在中國近現代繪畫史上，吳昌碩無疑是最爲耀眼的藝術大師之一。他的藝術影響到在他之後的二、三代人，衆多現代繪畫大師或受其藝術影響，或出自他的門下，投其門下執弟子禮者達百餘人，著名的有趙子云、王一亭、謝公展、諸樂三、錢瘦鐵、陳半丁、沙孟海、王個喉等，日本弟子有河井仙郎、長尾甲等。而更大的影響，則來自海上金石畫派之外的陳師曾、齊白石、潘天壽、劉海粟等大師們的迴響上。

吳昌碩 花果壽石

紙本立軸 1906年作

133×62.5cm

吳昌碩常自謂“四十學詩，五十學畫”，並自謙說：“我畫非所長，而頗知畫理”。正因其深知中國畫理，吳昌碩承繼徐渭、八大山人，將書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入藝術實踐當中，形成了富有金石味的獨特畫風。

所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強。構圖近於書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對角斜勢，虛實相生，主次分明。後人常謂“苦鐵畫氣不畫形”，講的正是吳昌碩作品任筆揮灑，不求形似，以勢奪人。

吳昌碩 壽石天竺

紙本立軸 1914年作

在中國新舊文化交替的特定歷史時期，吳昌碩是對於中國傳統文化的繼承與創新的關鍵人物，亦是金石畫風從晚清過渡到民國的主要傳承者。在近現代畫壇，其地位與影響力無人能及，他以詩書畫印的全面成就，超越了自文人畫傳統產生以來的所有前賢。

吳昌碩 翠豪夜溼天香露

紙本立軸 1896年作

吳昌碩第一次拜見任伯年，是以書法家的身份，但是任伯年看了他的作品後大驚，預言吳昌碩的畫定能超過自己。後來吳昌碩即以蒼老渾厚的書法和金石造詣入畫，避生就熟，雖以傳統的梅、蘭、竹、菊、藤等題材入手，卻超越了傳統文人畫的意涵與表現形式。

吳昌碩更爲自覺、堅定地推進了金石畫風的發展，使該畫派得以傳承，達於鼎盛，成爲當時中國傳統繪畫影響最大、成就最高的畫派。

吳昌碩 梅竹對屏

綾本立軸 1920年作

134.5×42.5cm×2

相關文章