摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F927e155dfa3f4d55bcce741f5bb68e12\" img_width=\"650\" img_height=\"536\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E王羲之《喪亂帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E如歌中所唱，\u003Cstrong\u003E“蘭亭臨帖，行書如行雲流水”\u003C\u002Fstrong\u003E，王羲之、王獻之“二王體系”的行草書法帖，總給人古意盎然、婉轉流暢的感覺，正如\u003Cstrong\u003E“懸筆一絕 那岸邊浪千疊”\u003C\u002Fstrong\u003E。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cpre\u003E小貼士\u003Cbr\u003E章草：早期的草書，始於秦漢年間，由草寫的隸書演變而成\u003Cbr\u003E章草的特點：保留隸法，波磔分明，牽絲縈帶，字字獨立\u003Cbr\u003E筆法：筆有方圓、法兼使轉、橫有波折、簡率連筆\u003Cbr\u003E經典作品：《急就章》《月儀帖》《平復帖》等\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fpre\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9fe98f78df4d4ef6b46bafdcb8a68e90\" img_width=\"600\" img_height=\"1228\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E皇象《急就章》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cpre\u003E章草在興起之初，就受到大衆的喜愛，漢代趙壹在《非草書》中寫道：\u003Cbr\u003E餘郡士有梁孔達、姜孟穎，皆當世之彥哲也，然慕張生之草書過於希孔、顏焉。

"\u003Cdiv\u003E\u003Cpre\u003E無關風月 我題序等你回\u003Cbr\u003E懸筆一絕 那岸邊浪千疊\u003Cbr\u003E情字何解 怎落筆都不對\u003Cbr\u003E而我獨缺 你一生的瞭解\u003Cbr\u003E……\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fpre\u003E\u003Cp\u003E聽歌，周董周杰倫的《蘭亭序》百聽不厭；\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E讀帖，書聖王羲之的《蘭亭序》百看不厭。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F927e155dfa3f4d55bcce741f5bb68e12\" img_width=\"650\" img_height=\"536\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E王羲之《喪亂帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E如歌中所唱，\u003Cstrong\u003E“蘭亭臨帖，行書如行雲流水”\u003C\u002Fstrong\u003E，王羲之、王獻之“二王體系”的行草書法帖，總給人古意盎然、婉轉流暢的感覺，正如\u003Cstrong\u003E“懸筆一絕 那岸邊浪千疊”\u003C\u002Fstrong\u003E。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E但是初學者在臨寫時，卻很難表達出這種感覺，\u003Cstrong\u003E“情字何解？怎落筆都不對”\u003C\u002Fstrong\u003E。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E之所以不能\u003Cstrong\u003E“掃素寫道經，筆精妙入神”\u003C\u002Fstrong\u003E，依筆者拙見，是因爲初學者未能體悟到行草書中特有的一種細節之處——\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch1\u003E\u003Cstrong\u003E弧線美\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E1、弧線的存在具有普遍性\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E任何一種書體都存在着帶有弧度的線條，只是或多或少，起着不同的作用。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd1e99e88290c41bbb2933b589f5acdea\" img_width=\"560\" img_height=\"941\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E王羲之《二謝帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cpre\u003E何處一屏風，分明懷素蹤。雖多塵色染，猶見墨痕濃。 \u003Cbr\u003E怪石奔秋澗，寒藤掛古松。若教臨水畔，字字恐成龍。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fpre\u003E\u003Cp\u003E晚唐詩人韓偓的這首五言律詩中，“怪石”“秋澗”“寒藤”“古松”，都對書法中弧線的具化。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E書法五體，隸書、楷書弧線相對較少，篆書、行書、草書弧線相對較多，但篆書弧線明顯與行草書不同，它以中鋒運筆，行筆勻速，線條均勻，變化較少。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E而在行草書中，變化多端的弧線正是其主要的藝術語彙，也真正體現其“行雲流水”的藝術特色。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F90d687c016d84cfe9f87bde22aa49486\" img_width=\"970\" img_height=\"811\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E王獻之《新婦地黃湯帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E2、行草書中弧線的由來\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E那麼行草書中的弧線從何而來的呢?陳振濂在《書法史學教程》中指出：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E王羲之對書法藝術的第一個貢獻就是，把隸書、章草書糅合爲行書。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cpre\u003E小貼士\u003Cbr\u003E章草：早期的草書，始於秦漢年間，由草寫的隸書演變而成\u003Cbr\u003E章草的特點：保留隸法，波磔分明，牽絲縈帶，字字獨立\u003Cbr\u003E筆法：筆有方圓、法兼使轉、橫有波折、簡率連筆\u003Cbr\u003E經典作品：《急就章》《月儀帖》《平復帖》等\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fpre\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9fe98f78df4d4ef6b46bafdcb8a68e90\" img_width=\"600\" img_height=\"1228\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E皇象《急就章》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cpre\u003E章草在興起之初，就受到大衆的喜愛，漢代趙壹在《非草書》中寫道：\u003Cbr\u003E餘郡士有梁孔達、姜孟穎，皆當世之彥哲也，然慕張生之草書過於希孔、顏焉。孔達寫書以示孟穎，皆口誦其文，手楷其篇，無怠倦焉。於是後學之徒競慕二賢，守令作篇，人撰一卷，以爲祕玩。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fpre\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F841b53e5f61f4dafa0497d39cee2d717\" img_width=\"428\" img_height=\"340\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E索靖《月儀帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E我們觀察章草作品時就會發現其線條的主要成分正是由豐富多變的弧線組成的。由上述兩點我們可以認爲：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E行草書中的弧線由章草過渡而來。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F69e6df62abb343cf909dba93eff9d6d7\" img_width=\"709\" img_height=\"671\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E陸機《平復帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E所以二王之後，許多書家如孫過庭、米芾、趙孟頫、鮮于樞、祝枝山等都在章草上下過一番功夫，並且使得其行草書古意倍增，婉轉流暢。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在行草書中，從一個短促的橫畫到上下連貫的長線條，從轉折處到上下字勢的連接處，都有弧線的存在，如王羲之《行穰帖》中的“都當＂二字。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fef0525985e5146f082cb74934b67f6ad\" img_width=\"2000\" img_height=\"1415\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E王羲之《行穰帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F86fb87866f69478d8a6d9c972140b9a5\" img_width=\"175\" img_height=\"344\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E3、弧線的作用\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E弧線在行草書中起着調換節律和貫通筆勢的作用。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cpre\u003E少年上人號懷素，草書天下稱獨步。\u003Cbr\u003E墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。\u003Cbr\u003E八月九月天氣涼，酒徒詞客滿高堂。\u003Cbr\u003E箋麻素絹排數箱，宣州石硯墨色光。\u003Cbr\u003E吾師醉後倚繩牀，須臾掃盡數千張。\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fpre\u003E\u003Cp\u003E李白《草書歌行》中的懷素，如何能\u003Cstrong\u003E“飄風驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫”\u003C\u002Fstrong\u003E，又如何能\u003Cstrong\u003E“左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰”\u003C\u002Fstrong\u003E，很大程度上利益於對線條的掌控。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在王羲之行草諸帖中，我們發現很少有平直的線條。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F877f05e2324347e1a1f5f27ed8871fb5\" img_width=\"301\" img_height=\"309\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E比如《聖教序》中開頭的”大”字，第一筆橫畫就微微上彎，這樣是爲了更自然地引出下一筆。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F2a7a3a9734f741239f9e13e8886fc203\" img_width=\"301\" img_height=\"355\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E如果一個字中有很多弧線存在的話，如《聖教序》中的“窮”、“物”等字，王羲之會利用方折、圓轉或斷開後凌空取勢等方式將這些弧線貫通起來，這樣使得行筆更富有節律感，又能使筆勢更顯流暢。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd032bb81db3a40c2b2aea93c857978ae\" img_width=\"318\" img_height=\"310\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E在處理行氣問題時，二王系列的書家們都會高超地運用弧線。如在王羲之的《得示帖》、王獻之的《鴨頭丸》和米芾的《張季明帖》中，上下方向弧線常連接或交錯，並且有着向背關係，呈現上下連綿和“一筆書”的絕妙效果。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E4、弧線所使用的筆法\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E弧線的轉折處也能體現出王羲之內擫和王獻之外拓筆法的不同。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9a657873f2ea486aa5d41023b97298e9\" img_width=\"2188\" img_height=\"3430\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E米芾《張季明帖》局部\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E在王羲之行草中，弧線的連接多用折筆\u003C\u002Fstrong\u003E，即前一弧線的收筆是後一弧線的起筆，二者在轉折處的連接好似經過了反彈一樣，是爲內擫。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E而在王獻之行草書中，弧線的連接處多用圓轉筆\u003C\u002Fstrong\u003E，即將兩條弧線通過提筆圓轉合成一條大弧線，是爲外拓。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E弧線在行草書中的美學意義在於通過其婉轉流暢使作品體現出古典雅逸的藝術意韻。如果缺少了弧線，會使作品顯得板滯、生硬，缺乏古意。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F13b09cab5fad43f28334a755fee508c4\" img_width=\"1407\" img_height=\"3136\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E王羲之《得示帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E順便說一句，總有人將王羲之、王獻之書法進行比較，非得分出個高低，我認爲，“二王”本是一個體系，沒有大令就沒有小令，小令對大令又是一個補充。\u003Cstrong\u003E“雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；\u003Cem\u003E雙兔傍地走\u003C\u002Fem\u003E，\u003Cem\u003E安能辨我是雄雌\u003C\u002Fem\u003E？”\u003C\u002Fstrong\u003E哈哈，此句用得不好，姑且放在這吧。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪。”\u003C\u002Fstrong\u003E這是書法的一種境界，也是我們的一種追求。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fc4e2d1f709ff45f2aef0a9372fcf6bc9\" img_width=\"2240\" img_height=\"1834\" alt=\"懸筆一絕，那岸邊浪千疊——“二王”行草書法中的弧線美\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E王獻之《鴨頭丸帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cpre\u003E牧笛橫吹 黃酒小菜又幾碟\u003Cbr\u003E夕陽餘暉 如你的羞怯似醉\u003Cbr\u003E摹本易寫 而墨香不退與你同留餘味\u003Cbr\u003E一行硃砂 到底圈了誰\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fpre\u003E\u003Cp\u003E且飲酒、聽歌、臨帖去。\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6720394080204898827