摘要:所以到了尼康F6,又把這個手柄給去掉了,因爲尼康F6設計並不是給專業記者用的,數碼時代早已不可阻擋,尼康也已經在研究自己的頂級數碼單反相機了,所以作爲紀念性質的尼康F6,作爲面向更多愛好者,讓大家過把癮的朋友,F6更突出日常的操作性,所以有人說尼康F5是頂級的但尼康F6不是,這是有道理的,是針對用戶所提出的說法,但尼康F6並不是從F100機身發展來的,F6機身比F100要先進很多。真正改變之後新聞單反設計的轉折點是尼康F5的出現,1996年尼康推出了F5相機,比起F4相機依然是手動到自動的過渡性產品,尼康F5首先保持了8年的更新速度,此外F5的整體理念已經大大領先F4,已經沒有F4上的快門盤改爲全轉盤,全按鈕控制,當然這點也是90年代單反相機流行的趨勢。

如何提升攝影速度是記者和新聞工作者迫切的需求,因此也成爲相機制造廠家迫切需要完成的任務。

雖然單反相機從取景上大大拓展了新聞攝影的取景問題,機內TTL取景解決了許多問題,但曝光的基本操作依然和旁軸時代沒有太大不同,需要手動調節快門盤,光圈盤,對焦,還需要過片。

如果省略其中的步驟,這便是相機自動化的開端,最早進行嘗試的是過片自動化,在50年代已經出現了一些電動馬達,60年代種類已經比較豐富了,接下來是曝光自動化,最後是自動對焦,到了80年代末90年代初,新聞攝影和記者基本能夠完成只按快門,接下來的問題就是提升對焦速度。

相機各種操作中,過片是動作最大的,50年代出現了一次性過片扳手,雖然大大提高了過片速度,但依然不利於連續拍攝,於是有了從機底過片的快速過片器。

但這種過片器依然是手動操作,無法實現連拍功能,所以早期電子過片馬達就出現了。

之後很長的時間段裏,過片都是外接的方式實現的,動力都在機身外,而自動過片的方式也就是在機身留有驅動的接口進行聯動,這種外接的過片馬達是新聞記者必備的,但因爲這種東西太吵鬧,隱蔽性不是特別好,那個時候技術不夠精細,這種外接手柄比較大,有些手柄的過片和電力還是分開的。

在二手市場上經常能看到缺一個底蓋的尼康F3,缺的就是對接自動馬達的接口底蓋(在膠捲的下方),這種相機很有可能以前是記者使用的,因爲一般愛好者不太會用到F3體積比較大的,用起來不太方便的自動過片馬達。

像徠卡M相機也是有自動過片馬達的。

隨着動力的發展,自動集合在機身內的技術在80年代逐漸成熟,而且並不佔用太多的機身空間,1988年推出的尼康F4和佳能的T90都表現了這種空間,但是,過去機身馬達位置卻依然存在,主要作爲電池盒出現。

於是,一種新形態的,巨無霸型的,一體化的135單反相機開始有了雛形。

尼康F4的本身依然延續了過去的思路,儘管機身下方的手柄作爲標配一直在搭配銷售,但尼康F4依然提供了傳統單機身的格局。

而相比之下,T90第一次使用了結合手柄的概念,下方空間的作用從過去的過片馬達也提升爲加強豎拍能力的手柄。

然而有趣的是佳能很快就在新一代的EOS相機裏放棄了這種思路,還是改成手柄和機身分離的狀態,只不過這個手柄的作用不再是過片而是供電爲主。

一直到佳能的EOS-1V,也就是末代佳能膠捲1系列,始終把手柄和機身分離開來,依然是按照使用者的需求來始終和加裝手柄。

真正改變之後新聞單反設計的轉折點是尼康F5的出現,1996年尼康推出了F5相機,比起F4相機依然是手動到自動的過渡性產品,尼康F5首先保持了8年的更新速度,此外F5的整體理念已經大大領先F4,已經沒有F4上的快門盤改爲全轉盤,全按鈕控制,當然這點也是90年代單反相機流行的趨勢。

但比起崛起的佳能EOS,真正引人注意的是尼康F5非常特殊的機身佈局,尼康F5第一次真正地將龐大的手柄一體化地融合入機身,完全改變了單反機身的樣貌和佈局。

這種巨無霸式樣的單反相機似乎給人一種笨重,難以使用的感覺,但尼康的F5表明在90年代的新世代下,要給單反相機增加體積,那麼不再可能是功能性的內容,而應該是電量,實際上到了90年代外接手柄的主要作用也是增加電量。

對於需要新聞攝影的人而言,電量和膠捲同樣重要,此外,一體化的設計直接給予攝影者豎拍的方便,而不再是需要選擇。此外,因爲是一體化的,所以F5的豎拍快門系統非常完好地整合在機身中。

這樣,單反相機從長方形變成了類似正方形,尼康F5剛剛推出時爭議很大,因此尼康只在F5上使用了這種設計,之後的F100,F6均沒有使用。

但是,事實證明這種在自動化時代增強續航能力的設計,在未來成爲頂級攝影相機的主流,而把相機做成這個樣子,在數碼時代反而成爲了頂級相機的標誌。

很快,佳能也接受了這種設計,而這種設計對於數碼相機而言也能夠大大提供機身內部空間,EOS-1的數碼系列開始採用這種一體化設計並一直持續至今。

這種一體化設計的本身也實現了一種職業需要的分流,即一般愛好者並不需要這種突出操作性的相機,而且一般愛好者追求畫質,這類相機強調的不是畫質而是速度,在數字時代像素往往不是最高的。另一方面,對於習慣於撐腳架的記者而言,這種設計能夠提供很好的橫豎拍攝,提供很好的續航能力。

而對於一般愛好者而言,這種機身就顯得很不方便,因爲一般愛好者使用135的時候不太用到三腳架,而這種機身體積太大,用起來並不方便,一般愛好者的豎拍並不困難,也並不需要效率。

所以到了尼康F6,又把這個手柄給去掉了,因爲尼康F6設計並不是給專業記者用的,數碼時代早已不可阻擋,尼康也已經在研究自己的頂級數碼單反相機了,所以作爲紀念性質的尼康F6,作爲面向更多愛好者,讓大家過把癮的朋友,F6更突出日常的操作性,所以有人說尼康F5是頂級的但尼康F6不是,這是有道理的,是針對用戶所提出的說法,但尼康F6並不是從F100機身發展來的,F6機身比F100要先進很多。

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