"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統，有“生、旦、淨、末、醜”的五大行當。演員面部化妝多應用於淨、醜兩個行當，其中各種人物大都有自己特定的譜式和色彩，藉以突出人物的性格特徵，具有“寓褒貶、別善惡”的藝術功能，使觀衆能目視外表，窺其心胸。因而，臉譜被譽爲角色“心靈的畫面”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cstrong\u003E生\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fb5db9c08d8b141849f9d3fff2e74ea55\" img_width=\"500\" img_height=\"640\" alt=\"關於京劇的這些小知識，不能不知\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E生行是扮演男性角色的一種行當， 生行分爲鬚生（老生）、紅生、小生、武生、娃娃生等，爲京劇中的重要行當之一。 除去紅生和勾臉的武生以外，一般的生行都是素臉的，行內術語叫作\"俊扮\"，即扮相都是比較潔淨俊美的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E鬚生（老生）：即中年以上的劇中人，口戴鬍子（髯口），因性格與身份的不同，可分爲安工老生或稱唱工老生（如扮演帝王、官僚、文人等）、靠把老生（如扮演武將）、衰派老生（如扮演窮困潦倒之人）等。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E紅生：爲勾紅臉的鬚生，如扮演關羽、趙匡胤等。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E小生：指演劇中的翎子生（帶雉翎的大將，王侯等），紗帽生（官生）、扇子生（書生）、窮生（窮酸文人）等。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E武生：爲戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠（墩子）武生，穿薄底靴的稱短打（撇子）武生。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cstrong\u003E旦\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F405d1c86a6084bb78de591cb8b898555\" img_width=\"500\" img_height=\"638\" alt=\"關於京劇的這些小知識，不能不知\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全爲女性。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E青衣：以唱爲主，扮演賢妻良母型角色。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E花旦：亦叫花衫，以花豔爲特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色爲主。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E武旦、刀馬旦：爲演武功見長的女性。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E老旦：用本噪子演唱，多爲中老年婦女。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cstrong\u003E淨\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F926241624b634fafa0a60b6f2b2a1f58\" img_width=\"500\" img_height=\"633\" alt=\"關於京劇的這些小知識，不能不知\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E淨角指臉畫彩圖的花臉角色，看來並不乾淨，故反其意爲‘‘淨”。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E淨行分如下幾種角色：以唱爲主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架爲主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E銅錘花臉稱正淨，架子花臉叫副淨，武工花臉名武淨，武二花臉言紅淨，在表演風格上均有不同的特色。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cstrong\u003E末\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fe71cf086d8ae42f2bee7c095cdba2924\" img_width=\"500\" img_height=\"625\" alt=\"關於京劇的這些小知識，不能不知\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E該行當多爲中年以上的男性，實際末行專司引戲職能，如打頭出場者，反其義而稱爲“末”。 末行扮演中年以上男子，多數掛須。又細分爲老生、末、老外。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E末：一般扮演比同一劇中老生作用較小的中年男子。傳統崑劇演出整部傳奇之首出，照例皆爲副末唸誦詞曲開場。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E老外：所扮角色多半是年老持重者，其扮演對象頗廣，上至朝廷重臣，下至僕役方外。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cstrong\u003E醜\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F34192f3f76ef49048eb58b678548091b\" img_width=\"500\" img_height=\"627\" alt=\"關於京劇的這些小知識，不能不知\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E劇中醜行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區別。 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E醜行又分文丑、武丑。文丑中又分爲方巾醜（文人，儒生）；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據動物屬相，醜屬牛，牛性笨，醜爲笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的醜笨性又完全不同。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F832d93b740f8461e9527f2ef4ddea36f\" img_width=\"640\" img_height=\"279\" alt=\"關於京劇的這些小知識，不能不知\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cstrong\u003E京劇的乾旦坤生\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E乾旦坤生是指男生唱旦角，女生唱生角。這是京劇發展史上的一道風景線。先有男生唱旦角，後有女生唱生角；以男生唱旦角居多。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E這種情況在京劇票友中有，在其他劇種中也有，比如越劇，楚劇等。迄今爲止，京劇的四大名旦——梅、程、尚、荀，都是乾旦，坤生具有代表性的是孟小冬。現在也有比較年輕的乾旦和坤生活躍在京劇舞臺上，而往往他（她）們比本色演員更出彩。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E爲什麼男生演旦角、女生演生角能夠成功，而且更加被重視，大概有以下幾個方面的原因：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E一、傳統社會男尊女卑，不得已而爲之。在封建社會，女生參加社會活動是被限制的。女子特別是年輕女子是不能進戲園子的，在舞臺上演戲更不可能。那麼戲曲中又有女性人物，特別是京劇形成爲我們今天看到的獨立劇種之前，劇本人物多爲才子佳人，小姐丫環戲居多，就只好用男生演女旦了。京劇注重師徒傳承，那麼在男女平等的當代，仍然有乾旦坤生的傳承。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F05408049d5c3444bb82390e99fdad406\" img_width=\"640\" img_height=\"454\" alt=\"關於京劇的這些小知識，不能不知\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E二、京劇包括其他戲曲，化妝和行頭很誇張，使男扮女、女扮男成爲可能。京劇和其他戲曲的臉譜是寫意誇張的，服裝也很複雜，掩飾或變換性別比較容易。男生演花旦，臉面大，五官分明，經過化妝、服飾、穿戴打扮，可以很漂亮；女生清秀，經過裝扮，戴上鬢口，可以使小生特別是老生顯得很俊朗。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E三、京劇或其他戲曲聲腔很講究，可以通過修飾實現男女聲的轉換。中國的戲曲尤其是京劇，一般不採用原生態的唱法。像黃梅戲唱腔中使用原聲多一點，是一個例外。特別是京劇旦角的唱腔假聲運用較多，男生可以模仿。生角中的小生也大量運用假聲，女生比較容易適應，老生中有的唱腔接近原聲，加上唸白，女生模仿起來，比模仿假聲更容易。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F248e86dd0dea41c98acd12c437feb64f\" img_width=\"640\" img_height=\"638\" alt=\"關於京劇的這些小知識，不能不知\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E四、同一角色可以體現雙重優勢，戲味更濃。男生演旦角，在呈現女性特徵時，增加男生內在的持重，顯得角色更有內涵；女生演生角，在表現男性特徵的同時，增加女生的細膩精巧，使生角更加靈動有活力。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E五、因爲具有挑戰性，通常演員在文化知識準備和表演藝術技巧方面會付出更多的努力。學戲在學藝的各行當中最難，要從孩童時學起。乾旦坤生是一種超越，起步條件要求更高，要達到一定水平，更需要付出比本色演員多的艱辛。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E京劇的乾旦坤生對我們也有啓示，有時候由於需要或者爲了迎接挑戰，我們不得不從事過去不熟悉的工作，但必須幹一行、愛一行、精通一行。\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6718152979016319500