10月17日，由刘玉玲、金妮弗·古德温、山姆·贾格等主演的悬疑犯罪喜剧《致命女人》第一季完结，大结局熟肉资源一出，人人视频服务器瞬间崩溃，微博话题#致命女人大结局#也直冲到了第七位。

《致命女人》海报

故事在一栋豪宅中展开，通过巧妙切换的镜头带我们观察三个不同时代的女性以及她们背后迥异的婚姻。

1963年：家庭主妇贝丝·安是优雅得体却软弱的家庭主妇，悉心照顾事业有成的丈夫，却发现丈夫和餐厅服务员珠胎暗结，婚姻岌岌可危。

1984年：社交名媛西蒙妮和第三任丈夫的十年婚姻被朋友们所艳羡，然而在一次家庭派对上发现丈夫竟然是同性恋者，名誉和面子让西蒙妮陷入困局，而闺蜜儿子的示好更是让局面更加混乱。

2019年：职业律师泰勒和编剧丈夫一直保持着良好的开放婚姻关系，是果断直率的女权主义者，但是泰勒女朋友的加入，让开放婚姻首次陷入破裂危机。

除了高人气和高话题外，该剧播出豆瓣评分一直稳定在9.3分，超过同一编剧的经典前作《绝望的主妇》第一季的8.7分，人气、口碑双丰收下，CBS也立马宣布了续订第二季的消息。

我国女性观影群众占比65%以上，以女性视角展开的剧集在话题和情感共鸣上更容易出现爆款，因此我国所谓的大女主剧由来已久。

但《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》中一路开挂的背后是男权的馈赠，《我的前半生》中的人生逆转全靠闺蜜和暧昧对象，《延禧攻略》更是一路靠编剧金手指开大。

《武媚娘传奇》海报

这些名为大女主，背后依旧逃不掉男权色彩，要么一步步依靠男权上位，男人们放弃一切甘愿做她的垫脚石；要么靠男性配角拼命反衬，凸显大女主的光环，这一切距离真实残酷的性别暴力，实在太过遥远。

而《致命女人》作为女性视角展开的群像剧，关于女性权利、婚姻与家庭本质的讨论，能够为我国的女性剧集提供哪些借鉴和思路？1）三个女人背后，所揭露的真实女性情感困局

剧集以三位生活在不同时代的女性处理婚姻关系的故事，讨论了不同时代中关于两性关系的不同的观点和看法，一定程度上覆盖了更多的受众，匹配对婚姻具有不同观点的人群。

1963年的女性，在经济和文化上都相对依赖丈夫，生活的主要议题除了照顾家人日常生活外，就是如何摆脱小三守护婚姻。

《致命女人》剧照

1984年的女性，已经有了独立的经济身份，而且因为丈夫背叛了婚姻，自己也能够提出离婚并找寻新的幸福，但虽然经济独立了，世俗的观念仍不能让她彻底摆脱，她会为了维持体面和他人目光而一再妥协，放弃自己的真实感受。

《致命女人》剧照

2019年的女性，在经济和观念上都彻底独立，但开放式婚姻和第三者的介入仍然让她陷入两性关系的旋涡中，难以抽身。

在《致命女人》中，不同年代女性身上层层递进和升级的情感困境，从物质到精神，展现婚姻中各式各样棘手的纠葛，最终虽然都以戏剧性的"谋杀"告终，但现实中陷入困顿局面的女性，当然不可能通过这种简单粗暴的手段解决问题。

所以在我看来，该剧更多的是把现实婚姻中的各种问题扔给观众。一方面引起社会关注，让观众可以关注到婚姻中女性困局，让过去被忽视的许多问题再次成为焦点，另一方面，通过大家的讨论，看是否有好的解决方式可供参考。

《致命女人》剧照2）平行时空的巧妙衔接，时间线完整

清晰的世界观架构是平行时空故事运转的前提。虽然故事发生在三个不同的年代，每条故事线里有着复杂的人物关系，但是因为发生在同一栋房子里，每个空间都有类似角色，给导演提供了更多匹配剪辑的空间。

剧中有大量利用画面的相似性来进行的转场，例如1963年贝丝·安得知丈夫出轨后，慌乱中推倒了桌子上的花瓶，画面随即切换到西蒙妮的家庭聚会上掉落摔碎的酒杯画面，自然流畅过渡到1984年的情景。

甚至还有类似的台词转场，例如2019年泰勒的编剧丈夫提了一句"我吃披萨了"，下一秒镜头就切换到1963年贝丝·安在超市采购时路过的披萨商品，这些匹配转场粘合了三个平行时空时间线。

通过三个时空的设置，不仅可以讨论更多的婚姻问题，塑造更多的丰满角色，更能通过三个时空类似角色形成对照，引人深思。

在最后一集，导演通过出售房子交钥匙的一幕，彻底把三个时空串联起来，三个时空的人物也终于两两出现在同一个画面。钥匙从贝丝·安交到西蒙妮手中，最后从年老的西蒙妮手中交给2019年的职业律师泰勒。3）富有张力的悬念反转，剧组班底功力扎实

《致命女人》在开头抛出这样的设问，"女人为什么会杀人？""她要杀谁，负心汉还是第三者？""她会逍遥法外么？"，直接让观众迅速进入故事情节中，带着疑问去一探究竟，点燃观众的追剧热情。

《致命女人》是由《绝望的主妇》制片人兼编剧马克切利亲自操刀，华裔演员刘玉玲参与导演和主演，未播先火，在一经开播就登上豆瓣和微博热搜的榜单。马克切利作为一名男性，可谓比女人还要了解女人，他创作的这些女性视角作品，犀利到位而又引人深思。

《致命女人》是马克切利担纲编剧的第四部女性群像剧集，从情景喜剧《黄金女郎》中犀利性感的老年女性群像，到《绝望主妇》欧美中产阶级女性的社区生活，到最后《蛇蝎女佣》聚焦于服务于比弗利富人区的佣人阶层。女性视角和悬疑题材对他而言早已驾轻就熟，成熟的制片人和编剧为《致命女人》确定了基调和质量。

《绝望的主妇》海报

此外，相比欧美的女性视角影视作品，也许同为亚洲文化圈的日韩也许更具有普适性。程朱理学后整个东亚文化圈都被男权文化覆盖，东亚文化圈的影视作品所讨论的社会女性焦虑涉及范围更广，包括"重男轻女""受害者有罪论""职场歧视""生育焦虑""婆媳关系"等。

《82年生的金智英》书封

日剧《坡道上的家》和近期的热议待播韩国电影《82年生的金智英》堪称典范，都是从现实主义角度出发，探讨女性在婚姻、亲子等不同亲密关系中的处境，多维度展现女性内心的抗争和成长。

《82年生的金智英》2017年出版后，在韩国销量突破100万册，借一位叫"金智英"的家庭女性角色，来探讨重男轻女、职场歧视、生育压力等现实社会话题。

《82年生的金智英》海报

少女时代秀英和Red Velvet成员Irene因为推荐这本书，在社交平台上遭到男粉丝的抵制，郑裕美决定出演改编电影，遭到谩骂和人身攻击，而同样推荐该书的刘在石、防弹少年团金南俊以及出演电影的孔刘，却并没有受到任何斥责，这也侧面反映了韩国男权社会的丑恶。在《82年生的金智英》的腰封上有一段韩国网友的评论，"看着金智英的人生故事，仿佛看见了自己的未来，因为知道自己一定也难逃这样的命运，所以读着读着流下了心有不甘的眼泪。这个世界一直在不停改变，但是要等到身为女人的我能彻底立足的世界到来，恐怕还要一段路要走。"

这才是真正对于性别暴力和残酷社会结构的深刻触碰，对女性内在痛苦的真实处理，而我国所谓的"大女主剧"，离这些实在是太遥远······

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