各位同學:大家好！

自1985年開始做書畫培訓輔導，到明年整整35週年了，真快啊。彈指一揮間，我們已經有了一個龐大的書畫人才隊伍。35年間，親手所教過的學生，網絡函授的學生，間接受教的學生何止萬千。我欣喜的看到，大家在各自安好的地方，幸福而有所成就的發展，真的爲你們高興。

一晃，明年我就六十歲了，一個甲子結束了，我想好好總結一下，大家好好聚一下，所以，擬舉辦這麼一個活動，期盼您的參加。

主辦單位：人社部中國人才研究會書畫人才專業委員會

學術主持: 王 仲

策 展: 周 凱 祁長龍

學術支持單位（擬）:

中國美術家協會中國畫藝委會

中國國家畫院展覽中心

山東省美術家協會

山東省書法家協會

清華大學繼續教育學院

山東藝術學院

山東藝術設計學院

湖北師範大學美術學院

臨沂大學美術學院

四川文化藝術學院

臺灣台中教育大學美術學院

協辦單位:

安徽省長隆文化投資諮詢有限責任公司

北京大唐農業有限公司

北京振達市政工程有限公司

濟南藝體文化有限公司

時間:2019.9. 7～10日

地點:中國美術館（或國家畫院）

時間: 2019.12月

地點: 山東省美術館（擬）

參展資格: 劉懷勇書畫藝術工作室往屆學員。

作品要求:統一尺寸，根據場地安排。作品需經主辦單位審覈，優中選優，不以會員、親疏爲標準。

具體尺寸:①大創作:統一高度八尺（240cm），寬不超過2米，以全國展作品規格爲參考；②長條作品:高240cm或300cm，寬度爲八尺開二61cm（即240/300✘61cm）；③展覽結束之後，退稿。

再說明:展覽分兩個大部分:①八尺高，寬度不超過2米。②八尺高或3米，寬度不超過62cm。

截稿時間:2019.3.7日

聯繫人:劉旭 13581822776

創作期間，可以聯繫我隨時觀摩點評。接到通知的師友們，請相互轉告，積極參加。

祝福 吉祥 進步。 劉懷勇謹邀

注:中國人才研究會書畫人才專業委員會隸屬於中華人民共和國人社部，是全國人才培養管理的權威單位。

　　劉懷勇字正德，別署歷下山夫，凹齋，1960年生於濟南。李承志先生入室弟子，授業於盧沉、賈又福、王鏞諸先生。現爲中國美術家協會會員、中國書法家協會會員，清華大學中國畫高級研修班主講導師，四川文化藝術學院名師工作室導師、教授，中國藝術教育研究院院務委員。

　　應邀爲中國美術家協會中國畫高研班、中國藝術研究院中國書法院、南昌陸軍學院、湖北師範大學、臨沂大學美術學院、榮寶齋畫院、國立臺灣台中教育大學藝術學院講學，主持清華大學第一、二、三、四、五、六、七、八、九、十屆中國畫高級研修班。山水、花鳥、書法、篆刻，多次入選全國大展並獲獎。入編《中國書法百家作品集》、《中國山水畫百家作品集》，中國文聯出版社出版《凹齋課稿》，清華大學出版社出版《清華大學中國畫高級研修班——劉懷勇課稿》，河北美術出版社出版《劉懷勇花鳥課稿》、《劉懷勇書法課稿》，北京工藝美術出版社出版《大匠之門——劉懷勇花鳥課稿》、《全國美術高等院校教圖——劉懷勇花鳥課稿》《山水畫直通車》《花鳥畫直通車》等。

劉懷勇教授作品:

《寫意花鳥八條屏》尺寸:248✘62cm

《大將軍》240✘200cm

《老爺頂》240✘200cm

《論劍》240✘160cm

《國家》240✘160cm

部分學員作品（失聯的同學，請抓緊聯繫）:

魏源，山東滕州人，中國美協會員。劉懷勇先生入室弟子（現爲安徽投子寺主持，首屆中國畫畫僧高研班主講導師）

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

江仁元，山東蓬萊人，原魯中師範學院美術系主任、教授。中國美協會員，中國書協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

王興春，山東青州人。已經具備中國美協會員資格，劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

單明波，青島山水畫院院長。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

趙雪偉，陝西省美術博物館美術創作部主任，作品多次入選全國展。劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

張澤光，山東高青人。中國美協會員，劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

王友恩，山東臨沂人，大壺美術館館長。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

王亮，山東臨沂人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

王樂堂，山東濰坊人。中國美協會員，工作室導師。

於海龍，山東蓬萊人，供職於煙臺畫院。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

嶽介中，山東濰坊人。已經具備中國美協會員資格。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

文新軍，小木匠，廣西桂林人。作品多次在全國展上入選獲獎。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

王冠豪，河南汝州人。作品多次在全國展上入選獲獎。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

朱琳博，山東濟南歷城書畫院畫家。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

朱麗，山東濟南歷城美術館館長。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

丁凱，山東諸城人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

相瑞軍，山東青島人。已經具備中國美協會員條件。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

謝家俊，四川文化藝術學院教師。工作室導師。中國美協會員，劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

聞朝，河南周口人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

王娜，河南汝州人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

諸葛瑞波，山東臨沂人，工作室導師。中國美協會員，劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

田誠，山東滕州人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

劉雅勝，河北石家莊人。已經具備中國美協會員條件。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

肖鵬飛，安徽阜陽人。中國美協會員，劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

殷小溪，安徽阜陽人。工作室導師。已經具備中國美協會員資格，劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

單言芳，安徽人。中國美協會員，工作室導師。

王洪濤，河南汝州人。中國美協會員。工作室導師。劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

徐家禮，廣西桂林人。工作室導師。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

李鳳翔，甘肅慶城人。已經具備中國美協會員資格。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

韓丹，安徽蕭縣人。入選“水墨融情.海絲夢”全國中國畫展。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

梁健，山東新泰人。工作室導師。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

王永芬，山東濟南人。中國美協會員，工作室導師。劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

趙亦，江蘇徐州畫院畫家。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

劉旭，山東濟南人，自幼師承於父親劉懷勇先生。已經具備中國美協會員資格。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

郭慶志，安徽蕭縣人。中國美術家協會會員，工作室導師，劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

李奉軍，山東省金鄉人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

杜國慶，河北秦皇島人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

陳雲鵬，山東濰坊人。已經具備中國美協會員資格。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

曹金華，深圳畫家，作品多次入選全國展。劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

李課，貴州畢節人。工作室導師，中國美術家協會會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

李志堅，四川美術學院國畫院副教授。中國美協會員。

創作任務: 248cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

唐輝，四川文化藝術學院國畫係主任。劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

袁春亞，四川成都人。已經具備中國美協會員資格。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

陳祥法，浙江人。現為清華美院朱零工作室助教導師。多次入選獲獎。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

陳均合，山東泰安人。作品多次在全國展入選獲獎。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

沈少伯，福建廈門人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

李水雲，山東煙臺人。中國美協會員，劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

李恩成，濟南畫院畫家。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

葉靖，安徽懷遠人。工作室導師。中國書法家協會會員，具備中國美協會員資格。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

張紅燕，山東臨沂人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

趙景收，河南洛陽人。工作室導師。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

李國強，山東濰坊人。中國美協會員，工作室導師。劉懷勇先生入室弟子。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

莊乾梅，山東日照人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

趙金忠，山東日照人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

高貴國，山東莒縣人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

高齊嶽，山西太原人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

賈志高，山西太原人。5次入選全國中國畫展。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

鐘秋演，江西贛州人。已經具備中國美協會員資格。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

竇鳳展，山東日照人。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

柳長學，山東泰安人。中國美協會員資格積8分。

創作任務: 240cm✘64cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

陳周澤，重慶人。已經具備中國美協會員資格。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

劉衛東，甘肅隴西人。工作室導師。中國美協會員。

創作任務: 240cm✘160cm 一幅（高度統一尺寸，寬度可以適當調整。有現成的創作，附和高度即好）

【補充說明】參展作品的尺寸大小要求統一，但是有現成的作品，尺寸差不多即好。需與劉老師聯繫審定。八呎紙需要裁一點。

【註】其他人待續，，，這只是一個徵稿啟示。所有參展作品需經評審，看作品不看人。看到此通知的師友們，敬請相互轉告，聯繫。

截稿日期:2019.3.7日。大家努力爭取參加。

聯繫人，劉旭13581822776

劉懷勇教授課稿摘錄:

◎天分高，後天勤，學養厚，人格正。是我評判一個畫家的四項基本條件。

◎正大、圓融、深邃、自然。是我的美學追求，亦是我漸趨成熟的美學體系。

◎揚長補短，“技”“道”雙修。是我的教學方法，亦是我的學習方法。

◎中國畫比功夫，不論天、不論年，比課時、比“費紙三千”的韌性。悟性再好，沒有一千張畫作底，很難登堂入室。

◎用心比用功更重要。學習，一定要有自省的能力。

◎氣韻生動，時刻不能忘懷，它是所有文學藝術的生命載體。

◎我們搞局部臨摹，要解決兩個問題：一是物象的塑造關係，二是筆墨的塑造關係。這兩種塑造，就是中國畫的筆墨結構。

◎用筆之妙，盡在“三調”:在紙上調鋒，在紙上調色，在紙上調墨。

◎用墨之妙，盡在乾溼濃淡，一畫而成。

◎構圖之妙，站住一個角，封住兩條邊。

◎塑造之妙，不在形似，亦不在神似，得心象足耳。

◎“技進乎道”。宋亡之後，中國畫一代不如一代，除了文化的缺失，技不如人亦是通病。

◎寫生，不只是“採風”，而是靈與肉的親和。尋找新的語言、新的形式、新的塑造關係。新，是重點。

◎落筆成形、落墨成趣，筆墨成章。無意佳乃佳，是爲真寫意。

◎筆墨的“聯覺”很重要，可惜很少有人懂。

◎大寫意同樣需要細膩，穩、準、狠，缺一不可。

◎險絕的筆墨氣象可以營造一個相對獨立的視覺空間。

◎用筆之力，在虛不在實。虛則厚，實則滑，其竅在“勒”。

◎一畫者，致廣大，盡精微。通篇一畫也，點線亦一畫也。

◎“書寫”永遠是中國畫的生命。

◎筆墨者，筋氣骨肉之人格意象也。人格不高，筆墨難求其高。

◎沒有對比，就沒有畫面。對立統一的矛盾關係，是中國聖賢貢獻給世界的智慧。

◎“太似爲媚俗，不似爲欺世，妙在似與不似之間”誤導了何止千萬人。此言的本意相通於“來源於生活而高於生活”。似是根本，不似是情智。

◎構圖是一種學養，沒有起伏的生活閱歷，沒有胸藏萬象的情懷，沒有持家度日的算計以及運籌帷幄的大格局，不會懂得什麼叫“經營”。

◎以萬治一，技也；以一治萬，道也。匠人以技示人，而賢者以道解惑也。

◎用筆之要：毛而不散，枯而不燥，潤而不爛，快而不滑，重而不滯。

◎留白、留茬、留虛、留有餘。是畫面，亦是人生。

◎尖、圓、齊、健，是毛筆的四個基本條件，亦是毛筆的四德。善用筆者，八面出鋒，四德兼備。

◎筆雖枯，而力不竭，用筆之要也。

◎筆無妄下，每一筆都是一個完整的“生命式”。

◎脫離了物象塑造的筆墨，依然是有生命意味的藝術語言。

◎曲中求直，方中寓圓，是中國人的美學智慧。

◎用色之要，一要透，二要厚。很矛盾，能統一起來，是高手。

◎借鑑，是通往成功的唯一捷徑。借勢登高，借了要還，我有我法是正途。

◎早立志，立大志，在立定決心做大畫家的同時，就要“善養吾浩然之正氣”。

◎有責任、有擔當、有能力，是爲丈夫。大寫意畫家，更需要這種情懷。

◎中國畫家靠的是才情、修爲、氣格以及技進乎道的功力，是“養”出來的，“玩”出來的，而不是“造”出來的。

◎創新、創造，還有一個原創，少說，慎之、再慎之。

◎有意味，有形式，有意想不到的意蘊塑造，堪稱畫意。

◎融不進畫面的東西，不管是什麼，再好，都是多餘的。

◎焦墨是救畫的，不得已而爲之。以焦墨爲法，有悖於藝術規律。

◎老湯是“通氣”的，是沒有辦法的辦法。

◎創作，是一種不可重複的藝術勞動。不重複古人、不重複今人、不重複自己。

◎以東方美學爲基礎，以筆墨爲主要表現語言的具有生命意味的繪畫形式，稱爲中國畫。

◎十分畫家：做人四分，作畫三分，讀書二分，寫字一分。

◎沒有情感的人，不要談藝術，更不要做畫家。

◎文化方向，是成就大畫家必須的條件，很可惜我們大家基本上都不知道。

◎一個真正意義上的中國畫大家，必須具備天縱的才情和後天持之以恆的努力，而且是“技”與“道”全方位的精進，二者合一，得天獨厚，方可能進入一種理想的高境地。

行中悟道

----王玉良:

研習中國畫，得到一本有啓示性的書是很愜意的。以往看過不少課稿，大部分既無系統又缺少深入思索的內容，只僅僅於被稱爲 “技”的範疇。

如何使從學者進入一個文化價值的評價系統，就是說進入運用中國畫文化造型理念進行思維的系統；這個並不以絕然的形似爲鵠的，有別於以“科學的再現”爲目標的特有表現方式，主張“用心”去體驗，然後用經過訓練的筆致來表現物件—— “外師造化”還要“中得心源”。劉懷勇君長期從事藝術教育，從創作至教學他是在系統中實踐這些理論。其所新撰的課稿裏對所從事的工作有深刻的檢討和體悟，並抓住核心來開展思辨，在對中國畫的筆墨特徵與書法的相承相聯的關係上概述爲“有東方審美特點的以筆墨爲主要書寫手法的繪畫”, 應該說是正中其的。在對生活與藝術相關連結的根本——寫生以及對寫生所具有的“物”（象）“我”的矛盾關係上均有關鍵性的注點；這是以實踐爲基礎上溯理念的體驗的行者之得，是技進乎於道的心解。雖然是以極平實自然的白話來闡述，但認真讀之，不難發現閃光之處。對於學習研究中國畫要有 “悟”性，是他的體會。沉下去潛心思索方能得之，理解方可入神的“悟”。以思想來操縱畫筆，從實踐中發現問題和善於總結方能有所收穫。他對 “筆性”，“墨性”、“跳墨”的獨解，全是“實踐出真知”的。懷勇君是位有成就的畫家，有很好的自省能力，這是大部分從事此業中人所不及的，所以他的“課稿”是很可品讀的，尤其是對中國畫的結構規律和存在形式的分析。在此基礎上對 “形而上”問題的闡釋，所進入的理念已涉入美學觀念的範疇。

還有衆多的篇幅傾注在寫生內容上，他是用引進“源頭的活水”來激發出創造的本原，激出人在創造中對文化的認證。這都是對課稿固定程式的展拓。

程式的產生與突破出於斯，成於斯，於行中思，思中悟，而歸於“道”。正是此課稿的目的，也是每一位中國畫家的終極目標。

2008 年3 月18 日於清華園

在“悟”中前進

——讀劉懷勇的畫

懷勇君要出畫集，讓我寫一點文字。2000年，我看過他在中央美術學院國畫系舉辦過的書畫展，那時就感覺他的畫有一定的水平，還突出地感覺到他的創作有不小的潛力。這是因爲首先他的畫實實在在，有內容，有意味，不空泛。這說明他有生活體驗，有積累，作畫是有感而發。其次是他的畫起點不低，有文化品味，不拘泥於形式技巧和技法，不小氣，更不匠氣，無疑這與他的藝術修養有關。在繪事上他是多面手，山水、花鳥均擅長，還對繪畫理論感興趣。他似乎邊畫邊思考，邊琢磨問題，在畫作中能看到他的這種探索精神。還有一點，他的畫有傳統功底，筆墨、章法都有‘來路’，都蠻講究，可又不顯‘老’氣。看的出來，他把畫與書法聯繫在一起來理解，來鑽研，他找到了正確的路子。試想，不諳書法的人怎能畫得出傳統真諦的水墨畫來？我看，他畫中的‘文’氣、‘骨’力、‘拙’味和靈動感，莫不與他在書法上所作的努力有關。

讀過懷勇寫的一篇文章，是談‘悟意’的，他認爲要做中國畫的創造，必須瞭解中國畫獨特的表現形式和審美情趣，必須熟悉傳統的品評標準和審美方式。他主張不孤立地臨習傳統大師的形式語言，而要深刻理解他們作品中內在的道理，他強調‘悟’。他從讀畫、用筆、用墨、營造、達意五個方面談‘悟’什麼和怎麼‘悟’。他說的是有道理的。藝術家不懂得‘悟’或沒有悟性，是很難有作爲的。要進入‘悟’的境界，必須要沉下心來，有虛靜的心態、心情，否則是‘悟’不進去的，對傳統的學習也只能停得在表皮上。我之所以說劉懷勇的創作有潛力，也就是基於前面說的幾點：注意從自然中汲取創作靈感 ，作品有生氣；有傳統功力又不保守，經常保持着可貴的探索狀態；工作勤奮又懂得‘悟’的道理。我以爲，只要懷勇君在市場的誘惑前面保持清醒的頭腦和在藝途上不淺嘗輒止，他的藝術前途應該是光明的。

轉瞬之間已近十年，懷勇君不負衆望，篤定的堅持學習，堅持創作，堅持研究，堅持“技”與“道”的雙修。將一己的才情、學養、修爲融爲筆墨，融爲畫面，逐漸靠近並樹立了自己“正大、圓融、深邃、自然”的美學品格。十年間，懷勇君不僅使自己的創作走向了成熟，還在全國範圍內培養了一大批學生，逐漸建立起了一個相對完善的中國畫教學體系。他正值旺年，精力和體力正是出大作品、好作品的時候，我們有理由相信，時間一定會給這樣一位有全面修養並有大家氣象的“行者”一個更合適的評價。

每年的春節前，劉懷勇教授都要組織部分同學、企業家，到偏僻的農家去慰問。帶著米、面、油等實用的東西，每一戶1000元現金，現場寫春聯。連續五年了，，，劉老師說，只要他能走的動，每年都要去。

2017年，我們在南太行的秋溝，遇到了一戶白血病的農民，劉老師動員同學們獻愛心，因為在山裡邊寫生，大家沒有帶多少錢，湊了7800元，讓班長代表大家送去溫暖。劉老師說:無情做不了藝術家，通過這種活動，激發大家心底裡已經死寂了的真善美。

天下興亡，匹夫有責。何況你是個藝術家。

藝術家，一定要有一種擔當精神。沒有擔當，哪來的氣格？

劉大為:懷勇是一個有責任心、有擔當的藝術家，他不只是要求自己，更要求他的學生們，在中國畫的學習道路上，不斷繼承、不斷創新，為華夏文明的偉大復興，貢獻自己應有的力量。懷勇在二十幾年的教學實踐中，努力倡導正確的文化方向，創造性的建立了一套相對完善的中國畫教學體系。他在山東美協主持了10年的創作培訓，為山東培養了一批很好的畫家。懷勇的畫也很好，對傳統的中國山水畫語言有所突破，尤其是筆墨方面，有新的創造。他的筆法靈動而有秩序，不似古人的皴法，我戲稱曰:虎皮皴。

十幾年過去了，懷勇在清華園又培養了一大批全國的優秀畫家。願我們每一個藝術家，對社會都有一種擔當精神（略）2013.6.15

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