继《长安十二时辰》后，又一巨作火了…

据耽美小说《魔道祖师》改编的《陈情令》定档腾讯视频，两位男主一个沉稳儒雅浑身流露出高贵王者之气，一个古灵精怪一副风流浪子形象。本不该相交的二人却成为了一生挚友，在外人看来也可称之为有“断袖”之嫌

到底是观众的口味变了？还是诸如此类良心剧就应获得好票房？同为小鲜肉，为何在《陈情令》中的他们却可以被观众一致好评？一部剧的成败，除了演员的演技，决定性因素还有很多。

记得也是在去年暑期热播的《延禧攻略》着实让观众为之震撼，角色性格刻画鲜明，演员全情投入的表演，到如今仍记得一些令人印象深刻的画面。比如娴妃，在暴雨夜中黑化的笑容。尔晴从一心一意的忠诚到后来害死主子的狠辣劲儿，让网友大呼：“尔晴，我劝你善良。”高贵妃的飞扬跋扈。富察皇后的端庄娴雅。以及让人一开始便脱离傻白甜人设的腹黑宫女魏璎珞。

作为观众而言看一部戏，除了明星的演技，还要看得那就是演员的人设，这个概念很广包括“人物的造型，服饰，神态刻画等等因素。”要知道，好的“人设”，也会为作品加分，是作品成功的关键。

那么什么是好人设？就拿形象刻画来说，一部戏中演员的形象分以下两个方面来刻画，一是角色穿戴打扮一定要合情合理，符合角色本身的背景和身份。二是要通过外在服饰来刻画人物内心。

要么说为何现代国产剧不被看好？举个简单的例子，比如某剧中女主角被设定为勤工俭学的穷学生，可一出场就是一套套一线大牌服装，住的还是“豪宅”，在人眼中月入不过万的“穷学生”到底是哪来的钱来支撑生活的？着实不能让人信服。

再看前几年热播的《继承者们》同样是苦女主，朴信惠穿的就是韩国本土的品牌，就相当于国内的美特斯邦威，森马，而富有的男主们则穿着名贵的奢侈品。

第二点，好的服饰如何体现人物的个性，再看《延禧攻略》中高贵妃因地位显赫，平时带的头饰是及其华贵，甚至比富察皇后都要奢侈，所乘的捻也跟皇后同一品级。

雍容华贵的服饰自然凸显了高贵妃的地位，与众不同的绿色调也符合她不可一世的心境变化。

关于服饰造型方面，让我不得不提到一个人，《甄嬛传》中首席服装造型师陈同勋。而最近热播的《陈情令》服装设计也同样出自他的手笔。

再看《陈情令》中姑苏蓝氏的服饰都是蓝色调，尤为突出他们孤傲的性格特点。加之抹额，头冠，腰封着实为他们增添了几分仙气。

云梦江氏则为紫色调，活泼清雅，再佩上信物“莲花”，颇有出淤泥而不染的特性，更体现了云梦潇洒恣意的态度。

兰陵金氏则以金色为主，如魏无羡所说的：“金孔雀也不为过。”金色本就是雍容华贵的代表。

岐山温氏则以红黑色调为主，也尤为凸显温氏家族的野心与邪魅气息。

清河聂氏则以黑白为主，颇有巍峨之风范。

然而陈同勋耗费心思最多的还是两位男主的造型与风格。

魏无羡是云梦江氏家主故人之子，和嫡系江澄的服饰多少仍旧有所不同，不知观众们是否注意，江澄的上衣花边较魏无羡稍稍多了点淡纹。

而私下出行时魏无羡时常一袭黑衣，并在黑衣上秀红色流苏，生怕将人物刻画的过于死板，也对后期魏无羡作为夷陵老祖身份起到伏笔作用。

蓝忘机则不同，自云深不知处长大，较魏无羡来说尤为有仙气，所以用蓝白色调，为观众呈现出云里雾里的感觉。

与魏无羡一同出境恰好“一黑一白，形成道家太极元素。”并形成鲜明对比

而在性格塑造上《陈情令》的大火也符合武侠片双男主两种体质的经典形象。正如上世纪70年代初的《刺马》姜大卫与狄龙，两人一动一静，反差极大也是不打不相识，最后成为挚友。

还有《绝代双骄》中的小鱼儿与花无缺，一对兄弟却走上了不同的人生，也像极了魏无羡与蓝忘机。同为世家子弟，两人却有不同人生境遇，年少听学，魏无羡性格乖张惹出了许多乱子，而蓝忘机则有着大家之风该有的风范，处处循规蹈矩。他俩一个像烈火，一个如冰山，冰火两重天。

剧中不断用鲜明对比方式来塑造两人一冷一热的性格特点。伴随着巨大的矛盾冲突，明明是两个是世界的人却成为了命中的挚友，两个人该如何推动整部剧剧情的走势也成为了《陈情令》最大的看点。

除了服装以及人物性格刻画，还有很多因素决定一部戏的质量，比如反派的角色该如何突出，好人是如何伴随整部剧情来一点点改变性格进而走向黑化。对于这些外在的“人设”，远比一个演员本身更为重要。

不论是导演还是编剧都在通过各种手段来塑造戏里的每个人物，但也要通过演员自身的演绎还将角色活化。

好比如今另类小鲜肉，用自身的流量过度消费自己，毫无演技可言，在观众眼光愈发高的现在，貌似有点吃不消了。倒不如低下身子潜心演戏，用一个个鲜明的形象证明自己。

随着时间的流逝，最终被世人所记住的是《甄嬛传》中华妃，《武林外传》中的老白，《延禧攻略》中的娴妃，《陈情令》中的魏无羡与蓝忘机，而非过度营销后的“IP”标签。

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