"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRRwcbhGI9McUR9\" img_width=\"640\" img_height=\"174\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E文學探照燈 | 今日看點（點擊查看）\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E村上春樹向上海譯文社開放21部作品數字版權 |《入殮師》導演中國題材電影定檔 | 正倉院唐代名品亮相東博 |\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FR6ASNSK3Svt2Vy\" img_width=\"640\" img_height=\"640\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E......“圖畫書界\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-3\"\u003E奧斯卡\u003C\u002Fi\u003E”\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E絕色\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E礦物質的硃砂、佛青、石墨，雄黃，植物質的紅花、蓼藍、烏桕、櫨木，來自紫膠蟲、胭脂蟲、五倍子等昆蟲的色彩……這些記載於詩經、論語上的植物、礦物甚至昆蟲，在中國人的傳統色彩審美上產生了深遠的影響，又從春秋歷史講述到明清往事，遍歷了色彩物質的依託，回溯了色彩歷史的延續，呈現出古往今來影響中國人千年的色彩文化。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7efOIdaXLw8\" img_width=\"1080\" img_height=\"810\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E《絕色：中國人的色彩美學》 \u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E曾啓雄\u002F著 譯林出版社 2019年3月版\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在《絕色：中國人的色彩美學》一書中，曾啓雄教授以其多年來對傳統色彩的深入研究和深厚的國學功底，探究考察了那些記錄在歷史中褪色的、模糊的、甚至被遺忘的那些色彩，並潛心研究傳統染色的技藝，復原出了那些令人心馳意動的顏色，還原色彩相關的歷史故事，解析影響中華文明的審美格調。讓讀者在一本小書中，體味中國古典色彩的繁複之美。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E本文節選了書中談《紅樓夢》中的章節。《紅樓夢》不僅是一部文學鉅著，也是對中國皇家織錦的一份記錄。它記載了康雍乾三代的織染情況，可以爲今天的讀者提供了曾經的中國人生活中的色彩使用實例。標題爲編者擬。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FR6AWWez7ZTGo5L\" img_width=\"640\" img_height=\"25\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E紅樓夢中的中國顏色\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRSPGG1SFxTkbxM\" img_width=\"480\" img_height=\"158\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRSPXqMYGm34Wqf\" img_width=\"480\" img_height=\"158\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E曾啓雄\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《紅樓夢》的作者曹雪芹出身簪纓世家，他的曾祖父曹璽、祖父曹寅、伯父曹顒、父親曹頫，三代四人接\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E連任\u003C\u002Fi\u003E職江寧織造，歷時約一個甲子。江寧織造是清代專門生產御用和官用緞匹的官辦機構，康雍年間曹氏家族在江寧織造任上的興衰榮辱一直爲後人所矚目。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E人們常常會想，當年江寧織造的規模究竟有多大？據史料推測，曹家主持的江寧織造府（署）僅匠役就聘有2600人，再加上專司種桑、養蠶、捻絲、搬運等相關職務的人員，粗略估計約有30萬，是十分龐大的國家事業體系。除了專營織造事業，曹家人作爲皇帝的親信，不僅參與了幾次南巡接駕，還幫皇帝巡過鹽務，銷售過皮毛、人蔘、玉石和過氣的庫藏品，加上可以向皇帝遞密摺，彙報江南一帶的大事小情，可以說是權勢煊赫，盛極一時。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7eqj5wiU5za\" img_width=\"1080\" img_height=\"720\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E大約從唐代開始，黃色成爲皇帝的專屬色彩。之後各朝代依循此規制，黃色也就成爲中國傳統的禁制色彩。在植物界，可以用於染黃色的材料是最多的，有薑黃、黃檗、梔子、石榴皮、楊梅、藎草、槐花等。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E有清一代，江寧織造代表了中國頂級的織染技術和生活服飾的色彩流行方向，後來隨着清王朝的衰落，與蘇州織造、杭州織造一道，在光緒三十年（1904）被下令裁撤。直到20世紀50年代，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E周恩來\u003C\u002Fi\u003E總理重視瀕臨消失的紡織工藝，南京雲錦研究所獲批准成立，傳統且複雜的織造技術才得以傳承和發揚。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E如今，南京雲錦作爲中國傳統織錦技藝最高水平的代表，儼然已經成爲南京市的一張名片。靠着師傅的傳承，許多技藝延續至今，如複雜的“挑花結本”，就是用絲線（俗稱“腳子絲”）做經線，用棉線（俗稱“耳子線”）做緯線，對照繪製好的意匠圖，挑製成花紋樣板——“花本”。然後運用“花本”上機，與機上牽線、經絲的作用關係，提經織緯來進行織造，類似於今天的計算機編程。此外還有“挖花盤織”“逐花異色”等無法用機器來取代的技巧，它們通過色彩的組織分佈，表現出多色的圖案。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7er9C9jvwF8\" img_width=\"1080\" img_height=\"614\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E南京雲錦博物館江寧織造雲錦龍袍\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E織染的事務並不是清朝才興盛的，在元代就已開始受到重視；到了明末，因戰亂導致短暫停頓；順治時，陸續恢復了江寧、蘇州、杭州三處江南織造局；至清朝末年，西方先進的紡織機器與現代化學合成染色技術傳入中國，傳統紡織工藝日漸式微。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我們說，《紅樓夢》不僅是一部文學鉅著，也是對中國皇家織錦的一份記錄。它記載了康雍乾三代的織染情況，提供了中國人生活中的色彩使用實例。儘管曹雪芹幼年時，受雍正整肅抄家的影響，曹家已家道中落，但也許是因爲家族氛圍的薰陶，又或是天生對色彩敏感，他對織染事務並不陌生，甚至可以說擁有相當豐富的織染色彩方面的知識。他所掌握的這些知識，在《紅樓夢》中有點點滴滴的呈現。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7erSCS1FLhE\" img_width=\"1080\" img_height=\"720\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E黑色在古代，有差異極大的兩面性：一方面，可以作爲高等級的象徵，具有威嚴感；另一方面，有時也會用在低階差役“皁隸”的服裝上。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《紅樓夢》中，以單字描述色彩的有：白、素、黑、皁、墨、烏、緇、黛、漆、灰、蒼、紅、赤、朱、丹、赭、綠、翠、碧、青、銀、黃、藍、紫、金等，這些字現今大多仍在使用；用復字組成的色彩詞語有：粉紅、大紅、猩紅、嫣紅、桃紅、水紅、硬紅、銀紅、絛紅、硃砂、大赤、鐵青、石青、佛青、靛青、青綠、水綠、石綠、蔥綠、鴨綠、新綠、松綠、柳綠、翡翠、赤金、黃金、金黃、青金、紫金、銷金、輕金、烏銀、黑灰、漆黑、淡墨、紫墨、紫絛、妮紫、寶紫、月白、雪白、蒼白、玉色、藕色、茄色、土色、鴉色、蔥黃、柳黃、鷓黃、石黃、寶藍、縞素等；三字構成的詞語有：石榴紅、海棠紅、密合色、玫瑰紫、秋香色、荔枝色等。以上所列字詞，大部分都還爲大家所熟悉，但諸如銀紅、絛紅、佛青、紫絛、鴉色、蔥黃、柳黃、海棠紅、密合色、秋香色等現已較少使用。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7ersHpouFVX\" img_width=\"856\" img_height=\"677\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E賁如皤如，白馬翰如；匪寇，婚媾。（《周易》）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E商是個崇尚白色的民族，商人認爲白色代表吉祥，喜、喪事均要穿白色。大隊人馬穿白衣、騎白馬，似一片白光飛馳而來，遠看好像有要打家劫舍的氣勢，其實是浩浩蕩蕩的求婚隊伍。這句《周易》的卦辭和古代的搶婚習俗亦有關聯，反映了一段殷商生活史。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E比如紫絛和絛紅，絛字指的是較濃郁的紅色，紫絛就是帶紫的深豔紅色，絛紅是和紫絛接近的色相，是去掉紫色的深紅色。銀紅的色相，可能跟清朝喜歡在織品中嵌入金銀線以顯高貴有關，銀線和紅色絲線織在一起，從某個角度看會泛出銀色的光澤，推測類似的色彩就叫銀紅。水紅的色彩名稱目前尚在使用，閩南話稱“水紅仔色”，而大紅更是當今的普遍用語。其他的如柳綠、松綠、藕色、蔥黃、茄色、桃紅、石榴紅、海棠紅、荔枝色、玫瑰紫等，均是以花果樹木等植物的色彩來指代，比較容易想象。但柳黃就稍微有點難度了，因爲臺灣的柳樹在春天發芽，呈現出的是嫩綠色或新綠色，直到某年春天，我到北京頤和園，看到諧趣園水邊的柳樹，剛好冒出黃色的嫩芽，才明白原來這就是所謂的柳黃。柳樹除了會長出黃色的嫩芽，還會飄出白色的柳絮，春風拂過，如雪花般四處飄揚，看來浪漫，但喫麪時，柳絮卻會隨風飄進碗裏，額外加料，不免令人不快。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7fBi4DGtMJT\" img_width=\"1080\" img_height=\"720\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E紅色，對華人而言，是喜氣洋洋的色彩；在外國人眼中，紅色也是最能代表中華文化的色彩印象。古代的紅色染材中，植物有中國茜、紅花和蘇枋；礦物有硃砂和鉛丹；動物則有胭脂蟲、紫膠蟲或動物的鮮血。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E秋香色，乍看會使人聯想到唐伯虎點秋香的典故。根據日本相關書籍的記載，秋香色應該是秋天芝麻成熟時，烤芝麻的氣味與芝麻的顏色結合的色彩描述，又稱香色，因此秋香色是帶點土黃茶色的色相。這樣一說，民間流傳的唐伯虎點秋香的那份浪漫便消失了，真是有點可惜。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E除此以外，鷓黃、鴨綠、猩紅、鴉色等都是藉着動物來表現色彩的詞語，鷓黃目前仍在使用，是指鷓鴣剛破殼出來時毛茸茸的淡黃色。鴨綠就是綠頭鴨的頭部羽毛的綠色。江寧織造府的匠人很懂得捻織的技巧，會將孔雀的綠色羽毛捻成線來織布，織出的布匹所呈現的顏色叫作孔雀綠，在色彩上與鴨綠有異曲同工的效果。鴉色即是烏鴉的黑色。較難理解的是猩紅色，直接使用血色來表現即可傳達，那麼爲何特別要強調是猩猩的血？目前還無法理解其原因，但這一詞語的使用仍是相當頻繁的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7fC5H8sYo8f\" img_width=\"1080\" img_height=\"1620\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“綠”是漢字發展中較晚出現的文字。甲骨文階段，並沒有綠字的色彩表達，約略到金石文的漢字時期纔出現，綠色至此成爲被確立並獨立出來的色彩。在這以前，綠色的表達依附於“青”字的表現範圍。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E《紅樓夢》中提到的礦物顏料有硃砂、佛青、石青、石綠、鐵青、翡翠、綠青、寶藍等。石青和石綠是目前美術界仍在使用的藍色顏料，石青偏藍色，石綠偏綠色，兩者都屬於銅的化合物，將藍銅礦和綠松石磨成粉末狀即可得到石青和石綠。佛青也是同類型的礦石，是使用純度較高的藍銅礦或青金石研磨而成的，專門用於給佛頭上彩，所以也被稱爲佛頭青。因爲這類礦物性顏料無法黏着於纖維上，容易掉落，所以無法用來染絲織布，《紅樓夢》中所寫的“外罩石青起花八團倭緞排穗掛”的石青，應該只是借用石青顏料的色彩來比喻，並非真的用其來染色。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7fCdIKnUT0K\" img_width=\"1080\" img_height=\"765\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E藍色和綠色經常被放在一起描述，尤其古代的漢字，是用“青”來表現這兩種顏色。藍綠不分的狀態也存在於自然風景中，近景是帶綠的變化，距離越遠，藍色越發明顯，最後呈現模糊的淡藍色，常被稱爲蒼茫的藍色。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E元代的顯貴們喜好將金子編入絲線，織成的布匹閃爍着金色的光芒，極爲富麗堂皇。清代的當政者自然也不會錯過對金色織物的追求，不僅如此，藏傳佛教的唐卡也喜用金線織造。長期以來，蒙古族、滿族與藏族都偏愛此種風格的布料，需求量很大，促進了雲錦織造事業的發展。《紅樓夢》中提到的青金、銷金、輕金等金色的使用，也跟雲錦的織法有關。清代出現了妝金或織金的技法。金線製作使用成色不同的金箔，有的以漆捻黏上絲線，有的則將金箔用刀切成極細薄的金線，再夾織進絲線裏。用金屬織成的衣物，自然很重，據說有的重達三千克。黃金的使用有嚴格的規制，除了皇帝以外，都不可使用足色的純金，一定要添加其他金屬，做法類似現今的K金，因此黃金錶面也會有泛白或泛紅等不同的變化。曹雪芹當然也注意到此變化，如《紅樓夢》第三回描寫賈寶玉從廟裏還願回來的穿着爲“一件二色金百蝶穿花大紅劍袖”，這裏的“二色金”就是利用了不同成色的金線。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXn7fD0CfOcFiU\" img_width=\"1080\" img_height=\"720\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E廣西、貴州、雲南、新疆等地區的少數民族，他們依靠山藍或其他天然材料進行的染色活動正在迅速地消失。這些生活色彩一旦消失，將來要再恢復，恐怕必須耗費更大的氣力去挖掘、復原和傳承了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E將《紅樓夢》與現今的南京雲錦比照着看，或許就能理解許多的色彩使用狀態，窺見古代色彩使用的若干痕跡，爲人們的想象指明方向，成爲探尋古今一脈相傳的線索。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FR69F3rGCWOEqko\" img_width=\"640\" img_height=\"20\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E今日新媒體編輯：金瑩\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FR6ASNoX7gaapU7\" img_width=\"200\" img_height=\"86\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FR69GpWxEkBlnMj\" img_width=\"640\" img_height=\"43\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRUOdNvzG4luzYh\" img_width=\"866\" img_height=\"757\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRTvSOa53qOgAWf\" img_width=\"1080\" img_height=\"1080\" alt=\"在《紅樓夢》的“中國顏色”中，體會古典色彩的繁複之美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E文學照亮生活\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-4\"\u003E公號\u003C\u002Fi\u003E：iwenxuebao\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E網站：\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-6\"\u003Ewx\u003C\u002Fi\u003Eb.whb.cn\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E郵發：3-22\u003C\u002Fp\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6719753856101646852