe)，又作“波”，指捺的寫法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E清代馮武《書法正傳》曰:“捺之祖，磔法也。今人作捺，多是兩駐，難曰三過，實不知此法。其首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲鋒而出。如《蘭亭》之捺，皆含蓄，而不露，最爲高也。”由此觀之，馮武所推崇的“磔”法需用筆含蓄，“每作一波，常過折筆”(王羲之《題衛夫人<筆陣圖>後》)而若如此，則“磔”法難免失於流俗也。既然《蘭亭序》有二十一個“之”字，卻字字不同，也就足以看出“磔”法的多樣性了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E1 、三折捺 逆鋒起筆，中駐而右行或右下行，末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:“磔法之妙，在險橫三過，而開揭其勢力。”如圖(1):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F33ae722f87774fa08c31244f76aae58d\" img_width=\"1\" img_height=\"1\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E2 、二過捺 裹鋒順出，漸按漸行，駐筆蹲鋒平出。如圖(2):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1be6eb4d19e14e198116330a5bf7c3e9\" img_width=\"1\" img_height=\"1\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E3 、倒掛捺\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E起筆不論正側，發力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的“二過捺”。多與掠畫呼應。如圖(3):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd48f28890b544b0da64d50584dae7717\" img_width=\"239\" img_height=\"79\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E4 、平捺\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E此捺取橫勢，常用於車字底。用筆側鋒按入，提筆平出，末端因提、按、駐的不同而又有區別。如圖(4):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff3fe63f3c859458098f27accfc628296\" img_width=\"238\" img_height=\"81\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E5 、反捺 裹鋒直入， 漸按漸行，筆至畫之末端，頓而圍轉向左上方回鋒收之。如圖(5):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fec282eaedd824cfb9d2140f5241b6ec0\" img_width=\"237\" img_height=\"69\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E6 、梭子捺 起筆裹鋒直入，行筆發力由小及大，收筆提鋒緩出。其形呈現兩端尖細，中間粗重，若梭子狀是也。如圖(6):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F74b8ea010c68499dbe08f8066a1a4e16\" img_width=\"238\" img_height=\"97\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E7 、反帶捺\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E起筆行進多與反捺或二過捺等相類，惟收筆處略駐，順勢向左下帶出，以緊內宮或與下呼應。如圖(7):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F267e5cbe6451453788b35a8f9510316b\" img_width=\"238\" img_height=\"81\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E8 、無波捺 中鋒逆入，按筆施力均勻，右下行至末端，駐筆收之。無波狀。如圖(8):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F78e9c9d114594defa40adeed2505ec7c\" img_width=\"238\" img_height=\"74\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E9 、嫩芽捺 起筆裹鋒圍轉右下按，收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽，小巧可愛。如圖(9):\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F5fc5cc74f7af44279a4b159cca21cc33\" img_width=\"238\" img_height=\"75\" alt=\"米芾行書技法\" inline=\"0\"\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), 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