"\u003Cdiv\u003E\u003Cblockquote\u003E\u003Cp\u003E何時希\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E何時希，上海青浦人，著名中醫，京劇名票，上海市人民政府參事。對小生藝術素有研究，與梅蘭芳、蕭長華、姜妙香、趙桐珊交往甚厚。何時希編撰出版的醫學及相關書籍不下百種，所著戲曲類書籍有《梨園舊聞》、《京劇小生宗師姜妙香》、《小生傳記》、《小生舊聞錄》等行市。\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E三四十年代老友蘇少卿（劇評家，得白眉王九齡的汪派、陳彥衡的譚派之傳，藏有陳十二的綽板及胡琴，視爲“二寶”），在廣播電臺教老生，號稱“空中戲劇學校”（我聽過他教《失街亭》、《洪羊洞》等戲，講究音韻，很受歡迎）。又在愛多亞路（現名延安中路）設立票房，各有專人教生旦淨醜，又聘有琴師孫老元。孫老元佐陳德霖爲高亭公司灌了《虹霓關》、《綵樓配》、《孝義節》、《孝感天》等唱片，聽說他倆沒有對過腔，吊過嗓，是在蠟盤話筒邊見面的，但唱拉起來如玉盒子般嚴密縫合，無懈可擊，不論陳老夫子老腔、新腔（陳德霖如早期的青衣名家胡喜祿一樣，善創新腔。花甲老人所唱竟似嬌滴滴十七八小女子），老元如影隨形，不即不離。閉目聆之，令人心醉。徐慕雲主持大中華唱片公司編務時，嘗憫其落拓春申，請他灌了幾張胡琴片子。爲了人們可以對着唱片吊嗓，不必請他本人來拉胡琴。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4a6b465970314a6d91c38c1fa8b1d863\" img_width=\"613\" img_height=\"410\" alt=\"我所認識的琴師和琴票\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E孫佐臣與琴票周振芳\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E有天晚上，我同幾位票友去找蘇少卿，請孫佐臣吊嗓。我那時唱老生，於是吊了段《烏盆記》的二黃原板，“抓一把”的嘎調還真上去了。老人家帶有羊髭的瘦長的臉頰，瘦長的手指和瘦長的身材，我早已在看金少山唱戲時（他曾佐金少山甚久）看熟了，這回總算親聆謦欬。一見面就簡單的兩句問話:“什麼戲？”“什麼調門？”我給他道辛苦，他略頷首，也無客氣語。事過50餘年了，孫老元爲我吊老生一事，卻深記未忘。以後我改學小生了，曾以此事告於姜妙香先生。姜先生說老元拉小生也很好，自茹萊卿死後，老元曾幫過他一段時期，後因他不常唱小生單挑戲，就不要私房胡琴了，所以姜先生所灌唱片都沒有孫老的胡琴伴奏。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E楊寶忠與我相處既久，同席也多，席間免不了要唱，可他只能拉楊宗保、《黃鶴樓》、《羣英會》一類，小生娃娃腔他不肯拉，實際上憑他的聰敏和機變，哪有拉不好之理？這是他的規避法，也可算是內行的習氣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E趙濟羹（外號“喇嘛”，因他小時愛穿黃衣黃鞋）就不然，他是左手胡琴，手音很硬，對小生尤爲適合。我們相遇，他總是要我吊《叫關》，先吹嗩吶，後拉胡琴；凡是《白門樓》《飛虎山》等，不管新腔老腔，他總是拉得挺高興的，他說喜歡拉小生，他的硬弓法確是最適宜拉小生。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa3663084b0674d2ba2a5e4cbc051a939\" img_width=\"350\" img_height=\"519\" alt=\"我所認識的琴師和琴票\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E趙喇嘛\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E餘叔巖的琴師，朱家夔以後爲王瑞芝，他只是陪餘在家吊嗓，這時叔巖已不登臺了。某年王瑞芝應上海票友趙培鑫之聘，給趙吊嗓並說餘派老生。沙大風陪瑞芝來看我，大風唱了幾段餘腔，我只吊了《羣英會》。我恐他沒有機會拉小生，故不敢唱娃娃腔。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E黎秋覺是徐蘭沅的得意弟子，原先他是跟陳道安學琴（琴家有“南北二陳”，北方陳彥衡，南方則陳道安。陳道安中年後雙目失明，故對外寡交而作老封君了。精於汪桂芬一派唱法，從遊者甚衆）。秋覺的琴剛柔既濟，曾佐旦角言慧珠、童芷苓、黃桂秋、李玉茹，小生則姜妙香倚之如左右手。他很虛心，聞有好腔必盡力鑽研。我替姜先生所創的新腔，如《雙獅圖》徐宗的二黃原板、《泗州城》韋馱的二黃嗩吶腔、四本《太真外傳迎像》高力士的大段二黃導板原板、《四進士》田倫修書的西皮原板，黎都跟我再三琢磨而寫了譜。當然還是因他與我接觸的機會多，爲我吊嗓都屬於小生正工戲，使我唱得痛快淋漓，愜意之至。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E以後他因熟悉小生唱腔而佐了葉盛蘭。秋覺發表在《新民晚報》的文章《憶葉盛蘭》中說“席上，大家請盛蘭唱一段《白門樓》，他說沒有琴師，大夥兒介紹我說：黎先生會拉小生戲。這便是我們合作的開始一曲唱罷，大家叫好。我也有些奇怪，他的唱腔怎麼跟姜妙香先生一樣。一問，才知道他是向一位名票何時希先生學了姜先生的腔，所以我們唱的拉的都覺得很順暢。當時他就約我爲他操琴，我高興地答應了。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F93fd76865f694a83b3ef43be2631040a\" img_width=\"512\" img_height=\"528\" alt=\"我所認識的琴師和琴票\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E葉盛蘭之《轅門射戟》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E我除爲盛蘭說過《白門樓》外，後在北京又爲他說了《孝感天》、《夜會悲樓》、《重臺》等三出反二黃戲，改了《羅成叫關》和《監酒令》中的二黃慢板爲二黃嗩吶腔（是馬派《十老安劉》所需），並說《小顯》（即《羅成託兆》）、《雪杯圓》莫豪、《白蟒臺》岑彭、《蘇武牧羊》李陵等的二黃原板，和盛蘭夢寐以求的《玉門關》，他爲了《小顯》和《玉門關》，在上海曾屢次託我要拜姜妙香爲師，除了崇拜追求姜腔外，這兩出戏是葉的主要企求。姜先生已經允了，而有人中沮，事竟不成，當時頗引起一些人的不平，對姜的保守頗有不滿。十餘年後，我爲實踐對盛蘭的諾言，有求必應，全給他說了。這裏只因秋覺的事而憶及之。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E秋覺對姜腔的愛好可說受一張唱片啓發：姜先生在廣州隨梅先生演《頭本太真外傳》，以高力士“召妃”的娃娃腔慢調而紅遍羊城（公認爲足值4000元包銀的好小生），並由新樂風公司灌了唱片。這段唱腔是王少卿給制的。這裏高力士因爲唐明皇選到了妃子，在行路中輕鬆愉快，所以制腔適應這個情境，採用歡暢流利的旋律，特別是轉入二六後，更爲跌宕生姿，唱片是徐蘭沅伴奏的，徐先生也拉得很酣暢。秋覺常跟隨這唱片拉琴，對它如對學書的仿本一樣。他每幫一陣旦角，必跟唱片學幾次，他說這是防止手軟的好方法。我向姜先生學了這段唱，十分欣賞，而沒能買到這張唱片，秋覺知道了，鄭重地割愛贈給我。1963年1月我無償地把所藏160張小生唱片捐給廣播事業局，這張名片也在內。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E楊寶忠的高足程志馨，票友下海，爲我吊嗓最久，差不多我在上海票戲、錄音都是他伴奏。他的長處是熟極小生腔而不流，謹慎地重在襯托。他幫過俞振飛、黃桂秋、李玉茹等，以勞瘁而早卒。當我爲盛蘭說戲時，也把三出反二黃、二出嗩吶戲的錄音帶借給葉複製，他對志馨的琴喜歡極了，託我一定把程調到北京，與他合作。可惜不久十年浩劫開始，我給盛蘭所說的小生戲，他未及演出，即全部帶入地下。這樣文武昆亂不擋的好小生，許多人只能學得他的一鱗半爪，都因他的早逝而惋惜。“時希兄，有什麼好腔給我說說？”這幾乎是每次晤會時盛蘭必說的話，至今尚迴盪在我耳際，但是已成隔世了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E倪秋萍是王少卿的大弟子，梅劇團自徐蘭沅退休後，王少卿操京胡，二胡即由秋萍任之。解放後因故離去。他的手重，和王少卿一樣，定弦時外弦常軟半個音符，初聽覺不順耳，可迨正式操奏時，這半個音之差就因手重而準確了。秋萍爲我吊嗓，最喜歡《監酒令》、《玉門關》。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F99d9579fa8f94a6c992828810af003f3\" img_width=\"1009\" img_height=\"638\" alt=\"我所認識的琴師和琴票\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E倪秋萍、王少卿、姚玉芙、郭效青合影\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E我到陳道安先生家次數不多，而得益匪淺，終身難忘。記得我僅吊過一次嗓，就是一出《黃鶴樓》。他教給我徐小香的唱詞和腔及出場身段，唱詞比通常所唱的更能表達都督身分。其詞爲:“水軍衝破長江浪，對對兒郎武藝強（通常本此句爲“黃鶴樓下襬戰場”），劉備過江命必喪，討還（通常本爲“奪回”二字）荊州再取襄陽。”唱腔醇厚古樸，氣勢磅礴。我每次唱這四句，無論知音與否，都爲這凝厚的氣派而叫好。陳道安說這是票友小生勞子衛學的徐小香一派，後來君謀聽了，以爲確然如此。君謀在天津時與郭仲衡、王又荃極相好，王又荃嗓子不好，有“心到神知”的外號（是俞振飛告我的），但他爲人虔謹，是個老實人，也曾向君謀談起勞子衛這段《黃鶴樓》唱詞唱腔，如此相與印證，出之徐小香是可信的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E道安先生又教我徐小香所飾周瑜“快長錘”出場。徐一出場，未開口即能得一個滿堂好，他這裏到“九龍”一錯步，脖子一梗，翎子即作一個圈，同時大投手袖，如蝴蝶弄翅一般，確是美觀，這個投袖即是叫起場面“鳳點頭”開唱。勞子衛說這個翎的訣竅有三個：一是跟包的在後臺先把綠豆大小的一粒胰子豆（早先在未有肥皂以前，用皂莢和豬油捏成的洗滌用品）粘在翎子尖上；二是翎子的質量好（翎是雄雉的長羽）；三是徐小香翎子工夫好，這是主要的。我雖聽到了這個絕技，但沒有好好練習，自己沒有經驗。後告於趙桐珊，他晚年在瀋陽戲校教學，某次聯歡節目中，他反串小生《黃鶴樓》，把徐小香這招用上了，贏得很高的評價。後來瀋陽戲校到北京彙報演出，最後有一臺教師匯演，他仍用這出《黃鶴樓》，得到領導讚許，而後調歸北京戲校，仍教他本行花旦。十年浩劫中不幸因遊街批鬥死亡。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-right\"\u003E（《梨園舊聞》）\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6717964240411427342