文/馬慶雲

9月22日晚間，湖南衛視在結束電視劇《遇見幸福》大結局之後，播出電視劇《激盪》前兩集。從目前首播的兩集內容來論，這部電視劇試圖以貧困開篇，講一個上海弄堂兄弟如何最終在市場大潮當中崛起的故事。作爲年代劇，《激盪》講故事的氣魄值得肯定，但其年代的質感相對不足，任重和李念等人在開篇劇情當中飾演青少年，還是有裝嫩的嫌疑。

先說《激盪》的年代劇情。無獨有偶，今年的茅盾文學獎獲獎作品當中，梁曉聲先生的《人世間》與《激盪》竟然有撞梗的嫌疑。這部《人世間》，講的也是兄弟三人，在最近幾十年的大時代裏邊的風風雨雨。更爲有趣的則是，無論是《激盪》，還是《人世間》，都是大哥、二哥和三妹的角色設定。

因此，將兩部作品的內容進行比對，其實更容易分出兩者的質量高下。《激盪》方面，試圖講一個上世紀九十年代的上海弄堂故事。而茅盾文學獎的獲獎作品《人世間》則試圖從上世紀七十年代講起，地點，則是北方某城。這類年代故事，要想成功，都首先需要確立一可信的“典型人物和典型環境”。

什麼是典型人物和典型環境呢？就是故事當中呈現的內容，讓有這種年代經歷的觀衆（讀者）認爲，這是真實的，不是虛構的。環境的真實，和人物生存經歷的真實，都是年代劇和年代小說至關重要的。比對《激盪》和《人世間》，電視劇《激盪》在年代感方面的功課，顯然並不理想。

爲了呈現年代感，在電視劇《激盪》當中，呈現了一個上海地鐵建成的大海報，但是，這種背景板，對上海之外的觀衆而言，顯然缺少更爲明確的“時間概念”。而劇情內容當中， 則出現了倒賣股票券等等，也只是針對某些“老上海”才能產生時代記憶。《激盪》這部電視劇，缺少一個更爲合理的，可以讓所有觀衆進行時代認知的符號或者內容。

劇情畫面當中，當然有故意做舊的嫌疑，試圖通過這種做舊，來實現年代感的表達。然而，上海弄堂很多自民國便是如此這般，這種做舊，也就無法滿足時代感的基本需求，無法將劇情準確定位在自己的時間線當中。反觀茅盾文學獎的獲獎作品《人世間》，因爲小說的緣故，更加自由，就可以從歷史進程、房屋建築和城市佈局等多方面，給讀者更爲廣袤的年代感印象。

當然，《激盪》要呈現的時代主題，是非常值得肯定的。這部電視劇，從底層視角出現，講的則是幾十年的經濟滄桑鉅變，講的是小人物的經濟命運愈發好轉等等。《激盪》的敘事野心是有的，展現主題內容的信心也是明確的，只是在技巧性上，有待提高。

在角色塑造方面，郭曉東飾演的大哥四平八穩。這個角色，是《激盪》當中最爲成功的。上世紀的大哥們，確實大多是角色那樣的穩重，肩負着家庭的重要責任。尤其是郭曉東賦予角色的那種沉悶質感，讓這個人物的生活化影子很重，“真實有效”。

郭曉東對角色把握的成功，便讓任重飾演的角色顯得過分浮誇了。爲了電視劇劇情好看的需要，故意把二哥做成一個半活寶的樣子，也是編劇創作當中的人之常情。只有讓角色更爲鮮活，才能製造更多的隨機看點，讓電視劇不至於淪爲苦情劇。

不過，任重自身的演技呈現了，有過度的嫌疑。活潑的東西給得有點多了。比如，三妹哭泣，兄弟二人上來探問。一場較爲苦情的戲碼，以任重角色摔下去收場，其實非常巧妙，但任重最後給的臺詞，就顯得浮誇了，破壞了劇情本身的戲劇張力。餘丁導演在《雞毛飛上天》那部電視劇當中，便把尺度拿捏的非常好。可這部《激盪》，卻某些戲份略顯用力，估計應該是劇本創作上的瑕疵。

外加上任重和李念在開篇的劇情當中，飾演的不過是個青少年，年齡上過分違和了。任重給人一種三十好幾的錯覺。而李念，更是不像剛剛結束高考的，而是像當了好多年中學老師的。這種演員年齡過分大於角色的問題，勢必成爲《激盪》不能讓劇迷滿意的重要緣由之一。這也是年代劇無法繞過去的問題！年代劇大多跨越幾十年，讓中年演員演一演青年，也是在所難免的。觀衆還是應該本着寬和的心態，看待這部年代大劇。