以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律
"\u003Cdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E行書是介於楷書和草書之間的一種書體，較之楷書更加簡約、流暢；較之草書則容易辨識和學習。硬筆行書的學習，其實也要從古帖裏面吸收營養，汲取消息。張懷瓘說：“行書非草非真,離方遁圓，在乎季孟之間，兼真者謂之真行，兼草者謂之行草。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E行書的實用性比楷書和草書更強，備受大衆喜歡。行書脫胎於隸書，萌生於東漢而成形於魏晉，至東晉趨於成熟。歷代行書大家輩出，個性不同，風格多樣，但在結字上也有一些共同規律可循，主要是結字的和諧變化，其核心在於變化，其規則在於變化的和諧。其規律一般歸納爲以下幾個方面：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E1、大小與長短；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E2、平正與欹側；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E3、牽絲與省略；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E4、收放與伸縮；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E5、疏密與勻豁；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E6、開合與向北；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E7、讓與就；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E8、錯落參差；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E9、凡同求變。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E以王珣《伯遠帖》爲例，逐一介紹行書結字規律，不當之處，請方家指正。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Facf964c0dfe64942bd9a1eced83a1aff\" img_width=\"640\" img_height=\"777\" alt=\"以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E王珣《伯遠帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E《伯遠帖》原文：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期羣從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E一、大小與長短\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E首先，我們要注意字形的大小和長短變化，寫字最忌大小劃一，“狀如算子”。把握好這一規律，我們在臨摹和創作的時候即可對每個字的字形進行適當的調整，對整篇作品有一箇中體的把握了。例如上面《伯遠帖》中的“頓首”、“伯遠”、“實自”、“從之”等上下字大小的變化都是很大的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1b52c5650bfd4604bdc90db3fb6d0c85\" img_width=\"238\" img_height=\"465\" alt=\"以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E長短、大小的變化：“實”長、大，“自”小、短。\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F3a81c86386244241994bb29879fc1277\" img_width=\"238\" img_height=\"343\" alt=\"以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E“從”大，寬，“之”小、短\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E二、平正與欹側\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E根據章法、行氣的需要，行書的字體時而爲平正之態，時而取欹側之勢。如三四行的首字“志”、“不”等字 欹側之態非常明顯，又各不相同。“古”、“獲”、“嶠”則穩定、平正。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F770bb81f4b35404096b9dd05f61b88a3\" img_width=\"245\" img_height=\"332\" alt=\"以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E“志”的“士”正“心”斜。再看，左點做左下支撐，右點分量加重，“士”的短豎還是留在整個字的重心線上，字勢欹側，實則穩定。加上下面“志在優遊”左右錯落，也進一步起到了穩定的作用，使整行重心穩定。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2cf6cf3baa454dfc883cc36b962badac\" img_width=\"241\" img_height=\"337\" alt=\"以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E重心平穩，姿勢平正\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E三、牽絲與省略\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E行書中的牽絲也是區別於楷書的一個主要特點，它加強了筆畫之間的連綿，提高了書寫的速度，例如：“遠”、“羣”、“爲”等字；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E還有一個更嚴重的問題，就是行書中還經常省略一些筆畫！將漢字的部件兒簡單化、省略化，例如：“頓”、“勝”、“業”、“瞻”、“永”等字。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F23878f0222dd43a89181a8721d7c445b\" img_width=\"430\" img_height=\"609\" alt=\"以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E牽絲與省略筆畫\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E四、收放與伸縮\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E收放、伸縮都是相對的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E收、縮是指讓筆畫縮短、緊湊，筆畫縮短；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E放。伸是指讓筆畫疏朗，舒展，筆畫加長。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E也指在一幅作品裏面的某些字寫的緊密，讓另一些字寫的疏朗。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E例如：“遠”、“從”、“遊”的捺畫伸展，其他筆畫縮短，收住；“在”、“不”、“嶺”的撇畫向外放開、伸展，其他筆畫收住、縮短；“古”、“相”的橫畫伸展，其他筆畫收縮。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F717fa61adb4f4a87ae52aaa02f13a24a\" img_width=\"432\" img_height=\"618\" alt=\"以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E撇捺伸展\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F7a306146e85a4477b7129e2307d08550\" img_width=\"448\" img_height=\"635\" alt=\"以王珣《伯遠帖》爲例，分析硬筆行書的結構規律\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E橫豎伸展\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6),
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