昨晚又重溫了一遍周星馳的電影《功夫》，於是就有了這篇文章。

一

相信在很多人的電影節目單裏，周星馳的作品一定是分量最重的一個。每當我彷徨孤獨、煩躁不安的時候，我都會重溫一下週星馳的電影。

初看周星馳電影，是少年時節。正如《脫口秀大會》裏面說的，把我們平時生活當中個人遭遇的悲劇，做成作品搬到舞臺上、熒幕上，就變成了喜劇。我們在周星馳的電影裏最不少見的，正是那些小人物的悲劇片段。也是這些可憐蟲的悲慘遭遇，一幕幕的讓我們笑如豬叫。

隨着年齡的增大，在社會中遇到的坑越來越多，再回看周星馳的電影，卻在細節裏體會到，原來那些劇中人的掙扎失落、悲歡苦樂，不撞南牆不回頭的執着，分明就是我們的人生。

於是，在身份的轉變中，我們看周星馳電影，從笑轉成了笑中帶淚。我們在周星馳塑造的一個個人物中，找到不同的自己，找到自己的卑微、無奈、苦楚、糾結和無望。每一個小小的人物，分明都是我們一段段不堪的人生。

二

從昨晚重溫的《功夫》說起。

這是一個本性善良的街頭混混在被打得他媽都不認識他之後打破任督二脈變身絕世高手改邪歸正的故事。

整個電影裏面，幫黑幫善後的警察，罪惡滔天的斧頭幫，欺軟怕硬的鱷魚幫老大，只求一敗打死別人或者被別人打死的火雲邪神，爲了錢財替人消災的琴音殺手，戴金絲眼鏡的公司職員，光半邊屁股的剃頭匠，大喇叭包租婆，喜歡幫女孩子檢查身體的包租公，被欺負的啞女，每一個人物形象都是那麼生動。

這所有的人物性格的設定，都向我們展示了一個黑惡勢力橫行的時代，在艱難困苦找尋不到一個出路的局面下，男主角阿星想通過加入斧頭幫來改變自己生活困頓的局面。這樣一個“人喫人”的時代，這與我們“人人互害”的當下何其像也。

在《流浪地球》裏面，吳孟達說，所有人只關心一種叫做“錢”的東西，說的就是現在我們所處的時代環境。每個人都在爲個人自己的利益最大化弱肉強食，不講道德底線，不守法律規章。如同細菌羣互相蠶食，人人自危。

《功夫》是一個美好的結局，本性善良的男主改邪歸正。但在現實裏，這童話般美好的結局是真實存在的嗎？

其實我們或可以在結局中看到，這美好的結局其實是一場夢。真實的情況是：一個懷揣英雄夢的少年，被一個街頭騙子騙走了所有積蓄，買了一本假武功祕籍。在自以爲練成絕世武功之後，路遇啞女被欺負挺身而出，見義勇爲不成反被羞辱一番，被傷害了自尊的少年自我麻痹把自己身邊看到遇到的人物構造出一個自己成爲絕世高手打敗邪惡的英雄故事。

現實就是：所有的高手不曾存在，沒有絕頂高手，沒有絕世武功，沒有英雄救美，沒有正義必然戰勝邪惡。所有的一切只是一場夢，真正的現實如包租婆罵十二路彈腿的話“你活該幹一輩子的苦力”。

三

《喜劇之王》被奉爲周星馳電影當中最經典的電影之一，其中把一個小人物的卑微的奮鬥史描繪的淋漓盡致。也是周星馳自己前半生的真實寫照。

一個認真努力鑽研演技的龍套得不到專業的認可，不止被稱呼爲“死跑龍套的”，甚至連象徵被當作演員身份的盒飯都不讓喫。尹天仇對演員演技和修養提升的自我要求，卻一直不能劇組當中被認可。

恭喜你，你一定會成爲一個出色的舞女。謝謝，你也一定會成爲一個非常出色的死跑龍套的。

看前面漆黑一片，什麼也看不到，也不是啊，天亮後會很美的。

嗨！走啦！是啊。去哪？上班。不上班行不行啊？不上班你養我啊？

在一幕幕的對話，一句句的經典臺詞奉獻給大家的同時，我們也在字裏行間，看到兩個同樣卑微的靈魂在試圖轉變掌控自己命運的努力。

在《喜劇之王》的片尾，出身風塵的張柏芝學習織毛衣，坐在海邊等着演男主角的周星馳回家。當她把毛衣胡亂的往周星馳身上套卻鬧得散掉，兩個人打鬧着說”爲什麼這麼晚纔回來，也不打個電話，到底煮不煮你的飯？“”哇，有口紅，這次原諒你，下次不給你飯喫。“

當我們細微去品味兩個人出身和在一起的這些情景，張柏芝以前是坐檯小姐，從來沒有做過這種活兒，她願意放下那些紙醉金迷，陪周星馳過清貧生活。願意嘗試着去學習織毛衣，學習去做一個好妻子，這是一種多麼可貴卻又說不出來的心酸和幸福。

我們嚮往的家庭婚姻生活，就是在一座孤獨的城市，下班之後，有一扇窗戶透出的燈光是爲自己等候，打開門那門的背後有一個等待自己擁抱的女人，還有溫熱着的飯菜。

四

苦於自己家中幾房妻子未能欣賞自己的才華，整天癡迷打麻將，鬱鬱寡歡的唐伯虎離家出走。偶遇陪華夫人進香的秋香，唐伯虎對秋香一見鍾情，視爲自己命中唯一靈魂之伴侶。

爲了追求秋香，唐伯虎賣身爲奴入華府。《唐伯虎點秋香》的結局，唐伯虎最終抱得美人歸。你以爲他從此和自己心愛的女人過上幸福的生活了嗎？我看不是。

婚姻中，追求之前和到手之後的形象差異帶來的落差，這是大部分人婚姻感覺不行的一大因素。你心中以爲的絕配佳偶，那是你心中以爲的完美形象，而實際上秋香也是一個麻將牌九樣樣精通的愛好者。

在一起之前，他百般對你好接送風雨無阻，她如出水芙蓉潔白無暇充滿可愛；在一起之後，你才發現他是僞裝的大白鯊，而你看到她刮體毛起牀的樣子，你才明白她並非完美的可愛女人。

在周星馳的電影裏，我們很多地方可見人物失意之時對心儀女神自卑。

在長大之後成爲自己討厭的人，不合時宜的又遇到小時候見義勇爲幫助對方的啞女，街頭混混阿星落荒而逃；

在考上武狀元卻被皇帝貶爲乞丐，爲父親出去乞討遇到心愛的如霜姑娘，矇頭撲到黑炭裏面抹自己一臉灰假裝自己不是自己的蘇乞兒，落荒而逃；

兩人相處過程中產生曖昧情愫，懵懂的在一起過了一夜，醒來掏出自己全部家當給柳飄飄的尹天仇內心充滿糾結和惶恐。

我以爲對一個人的愛會讓你充滿力量敢於表白，敢於爲對方創造美好未來，而實際情況卻是你在面對她時，會想起自己不是自己想象中完美的自己，自己有那麼多不能滿足對方需求的點，自己有那麼多無能爲力的時候，甚至，只想落荒而逃。

五

除了追求愛情中的卑微，理想難以實現的無奈，周星馳電影裏，還有很多帶着父母子女之間深沉的愛。

當蘇乞兒表示爲如霜進京考武狀元的時候，作爲父親的廣州將軍吳孟達全力支持品味獨特的兒子，全家搬家到北京支持兒子。

當被拖累被抄家流落街頭兒子被廢掉武功成爲乞丐，當父親的一直包容支持鼓勵，表示不管別人怎麼看，我永遠相信你是可以的。當被官兵欺侮街頭喫狗飯，當父親的立刻搶着說狗飯好喫。爲了讓自己的兒子重振雄風，當父親的狠心把自己的兒子和一羣惡狗關在一起。

當相依爲命的父親在工地不幸墜落，小迪把老師推出屋外，自己一個人在房內哭的歇斯底里，袁老師也哭了，很難想象小狄以後就無依無靠了......

你在看大話西遊的時候，如果笑得腹背抽筋，齜牙咧嘴，那麼你很有幽默感。

如果你看完了大話西遊，你還笑得滿地打滾，那麼你其實什麼都沒看懂。

如果你看完了大話，你忽然發現臉上不知什麼時候已經有淚水，你總算看懂了大話的第一層了。

如果你看完大話，笑也笑過了，淚也流過了，忽然怔在那裏，忽然覺得不知是該哭還是該笑，那麼你看懂第二層了。

如果你看完了大話，默默的坐在那裏，你感到無處可去，你感到一種深入骨髓的悲哀和無奈，你纔算看懂了這部電影。大話西遊中太多的經典讓人難以釋懷，也許那句“我希望是一萬年”就是最好的代表吧。

六

在理想與現實之間，在親情和愛情的守護中，周星馳向我們展示了一種意志和內心的安定，可以讓所有人無視艱難挫折，走出所謂的困難時期，哪怕他卑微又淫賤。鹹魚或可翻身。

在這些作品的笑點背後，我們哪怕內心一片狼藉，但只要互相愛着的男女還能互相依偎，我們依然會目光堅毅，我們堅信，終歸可以像樹根一樣深深紮根地下，並在暴雪地震海嘯和冬天過後開始春暖花開，負責枝繁葉茂。

一曲肝腸斷，天涯何處覓知音。這應該是當下每個獨立個人的靈魂低吟。我們每個人砥礪前行，每個人有各自的卑微、各自的艱辛、各自的無奈、各自的小幸福。

我們從周星馳作品身上看到的是喜劇，而他在自己的人生舞臺上，卻長期演繹着我們身上的悲劇。

初看不懂劇中意，看懂已是劇中人。

最後，送給大家一句：努力，奮鬥！

作者： 烏 糖 先 生（歡迎關注我的微信公衆號）

世間最好的相遇，都是久別重逢。

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