一磚一瓦間藏着精工巧勁，一唱一和間藏着質樸純真。人傑地靈的江西，隨處都閃耀着人文的光芒。9月1日起，江西日報微信《夜讀》欄目聯合江西省散文學會推出“江西散文名家專輯”。

今天要與您分享的第五十六篇作品是——廣州市文藝報刊社副社長、副主編張鴻創作的《一硯一江湖》。請跟隨她的筆觸，去領會散文作品的深遠立意，字字珠璣，自有天地。

一硯一江湖

文/張鴻

友人送端硯一方，我不事書畫，束之高閣。

去了多次肇慶，見了許多的所謂高低貴賤之端硯，越發喜愛這冷冷的石頭。

今日收拾書房，我將高閣之硯從匣中取出，靜置桌面。思頓後，將筆墨、紙張擱其側。

一瞬間，山水氤氳。風雨飄搖，岸邊蘆葦低垂，戴斗笠的釣魚老人氣定神閒，小蓬船靜定，魚竿虛置。我慢慢地摩挲硯石，冷石漸漸溫潤，質感越發細膩。

此硯爲一本書的大小，色爲深豬肝紅，由不規則的一塊石頭打磨刻成，基本爲長方形。硯邊未經加工處理，硯面左邊有一些凹凸，右邊的硯面有一層石黃，雕刻家巧妙地把它設計成了蘆葦。右上角，一老人靜坐小船頭，其餘的硯面，皆借石頭天成之紋，形成了風颳起的雨絲。硯邊刻成了大波浪形的水紋，儼然湖面。邊角處刻着一枚印章：陳炳標。硯的背面也只是將其收拾平整，沒有下什麼大功夫。

觀其硯畫和印章，大巧若拙。藝術家如果不刻硯也當是一文人畫畫家。此硯氣韻生動，之清靈之寒意又有儒雅之致，用筆疏簡清逸，不作多餘渲染。雖然鮮見刻劃，然錯落有度增加了硯的層次感。以石色當水墨，他隨手刻劃，山水人物皆傳神，於溫雅之中別有一種生拙之趣。湖天渺茫之景緻，無波的湖水和明滅變幻的雨絲用留白烘托，溼而渾厚。端莊、方正，油潤如脂，有一種與生俱來的高貴之態、清雋之氣和歷史感的畫境。硯由石做，石不能言，人以之言。苦瓜和尚在《題春江圖》時寫道：“吾寫此紙時，心入春江水。江花隨我開，江水隨我起。”真乃我此時讀硯的心緒。

友人爲端硯收藏家，大大小小，厚厚薄薄，各種形態，已過百方。我常去他的書房觀硯，久之，他也就知道我的喜好。我越來越感覺到好的硯雕作品，藝術創意生髮於硯料，構思緊扣硯料的形，一方硯是天成的面形、色澤、石品與人爲的創意、藝術表現渾然一體的佳妙結合。因形生意，以刀代筆。寫意，好比國畫的手法，太過則爲劣。制硯又全然不同於書畫，是一刀一刀，慢工雕出的細活。

這位雕刻家的硯面畫有着明代之陸治的畫風，而陸治的山水喜仿宋人，勾皴勁健爽利，溼筆淡墨渲染，造成清遠空曠的景域感，靜中有動，意趣橫生。以雕刀替代畫筆，筆力是要重許多的。

說到藏硯，我倒想起一典故。米芾任書學博士時，有一天宋徽宗與蔡京在艮（gen四聲）)嶽談論書法，召米芾前來，命米芾寫一幅大屏條，指着御案上的端硯讓米芾用。書寫完畢，米芾捧着硯臺下跪請求：“這方硯臺已經被臣弄髒了，不能再送到皇上的書房裏去，恩寵到這裏打住吧。”皇帝聽了哈哈大笑，就把硯臺賞賜給了他。米芾手舞足蹈地謝過，隨即抱着硯臺急步退出，儘管剩下的墨弄髒了衣服但喜悅之情現於臉上，宋徽宗對蔡京說：“米芾的顛名果不虛傳。”蔡京進言道：“米芾人品着實高雅，真是不可無一，不可有二”呀。是呀是呀，得好硯一方怎是一個“滿足”了得。

這硯面的老人，是釣魚還是看風雨，那只有他自知。他的靜坐風雨中，倒是昭示內心湛然的一片光明海。內外明徹，頓覺真如。“一笑水雲低”，說盡過去和現在。

風雨飄搖，不如歸去，做一個閒人，一壺酒，一杯茶……

作者簡介

張鴻，江西籍。一級作家、副編審、出版策劃人。已出版散文集《指尖上的復調》《香巴拉的背影》《沒錯 ，我是一 個女巫》《每幅面孔都是一部經書》，人物傳記《高劍父》，文學評論集《編輯手記》，編著散文評論集《大地上的標記——中國實力散文五十家》等，策劃主編“現代性五面孔”70後小說家精品選系列叢書。現任廣州市文藝報刊社副社長、副主編。

朗讀者簡介

桂秦育，新餘市環保局工作，愛好唱歌、朗誦。

作者：張鴻

朗讀者：桂秦育

總策劃：吳志剛、邱玥

執行策劃：張雪 楊瑩

製作、編輯：楊瑩

美編：胡嘉慧