油畫，作爲一種特殊的藝術形式，在中國已有超過百年的歷史。從舶來品到“中國精神”的載體，其在發生、發展過程中，經歷了民族化、時代化的歷程。可以說，中國油畫是中西方進行對話、表達中國國際話語權的有效途徑。在新的歷史條件下，中國油畫如何踐行“鑄造靈魂”、傳播中國傳統文化、在民族化現代化基礎上表達“中國精神”，還有很長的路要走。

中國油畫研究的知識圖譜 中國油畫學。一個研究領域隨着實踐者和研究者的逐漸增多，勢必會形成一個學科，知識圖譜中第一個聚類就是關於中國油畫學的內容。這一內容的研究比較豐富，包括中國油畫機構、油畫作品、油畫展覽、尼古拉油畫等。此聚類研究的關鍵詞是庫爾貝，這也爲我們認識中國油畫的現實主義風格提供了參考。同時，這一聚類關於尼古拉・費欣的研究，爲認識我國油畫深受俄國油畫繪畫的影響，提供了理論基礎。

油畫民族性。油畫民族性是油畫研究永遠繞不開的話題，油畫是舶來品，其在發展過程中如何有效地融入中國元素、展現中國精神，是必須面對的課題。在民族性研究方面，涉及“認同”、“當代性”、“地域性”、“藏民族”等研究議題。

當然，油畫研究還包括其他聚類，比如關於油畫的審美、中國傳統文人畫、現代油畫、風景油畫等。這些聚類反映出當前油畫藝術存在的現狀，也是中國油畫發展中比較關鍵的問題。縱觀這些議題我們發現，有些則是不同地域、不同學科的基礎問題、共性問題，有些則反映出在油畫發展過程中的獨特問題，其中中國油畫的民族化、現代化就是最爲突出的問題。

現代化是個宏達的命題，在文藝領域其主要用來描述一種文化的變遷，常和西方化、時代化等內涵接近。根據馬格納雷拉的定義，我們可以把文藝現代化視爲後發國家爲了達到發達工業國家文藝發展水平，而經歷的一種社會變遷過程。油畫的現代化必須達到幾個方面的要求：一是必須表現“中國精神”與歷史發展趨勢。我們提油畫民族化，是指油畫需要和中國傳統、中國文化相融合，體現中華民族的特色。但是民族化不能閉門造車，這個“化”就體現了油畫發展的動態過程，油畫需要不斷融入中國元素，並通過創造，和國際接軌，體現時代精神，這也就是我們同時提現代化的目的。油畫創作要進行民族化，但是民族化不是目的，是一個過程，油畫不僅要民族化，還要通過民族化實現現代化的目標。

進入21世紀後，中國油畫體現出新的民族化、現代化特徵。一是傳統的寫實主義手法仍然在延續、創新，繼續講述“中國故事”；二是在讀圖時代的影響下，出現了卡通式、漫畫式油畫作品。同時，德國畫家裏希特式繪畫、原生態繪畫“壞畫”等，也體現出中國油畫民族化、現代化特徵。

關於中國油畫民族化、現代化路徑的思考 在文化網絡化、表達碎片化的時代背景下，中國油畫如何走，在某種程度上出現了“迷失”，特別是百餘年來中國油畫作爲和國際人文價值體系接軌的藝術形態，其意義超越了油畫本身探究中國油畫民族化、現代化發展路徑，不僅僅關切中國油畫本身的發展。

中國油畫民族化、現代化的爭議不會停止，油畫民族化、現代化的步伐也不會停歇。在研究中國油畫民族化、現代化的基礎上，注重油畫環境的改善，將爲我國文化藝術的對外傳播、增強中國傳統文化在國際上的話語權、爲我國文化軟實力增添重要砝碼。