摘要:宋詩向來爲人所詬病,正是因爲少了唐詩的“氣質”,又如同宋詞般纖巧,若是回到眼前這一首秦觀作品,無法否認同樣是詩人在追求纖巧,包括尾聯本身可有可無的對仗,同時對仗中還用了“芍藥”對“薔薇”,這在很多人眼裏就更是過於纖巧的證據了。一般來說,對仗這種事,對於用正對是比較避諱的,如劉勰《文心雕龍·麗辭》所說,“反對爲優,正對爲劣”,這裏用了兩種花相對明顯有正對的嫌疑,但我想,秦觀寫下這首詩,很有可能就是因爲覓得了這一聯,此後纔有的這整首詩。

秦觀被尊爲婉約派一代詞宗,很多人都對他的詞作讚歎不已。與其他蘇門學士學蘇軾詞風不同,秦觀的詞作風格自成一家,並且有很多作品讓蘇軾都極爲讚賞,甚至將其詞句題在自己的摺扇之上。秦觀突然離世讓蘇軾悲痛難抑,說出“少遊已矣,雖萬人何贖”這樣的淒涼話語,可見其在蘇軾心中的地位。
“山抹微雲秦學士”之名傳遍天下,連秦觀自己都頗爲自得。哲宗紹聖元年,多名“舊黨”人士遭罷黜,秦觀亦未能倖免,在被貶往杭州通判任上時,途徑泗州,在給泗州太守的一首詩中說,“而今雖是江湖吏,猶有當時七字尊”,意思是說雖然我現在混得比較慘,被貶到杭州2把手的位置了,不過我這“山抹微雲秦學士”的名頭可還在呢。
正是因爲秦觀詞作名頭太響,讓很多人忽略了他的詩文方面的功力。秦觀的詩作同樣自成一家,而他在爲文方面的功底就完全傳承自蘇軾,就連秦觀都認爲自己以詩文見長。秦觀的策論頗有蘇軾的氣勢,文筆極爲犀利,常常一針見血,“辭華而氣古,事備而意高”。而他的詩作存世有400多首,遠超詞作數量,可見秦觀對於詩的創作也是極爲在意的。
今天就來介紹一首秦觀描繪春天的詩,從這首詩中我們不僅能夠看到秦觀詞中的溫婉,還能從中讀到與詞的表現手法不一樣的地方。有些景與物詞可以表現,但在有些情況下,以詩來表現可能更具張力。
宋·秦觀·春日
一夕輕雷落萬絲,霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。
這是一首首句起韻的律絕,首句仄起平收,算是中規中矩依正格律句完成的作品,只在相應可平可仄的位置作了簡單變動。韻腳字“絲”、“差”、“枝”都在上平四支部,同時本詩的後一聯還使用了對仗,這一點我們隨後再提。
“一夕輕雷落萬絲,霽光浮瓦碧參差。 ”春雷來襲,下了一夜的春雨,詩人在早晨看到了一個彷彿被滌盪的新生世界,陽光將那琉璃瓦映照得呈現出深淺不一的碧綠色。這種景象讓人心情愉悅而又輕鬆,莫非詩人正是想要用詩來表現這歡欣?
詩的表現力在於張力十足,而且即便是詞中的小令,字數同樣不多,想要呈現一種明快的節奏與歡欣的氛圍,除了蘇軾之外,很難見到有一位作家達到那種境界。此前曾經介紹過秦觀的《詞笑令》,前有詩後有詞,詞就明顯要更爲“纏綿”一些了。
“有情芍藥含春淚,無力薔薇臥曉枝。”雨後的花園中,芍藥上有着昨夜雨水,就像是一位含情脈脈的女子,眼中有着時時想要滴落的淚水;薔薇卻像一位閨房之中嬌慵無力的女子,懶懶地側臥在那枝頭。只這2句,就讓人們彷彿跟隨詩人的實現,映入眼簾的是活脫脫的春色滿園圖,真真讓人怦然心動。
宋詩向來爲人所詬病,正是因爲少了唐詩的“氣質”,又如同宋詞般纖巧,若是回到眼前這一首秦觀作品,無法否認同樣是詩人在追求纖巧,包括尾聯本身可有可無的對仗,同時對仗中還用了“芍藥”對“薔薇”,這在很多人眼裏就更是過於纖巧的證據了。
一般來說,對仗這種事,對於用正對是比較避諱的,如劉勰《文心雕龍·麗辭》所說,“反對爲優,正對爲劣”,這裏用了兩種花相對明顯有正對的嫌疑,但我想,秦觀寫下這首詩,很有可能就是因爲覓得了這一聯,此後纔有的這整首詩。他用這一聯對仗,至少解決了絕句常常出現的2個需要避諱的問題。
1是本身花園中就只有花與樹,而且除了“芍藥”和“薔薇”,另外分別對應的詞是“有情”與“無力”,“含”與“臥”,“春淚”對“曉枝”,纖巧確實是纖巧,但卻不再會有同義相對的問題,這個情形很明顯與杜甫《絕句》中“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”有着異曲同工之妙。
2是秦觀這首詩題爲《春日》,前2句寫景,後2句又融情於景,他將花園中的花比作女子,更是將花兒經雨之後的模樣,用女子的情態極爲靈動地描繪了出來,這種尾聯對仗常常讓人感覺意猶未盡的弊端被完美地處理了,反而是運用對仗的技巧讓這首詩成爲一首令人稱道的作品。
我們同樣拿上面所說杜甫《絕句》來說,詩人不光上2句用對仗,尾聯也使用了對仗,“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”,絕句用2聯對仗讓人歎爲觀止,但卻似乎意猶未盡,並未有融情於景的處理。
讀詩品詞有時候是件極爲有趣的事,我們能夠從文人的作品中回溯他創作時的情形,至少可以發現其中的一些蛛絲馬跡,同時還可以管中窺豹,瞭解一絲文人創作時的心境與動機。對於秦觀這首《春日》詩,用詞作就很難有這麼獨具張力的句子;而讀這4句的時候,又很明顯發現首聯2句不夠順暢,簡直有點“配不上”尾聯這麼讓人怦然心動的句子,可以猜想一定是秦觀先是偶得這令人驚豔的佳句,隨後纔有了這首詩。
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