文/馬慶雲

電影《天·火》(電影名中有這個點,爲方便起見,下文直接稱爲《天火》)上映,影迷口碑褒貶不一。可能是因爲同期多部電影上映,存在競爭關係的緣由吧。個人覺得,這部《天火》作爲災難片,做到了自己的本分,無論在劇本,還是在畫面視覺方面,都算是及格線以上的作品。青年演員昆凌的演技爭議較大,但她對劇本的實現程度也算不差,可以稱之爲演技過關的演員。

《天火》畫面精湛,周杰倫老婆昆凌演技過關,竇驍還是太綿軟了

劇本層面上,這部火山噴發的災難片最令人擔憂的,是節奏感不夠明確。有些劣質的災難片,只有一個巨大的衝突點,卻很難製造其它有效的矛盾衝突,就會造成劇情過分平淡。像這部火山噴發的災難片,最大的衝突點就是岩漿來了快點跑。如是《天火》只呈現“快點跑”,也就平淡乏味了。反觀該片,其實做到了災難和情感並存的原則,並且在災難敘事上,找出了較爲不錯的節奏點,並且將這些節奏點延伸爲了有效的故事。

災難片搞一條情感線,是較爲普遍的做法。這部《天火》也不例外,它搞出了三條情感線。一條,是王學圻和昆凌兩位演員帶來的父女情感線,一條是竇驍和片中女友帶來的愛情線。第三條則是片中老闆和妻子的夫妻情感線。這三條情感線讓這部電影有了質感,不是隻有逃生的內容了。三條主要情感線之外,其實還有酒店老闆和小女孩的情感線,還有女友和爺爺的情感線等等。

《天火》畫面精湛,周杰倫老婆昆凌演技過關,竇驍還是太綿軟了

情感線在災難片當中的運用,最大的好處就是讓人物帶着人的情感,不至於過分失真。災難片本身就是特效失真的視覺藝術,也只能把劇情當中的人物做出有效的情感來,才能讓影迷願意認爲這是真實的。所以,劇中昆凌飾演的女主角,有着和父親衝突的情感線,有着對母親懷念的情感線,更有着稍後的父女之間的和解情感線等等。這是一個變量過程,是人物情感跟隨劇情而來的發展。當然,這些技法都是編劇創作當中應該具備的,不足爲奇。

此外,這部電影在災難設計上,也有自己的巧妙之處。火山噴發也有自己的節奏感,隨着這個噴發過程的到來,而設計出不少的災難劇情,並且設計出了劇中主要角色的應對方式。災難突發而至,上來就是滅頂之災,也就不能稱之爲電影故事了。《天火》顯然注意到了這一點,讓這個火山噴發也是循序漸進的,將商業電影的故事邏輯。

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所以,我們看到了火山坑逃生、纜車逃生和汽車逃生等等。這些災難來臨之後的逃生方式,是相互銜接的,具備前因後果的關係。這種設計,也讓劇情緊湊,利於對影迷進行故事節奏感上的“轟炸”。此外,作爲商業片,只逃生,不反抗,也就不好看了。所以,《天火》設計了開閘放水的橋段,讓火山熔岩改變行道。

不過,這個橋段也有一些問題,算是《天火》劇本當中的邏輯感不足。既然已經開閘放水,讓熔岩一定程度上改變行道,就應該在稍後的劇情內容當中讓觀衆看到成效。這是劇情前後邏輯聯繫的必然。在《天火》當中,村子依舊覆滅,爺爺依舊死亡,開閘放水的功效沒有被放大化處理。這一點上,有待商榷。

《天火》畫面精湛,周杰倫老婆昆凌演技過關,竇驍還是太綿軟了

拍攝層面上,或者說畫面呈現層面上,《天火》不能算是差等電影。片中出現的部分場面戲,甚至於可以用非常精彩來形容。個人認爲,纜車逃生的戲碼,畫面的刺激感最足,也是以往的特效電影當中沒有出現過的。類似的畫面,在《侏羅紀世界》等電影當中,能夠找到影子。顯然,在畫面視覺的衝擊力上,這部電影做了較爲紮實的工作。

主角們懸崖墜車的戲碼,也非常好看,衝擊力不錯。當然,這部電影美中不足的地方在於,缺少一個硬漢氣質的塑造。災難片需要有硬朗的男性身影出現,纔會更加精彩一些,更容易形成人和災難之間的對抗關係。《天火》當中,王學圻顯然已經老了,動作戲嗎不夠硬了。而本應該承擔硬漢氣質的竇驍,長得太好看了,肌肉感不足了。片中也缺少對竇驍硬朗戲碼的更多刻畫。

《天火》畫面精湛,周杰倫老婆昆凌演技過關,竇驍還是太綿軟了

演技方面,昆凌可能是爭議最大的,畢竟是周杰倫的老婆,名氣越大,爭議越大,對電影票房的引流也越大。我看的那場,清一色都是周杰倫的迷妹,哪說理去。昆凌自身的表演,算是及格,進步的空間還有很大。比如,昆凌在劇中有騎摩托車的戲碼,類似的戲碼在別的特效大片當中也出現過,昆凌駕馭這段戲的氣場就弱了一些。包括昆凌和酒店老闆的對話戲碼,也不夠精彩,呈現的人物層次過分單一了。這類戲,要是交給更爲優質的女演員,可能會更加出彩一些。

王學圻在片中的表現最穩。這位演員講求精準的臺詞節奏。比如,在火山口和帶隊老大之間的談話,王學圻實現的就非常不錯。越老的演員,越可以收着演,不必哭哭啼啼。其實,演技這東西,寫在臉上的,都是褶子。褶子是真的帶着戲的,我們要求沒有皺紋的青年演員能夠表現的多好,也不現實。

《天火》畫面精湛,周杰倫老婆昆凌演技過關,竇驍還是太綿軟了

這部電影,還有自己一個較爲有意思的地方,就是展示我們在環太平洋火山島的軟實力。建酒店搞開發的時候,是大家一起來,夫妻老闆更是異國情緣。而一旦火山島遭遇危險,無論是我們的新聞報道,還是我們的救援隊火速到達,都是軟實力的象徵。第一時間、最快速度,是巧妙地秀肌肉的方式。《天火》災難片的背後,是我們在太平洋上的一次“花式秀”。這種軟性內容的呈現,也是目前前沿電影們經常用到的。

綜合來講,《天火》劇本、畫面和演員等層面,都屬於及格線以上的水平,作爲爆米花電影來講,還是可看的。

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