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行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。

行书因为书写的便捷，将楷书行笔中的一些繁杂的笔法进行简化，省去了许多逆、回、顿、驻、转等楷书笔法。可是，放松楷法，并非意味着行书书写的容易，在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果，笔画当重处还得重，当轻处还得轻，不能像硬笔写出的那样一般粗细，有弯无折。

行书和楷书章法最大不的同，一般体现在前者“有行无列”，后者则“有行有列”，且行书中字与字之间是由牵丝映带及体势变化来达到统一协调。最为常见的行书布白形式为左右的行距大于上下的字距，这种书写形式有利于笔势的连绵带动和上下行气的贯通，给人以活泼生动、自然成趣的感觉。行书中字形的大小、粗细、虚实对比，动静、欹正、顾盼变化等均能给章法增添意想不到的审美趣味。

胡问遂1918年生，浙江绍兴人。师从沈尹默。为其入室弟子。曾在上海美术专科学校国画系、上海出版学校和上海市青年宫任书法教师。现为上海中国画院一级美术师、中国书法家协会理事、上海书法家协会主席团成员、上海文史馆馆员。书学论文曾入选全国第一、二届书学讨论会。为《辞海》《美术辞典》书法词条撰稿人之一。

笔法创新离不开字体结构的影响，对于书法创作来说，下笔时，牢记于心的字体形态起着至关重要的作用，写作意识已经从临摹的基础上脱胎换骨，在字体形态的形成和表达过程中，通过创新，自然注入了个人的审美观念，所创作出的书法作品，很可能会形成自己独特的艺术风格。如果不以字体结构来约束创作行为，即便执笔如刀，运笔如风，没有字体结构的约束，书写过程则捉襟见肘。

从创作过程来讲，书法的基本构成元素为线条，线条作为点的运动轨迹，在书法艺术中表现为一种流动的、有方向性和不可重复性的书写过程，而且创作过程与创作结果同步产生，没有重复和进行制作的可能。汉字有特定的书写规律，对笔顺的先后起止都有序列性的规定，即书写过程在时间上有连贯性，由单字扩展及整篇，注重整体的协调美。笔势与体势代表了书法艺术中时间属性的全部内涵。