如果将《生存家族》当做一部野外求生片来观赏，的确能教会大家许多生存技能：

比如，在全球电力瘫痪情况下，地铁、电车、公交、私家车都失去用场，野外生存的主要交通工具变成自行车和蒸汽火车；

比如，在公路旁生长的野草有很多是可以食用的；

比如，知了、毛毛虫等昆虫可被食用，且营养价值很高；

比如，用烟熏方法烹饪的肉类和烘干后的蔬菜可以被长时间保存；

比如，长有苔藓的地段表示该地区水质有没有被污染；

比如，电瓶水可以被当做“口味不佳”的蒸馏水，危急时刻用来补充水份等等。

但如果仅将《生存家族》当成野外求生片来学习生存技巧，未免太小看它。

在电影鲨看来，《生存家族》的主题思想是借全球电力瘫痪事件给人类社会来场大规模洗牌。

让处在中流砥柱位置的企业管理人员、紧缺的高科技人才、掌握话语权的社会精英阶层因为丢失了电力系统的依靠而沦落到社会边缘。反倒是社会里的弱势群体，老年人、家庭主妇、闲散人员；还有处于少数派的盲人、骑行者等在原始的生活状态中掌握了生存主动权。

家庭主妇

在丈夫（小日向文世饰）鄙夷地对抬高价格出售矿泉水的商贩骂出“奸商”，之后只能面对沿途越来越贵的矿泉水望洋兴叹时，妻子（深津绘里）却更清醒地看透时局，她展现精湛砍价本领，大刀阔斧地为家人采购大量矿泉水，为一家人之后的旅途所需做足准备。

盲人

提供牵引工作的盲人太太们，利用“先天优势”，靠系有铃铛的长绳，帮助没能力通过漆黑隧道的人们度过难关。这种诞生于电力瘫痪时期的特殊工作，唯有她们才能胜任。

骑行者

骑行者家族的灾后旅程和影片主角家族的灾后旅程，两者放到一起比较，就是享受生活者和逃难生存者的对比。骑行者家族长期在野外和大自然中生活，得以学习到各种野外生存技巧，所以生活得惬意舒适，电力瘫痪灾难对他们来说更像是一次天赐的度假机会。而严重依赖现代发明的主角家族，喝被污染的溪水，喝到拉肚子晕倒，全身脏污，缺衣少食，在他们的对比下，狼狈落魄到无以复加。

闲散人员

曾被家里人鄙夷闲着没事，只能靠钓鱼、种菜打发时间的外公，结果发现是在这个暂时脱离现代文明的社会里，生活最不影响的一群人：

没有自来水系统，他们就用更清澈的井水；

超市里买不到大米，他们就用自己钓来的鱼去米店里换；

田地里自己种的蔬菜完全够他们吃；

养的鸡、鸭、猪，更是用来交换粮食、留着自己吃都可以。

《生存家族》的导演矢口史靖，如果你看过他之前的任何一部作品，相信都会了解他的风格，那就是他在影片角度的选择上，很会另辟蹊径。都是用一种“类灾难”模式将主角们逼入绝境，其实最后展现的还是日式小清新电影的励志、热血、治愈的传统主题。

与《生存家族》相类似：

《五个扑水的少年》，才接手游泳队，教练就被查出怀孕回家待产，而因为花样游泳的节目已经被报到文化节，群龙无首的游泳部少年们只好放手一搏；

《摇摆少女》，一群在暑假还要补课的女学生，因为学校吹奏部集体部员纷纷拉肚子，情急之下只好由她们构成临时吹奏乐团参加比赛；

《哪啊哪啊神去村》，呆萌的城市高考落榜生，因为一张美女宣传海报，跑去深山当了伐木工，过程骑虎难下，但结果更懂得了乡间生活的美好......

在矢口史靖的电影里，电影鲨还总能感受到他对现代生活和都市节奏的强烈反抗。无论《生存家族》里，父亲的电视机也罢，母亲的电饭煲也罢，儿子的耳机也罢，女儿的手机也罢，都代表这一种现代文明对人性的捆绑。也许我们都应该在这部电影的控诉声下，放下手边的电器设备，和家人更坦诚真实地面对。