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來源 | 年糕媽媽

距離《千與千尋》第一次在日本公映，已經過去18年，我們編輯部很多人第一次看到它，是在年少之時。

當時看到的，只是一個單純的成長故事：

10歲小女孩千尋誤入神隱之境，獨自一人踏上救贖之路。

如今帶着成年人的心智來看，電影的奇幻瑰麗裏，雜糅進了很多當時日本社會的現實問題，並且在今天的中國一一得到映射，比如大家熱衷討論的環保、經濟泡沫、過度工作帶來的靈魂空虛等等。

今天想討論的，是在這種種之外，我們無法忽視的一個話題：巨嬰。

01

巨嬰這個詞，在2018年入選了網絡十大流行語，我們已經習慣用“巨嬰”來形容心智不成熟的成年人。

電影裏，爲了救父母，千尋必須在招待各方神明的澡堂“油屋”裏找到工作，她去找油屋主人湯婆婆求情，僵持不下的時候，震耳的啼哭響起。

這是湯婆婆的孩子坊寶寶第一次側面出現。

▲千尋第一次遇到坊寶寶，只看到一隻碩大的嬰兒的腳踢壞了門。

他的啼哭，純然是個嬰兒，啼哭裏傳達的情緒我們都不陌生：

睡醒了發現媽媽不在身邊，他要被關注、被抱在懷裏哄逗餵奶，要人誇他是“乖寶寶”，一刻都不能等。

每個嬰兒，都覺得自己是個全能的神，全家人圍着自己轉，能用啼哭換來一切。

▲凶神惡煞的湯婆婆卻輕聲細語地哄着房間裏面的坊寶寶：乖孩子，乖~

慢慢的，嬰兒長大，從家庭生活裏、幼兒園的操場上、同伴的交往中和家長的引導裏，他需要經歷那個“走下神壇”的過程，知道自己不是世界的中心、開始懂得照顧別人的感受。

但是，如果這個過程缺失了呢？如果一個孩子身體長大了，心智卻仍停留在那個能用啼哭向父母交換一切的嬰兒期呢？

坊寶寶第二次出現，我們看清楚了他的樣子：一個穿着紅肚兜的嬰兒，外形卻比成年人還要巨大。

“巨嬰”這個詞，由此而來。

他有着嬰兒該有的一切行爲，他喜歡哭，靠哭來解決一切問題；如果一點不順着他的意，他就搞破壞；

他也會用暴力攻擊身邊的人，不管對象是誰；

千尋急着去救人，他卻只想讓千尋陪他玩，甚至口齒清晰地威脅：

“你如果出去的話，我就哭，寶寶如果哭的話，婆婆馬上就會過來的，把你殺掉。”

你不陪我玩，我就哭喔；你不讓我滿意，我就找我媽喔——當坊寶寶說着這種話時，幼稚的臉和龐大身軀的不協調感，令人感到既可笑又可怖。

02

這個角色的塑造，絕不是憑空而來。

宮崎駿在新宿有一座山間別墅，每年夏天，他都會邀請朋友和朋友的孩子來玩，千尋的原型，就是朋友家10歲的女兒，所有那些嬌氣、愛哭、不耐煩，都是他在孩子們身上看到的。

他擔心這一代孩子們失去了拼搏精神，而巨嬰這個角色，正是這種擔憂的極致呈現。

再看看這兩年的社會新聞，有太多《千與千尋》裏巨嬰的現實鏡像。

在重慶，結婚5年的李女士控訴丈夫“32歲了還沒有斷奶”，丈夫一直賦閒在家，花錢向公婆伸手要，兩個老人還變着花樣給他做美食、當專職保姆，她想搬出去住讓丈夫學會獨立，卻被丈夫和公婆一口拒絕。

48歲的上海人大衛，從小就是學霸，大學讀的是同濟大學，後來出國在加拿大名校滑鐵盧大學讀了工程碩士學位，回國後卻不工作，白天睡覺、晚上玩遊戲，靠患有尿毒症的82歲老母親丁阿婆供養他。

這些活成嬰兒的成年人，明明手腳健全、甚至受過很好的教育，卻只有不斷的依賴別人、對別人索取，連基本的生存能力都沒有。

這樣的現實，沒有了可笑，只剩下可怖。

誰都不想養出巨嬰，但是我們似乎，都在不自覺地成爲湯婆婆那樣的家長。

電影裏，湯婆婆一個人掌管着一個大大的溫泉店，底下很多員工，賺很多錢，誰都不能說她不愛孩子，她簡直甘心爲孩子奉上一切。

巨嬰坊寶寶有個童話世界般美麗的臥室，裏面堆滿了玩具、零食，天花板就是天空，太陽和月亮可以隨時切換。

但她的愛也很匱乏，她每天爲了生意忙到腳不沾地，最酷愛做的一件事就是數錢。

她愛得很卑微，孩子對她動輒呼喝，稍不如意就一腳踢到她頭上。

她也愛得很專制，爲了把孩子留在身邊，她編織了一個謊言，告訴坊寶寶，外面都是細菌，出去就會生病。

我們真的能說，這只是虛構的電影嗎？

巨嬰的心態，就如同嬰兒一樣，有任何需求都理直氣壯地要讓父母滿足自己。那麼，根源上，是不是父母只會用愛嬰兒的方式愛自己的孩子呢？

怕他冷，怕他餓，怕他生病，怕他喫苦——

每個父母都是這樣心疼自己的孩子，無論他長到多大，總是想着他還是個小嬰兒那樣，能夠依戀父母，心滿意足地接受父母爲自己做的一切。

就連宮崎駿也曾在接受採訪的時候說過：在現實生活中，我們捨不得讓孩子獨自面對種種困難。

“我教育不對，樣樣自己包辦，他樣樣現成的，依賴慣了。”

82歲丁阿婆這樣反思，悔之晚矣，卻還是無法放手。

這樣的錯，我們誰敢說自己沒有在犯呢？

選擇做什麼樣的父母，很重要。

03

還好，宮崎駿在《千與千尋》裏，給了我們一個答案。

電影裏，坊寶寶被錢婆婆的魔法變成了一隻小老鼠，和千尋一起踏上了冒險之旅。

他終於見到了外面的世界。

從小心翼翼的試探開始，見到了世界廣闊的興奮，一直帶着他飛的烏鴉累得飛不動了，他終於站起來，把烏鴉扛在身上往前走。

從一個被人照顧的巨嬰，到能夠照顧別人，變化在悄悄發生。

在錢婆婆的小屋裏，他用自己的勞動，和朋友們一起爲千尋做了一個護身符。

累趴下，再起來；想放棄，再堅持——沒有人推着他、逼着他，他自立了。

就像千尋在父母變成豬之後迅速成長那樣，巨嬰的變化，再次印證宮崎駿想要傳達的信念：

也許，只有在父母看不見的地方，孩子才能真正成長。

我卻覺得，最有意思的設計，是坊寶寶變成老鼠的時候，身邊一直跟着一隻小烏鴉。

這隻烏鴉，是湯婆婆的隨從，長成小號湯婆婆的樣子。

就像我們每個人都有過的感受那樣，孩子不在身邊時，我們總是恨不得“留隻眼睛”在他身上，這隻烏鴉，就是湯婆婆的那隻眼睛。

只不過，這次，烏鴉所給予的，是陪伴孩子去看外面的世界；是適當放手的理智；是孩子勞動時的陪伴；

毫無疑問，這是另一種媽媽。

愛不是讓孩子過自己準備好的生活，不是給他安排一切，而是給他面對困難的勇氣，給他朋友般的陪伴。

04

《千與千尋》的結尾，白龍送千尋到異世界的邊界，他說：“我只能送你到這了，剩下的路你要自己走了。一直往前走，不要回頭。”

這句話，總有一天，我們要送給自己的孩子。

一個孩子的成長，總是充滿着告別。

有一天，他會踏上那趟人生的電車，有去無回。

那時候，我希望能給他的行李，是愛和勇氣，而不是捆綁和束縛。

孩子長大、獨立，往往是突然間的事，當父母的看在眼裏，也是一邊欣慰、一邊心疼。

有沒有一件事或一個瞬間，讓你覺得自己的孩子真的懂事了？來留言區和大家分享一下吧。

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