他是詩、書、畫、印四絕的著名藝術家。其畫清新朴茂、筆墨簡練、格調雋逸，在現代花鳥畫壇上獨樹一幟。書法拙中寓巧，草書和隸篆最爲人稱道。他一生正直耿介、低調緘言，甚至給自己刻了一方自用印，叫“悶胡廬主”。

來楚生

（1903—1975）

原名稷，號然犀。

浙江蕭山人，出生於武昌。

中國美術家協會會員。

曾任美協上海分會理事，

上海書法篆刻研究會常務理事 ，

西泠印社副社長。

結識潘天壽 亦師亦友

來楚生少時歸裏讀小學，受環境薰陶，已嗜書畫文學，於杭州宗文中學畢業後，繼母欲使進北京大學習法律，因祖父逝世耽擱不果，改入上海美術專科學校學國畫，得償所願。

1921年，來楚生考入上海美術專科學校在上海藝專，結識了大他六歲的潘天壽，且終身保持着亦師亦友的關係。他們志趣相投，時常探討畫學藝理，來楚生的繪畫、書法也深受潘天壽影響。據西泠印社副社長童衍方回憶，潘天壽每次去上海，固定的落腳點便是來楚生家。潘天壽的夫人何愔與來楚生的夫人趙履真也親如姐妹。

不迎合大衆

1924年畢業後在杭州與潘天壽、姜丹書、唐雲等人組織蓴社從事書畫活動。1937年移居上海，組織東南書畫社，曾任上海美術專科學校及新華藝術專科學校教師。

上世紀三十年代，他拙樸渾厚的畫風與當時上海灘娟秀的審美趣味格格不入，所以日子也過得十分清貧。即便如此，他也從未想過改變自己的藝術風格以謀求更好的出路。早年他的一方朱文印印款便刻着：“餘畫多水墨，不喜施脂粉，以迎合時涼也。”可見一斑。

和所有書畫兼擅的藝術家一樣，來楚生對於毛筆的掌控可謂爐火純青。來楚生是吳昌碩最得意的弟子。他承續的是吳昌碩書、畫、印兼修的傳統，他在三方面的修養甚爲齊平，是師法吳昌碩諸人中取得較大突破的一位。

他對學生說

生前，來楚生曾對學生們說過一句話：“藝術，要讓後人來說話。”

時至今日，在《辭海》的藝術家條目和《中國大百科全書·美術卷》中，都找不到“來楚生”的名字。

上世紀八十年代，國內相繼出版了《來楚生法書集》、《來楚生印譜》、《來楚生印存》等專著，其在書畫篆刻界的領銜地位才漸漸被重新發現、強調。再到最近三五年，關於來楚生藝術研究的最新成果也越來越多見，亦有學者對來楚生創作思想等進行學術研討，舉辦關於來楚生的專題展覽。

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