2019年7月19日在日本上映的新海誠監督的電影動畫《天氣之子》，早在日本上映之前就已經決定會在全球140多個國家和地區上映，可謂是佔據了全球的眼球和期待。電影《天氣之子》票房於8月突破了100億日元，是日本時隔三年以來首部票房破百億的電影。累計至10月7日，日本觀影人次1011萬，票房累計收入135億日元。隨着電影的大火，觀衆紛紛前往影片中的各地做聖地巡禮，人數衆多，爲周圍人帶來了一些煩惱，逼的官方在電影官網首頁高掛溫馨提示，規勸粉絲文明巡禮。如今中國大陸確定影片上映日期11月1日，想必不少多刷黨已經在摩拳擦掌了。本文對影片的新海誠監督，和田村篤作畫監督，就製作感想、影片雨水的特色描寫，推薦給多刷黨的彩蛋看點等方面進行了採訪。

——現在，電影上映已經有1周左右了（時值7月末），完成電影的製作後有什麼感想？

新海：其實我現在心情還無法平靜下來。一直是忐忑，又或是緊張的感覺。我在網上也看到了各種各樣的感想，褒貶不一，有人開心，也有人批評。可是，就算我看了那些評論，那些評論也完全進不到我的腦中，無法消化。就是這樣一個狀態。不過，當前這個時間點，已經有100萬觀衆看過電影了，這是難以置信的幸福。

田村：我作爲畫師的工作在很久之前就已經結束了，所以我的感想是「我的任務完成了」。但果然還是非常忐忑的。我非常好奇，投入心血製作的電影能不能得到觀衆的青睞。

新海：看到觀衆說 「陽菜好可愛」時，我才安心下來了。

田村：是的呢。觀衆對陽菜的接納度，超乎預期。我作爲作畫監督，這一點讓我如釋重負。

——這部電影兩位是第一次合作。兩位對對方的印象是怎樣的？

新海：我們是同一年出生的人，所以我單方面有種共鳴——我們擁有的感覺很相似。實際上見了面，聊了下後，我發現這種共鳴是對的。

田村：我也有這種感覺。想表現東西的細節品味都很容易溝通，或許是生活在相同時代的人，才能明白這種感覺吧。

——田村先生在這部電影中的職務是作畫監督，這部電影的視覺層面會給人什麼印象呢？

新海：田中將賀先生不僅是這部電影，還有在《你的名字》中負責角色原案。田中將賀先生的作畫，不僅是可愛又帥氣，還是銳利，棱角分明「看着很舒心的繪圖」。不過，《天氣之子》是暑假的電影，打從一開始我們就注意要讓從小孩到大人，衆多的年齡層觀衆都來看電影。所以在繪圖方面，我希望要有能被男女老少廣泛接受的「一般性」。這一點，吉卜力工作室出身的田村先生的圖畫就具備有「一般性」，賦予了田中先生設計的棱角分明的角色「近在身邊的感覺」。

——田村先生在監修這部電影的繪圖時，有什麼要注意的地方？

田村：我在看串聯新海監督畫的分鏡並視頻化的「V分鏡」時，其中描繪的角色表情和舉手投足，感覺都非常棒。新海監督的圖畫，很有「味道」，我很喜歡的哦。所以，我很注意儘量不流失那種風味，完好地傳遞給觀衆。

——是指活用新海監督圖畫的「味道」啊。

田村：是的呢。基於分鏡，原畫師作畫後，就會得到“不錯的圖畫”，但有時新海監督的「味道」會流失。畫面的漂亮也很重要，但更重要的是要在這部電影中活用新海監督的「味道」，所以我在監修圖畫時會往這個方向做修正。

——這個電影中雨水的描寫也很厲害。請談談對雨水有什麼講究的地方嗎？

新海：比如說，從雨傘一直滴落雨滴，穂高在歌舞伎町被打，滾倒地面的場景，落在臉上的雨滴等等，幾乎都是手繪製作的。非常麻煩，但有一種手繪才能表現出來的張力。

田村：那個場景非常厲害呢。負責的動畫師水平也很高超，畫得非常細膩，我都無法做修正。希望觀衆朋友一定要看看那個場景。

新海：在雨水方面，除了手繪之外，用CG製作雨水的VGX團隊也做出了巨大的貢獻。各種各樣的水塊波紋，滴落的雨滴，滑落窗戶的雨滴，汽車雨刷劃開的雨水，都是VFX團隊製作的。作畫團隊手繪的雨水，VFX團隊CG製作的雨水，合成攝影團隊把這些素材巧妙組合，在全篇電影中即興加上一些雨水，比如柏油路上微動的水。因此，關於雨水的描寫，可以說是製作人員的「總動員」。

田村：我看完成品，發現有很多我都不記得有畫過的雨滴，我常常驚歎「這到底是誰畫的！？」。

新海：比如沿着電線杆表面滑落的雨滴，這些如果用作畫來處理，就沒完沒了了。所以VFX團隊和攝影團隊纔會即興發揮添加進去的。

——天空和雲層的表現也很出色。雲層研究者荒木健太郎先生還以氣象監修的身份，參與了這部電影，荒木先生有給出過什麼樣的建議嗎？

新海：多虧荒木幫忙監修，在很多部分，我們才能帶着確信製作出來。這一點很重要。首先是劇中使用的臺詞和專業術語。比如「新聞中這樣委婉表達會比較好」。此外，關於雲層的表現，很感激他幫忙補充了一些專業人員才知道的知識，比如「高氣壓時風是順時針旋轉，低氣壓時風是逆時針旋轉的」。此外，他還給了一些建議讓雲層的表現更具真實感。比如「這個積雨雲下面是在下暴雨吧，所以在雲層下面用黑幕一樣的表現來畫雨水比較好」。多虧荒木先生的福，在雲層的描繪方面，電影才具有了比較強的說服力。

——那麼，製作起來比較愉快的場景是怎樣的？

新海：RADWIＭPS的野田洋次郎先生在本片中負責音樂。要怎樣處理，才能把他的聲音出現的瞬間，做得充滿情感呢。這個工作既費神，又愉快。前半段插入的《風們的聲音》，中盤插入的三浦透子小姐演唱的《祝祭》，我們還討論過應該要先用哪個。不過，因爲有些場景是以樂曲爲前提的，無法敲定樂曲，就無法推進工作，比較麻煩。儘管如此，基於得到的樂曲，來考慮場景的構成，還是一個比較有趣的經驗。

田村：爲了描繪好每個角色，在原畫師的作圖上做修正，就是我的工作。這項工作每次給我的感覺，比起畫圖，更多的是「跟角色們見面」。畫穂高和陽菜他們本身就非常快樂。當然，時間表緊迫，趕稿很是要命，但我絕沒有厭煩，每天我都很期待去公司。

新海：呀～您能這麼說，我很是感激。

——關於女主天野陽菜的設計，是在描繪的過程中看見設計的方向性的嗎？

田村：反而是製作期間，一直像是在摸索。畫陽菜時， 我覺得不單要有十多歲少女的活潑可愛，還要有“100%的晴女”的神祕感。我很注意不同場景的韻味，所帶來的不同視角。

——帆高、陽菜還有凪三個人住旅店時，陽菜放下頭髮，露出有些成熟的表情，令人印象非常深刻。

田村：那個場景陽菜的作畫非常不錯。那個鏡頭是京都動畫出身的植野千世子小姐畫的。植野小姐能表現出京都動畫的特有韻味，和角色表情的「內涵」。我也有嘗試做修正，以便跟其他場景保持統一感，但原來的作圖太好了，所以我還是保留了原樣。

——難怪我覺得陽菜的氣質有點不一樣！感想您提供這麼重要的幕後小故事。最後，請對多刷電影的觀衆朋友，談談關注點。

新海：第一次看，我覺得追劇情就已經很頭大了，第二次之後我希望可以集中聽一下歌曲的歌詞。簡短的歌詞是包含了世界觀的，所以估計會有新發現。此外，還有一些彩蛋，比如「《你的名字》的角色在這裏」，比如「這裏還映照出了這樣的人」，類似《大家一起找沃裏？》的玩法。花澤香菜小姐還有爲某部作品的cosplay配音，每隔20到30分鐘就能在什麼地方聽一次悠木碧小姐的聲音。影片彩蛋非常豐富，足夠狂熱粉絲多刷的。

田村：其實，新海監督也有在某個地方出現，希望觀衆朋友可以找找看。

新海：那個，我覺得肯定是看不出來的就是了（笑）。此外，關於隱藏設定，小巷子裏面有兩個初中生髮現水塊浮在空中。其中一人的父親，其實是去盤問穂高他們的警官。鬢角處有特徵，臉也很相似，觀衆朋友可以關注一下。