《飢餓站臺》：現實無法做到的獵奇、極端實驗，電影幫你完成
看了一部網紅電影《飢餓站臺》，覺得裏面的隱喻太多。
01
《飢餓站臺》裏面的監獄被稱爲“垂直管理中心”，裏面的人每隔一個月會隨機換一層住，頂層的可能調至底層，屁股的可能升到腦袋，這非但沒讓他們將心比心，反倒加劇了今朝有酒今朝醉。
不過在現實世界裏，傻子都知道，底層每上升一個等級都可能要耗費畢生勤奮和運氣，更不必說麻雀變鳳凰級別的躍升了，而頂層再掉也不會掉到糞堆，瘦死的駱駝比馬大。
說到底是個旁觀者把玩的微觀遊戲，裏面的人拼了命搏殺，外面的人看得笑哈哈。
這裏的階層顯然無法與現實準確對應，畢竟，僥倖分到最高層的人也依然是個囚徒，無非多喫一個月好的。
不管片尾最後送上去的是臆想出的女孩還是沾了頭髮的果凍，對遊戲的規則不會有絲毫動搖，因爲制定規則的人壓根不在乎你們喫多喫少、是死是活，甚至會覺得“我都做了這麼大一塊蛋糕了，你們還不知足？“是啊，何不食肉糜。
階級之間的本質差異在於“自由度”，選擇喫什麼、選擇喫與不喫、選擇什麼時候喫，凡此種種，這是上等人的自由。
金錢一定程度上代表着自由，坐頭等艙、上天價學校、住寬敞豪宅，但在更高階的“權力”面前，“金錢”的自由度也會捉襟見肘，有些門檻和壁壘，錢砸不開，特權可以。
可惜在階級固化的社會中，費盡心力能讓自己在金錢的自由上有所提升已經鳳毛麟角，至於權力上的自由不靠投胎轉世、祖墳冒煙怕是永遠無法企及。
02
這部反烏托邦的電影，反應了一個社會，食物代表社會資源，如果我們能控制自己，合理安排用度，每個人都會有喫的。
但是人性是最難經得起考驗的，上層人的儀仗自己的優勢，就是肆意揮霍，而且因爲他們也曾捱餓過過，也沒有人幫他們，所以他們更理直氣壯地去肆意揮霍，去欺負下層。
底層人士就在生死邊緣掙扎，他們也不想做壞人，但是由於飢餓，活都活不下去了，面子還有什麼用呢，他們的善，隨着胃裏的食物一點點減少。爲了活着，殘害同類的事也幹得出來，狼虎都不會喫同類，但是飢餓的人會，人比猛獸可怕。
最舒服的，是處於中間層的，就相當於現在的中產階級，他們雖然也被上層欺負，但是夠得上溫飽，而且，還可以欺負下層出氣，他們唯一擔心的就是一個月以後。 電影不明白的地方就是那個女人，那個每月都向下的女人，他到底去幹什麼？
開始我是覺得是我的話，我就喫到第20天，然後下到底層，這樣，我睡醒到上層的幾率就更大，但是那個女的不是那麼想喫東西，她整場都沒有說過話，說她是幻覺，管理員的狗又確實被她殺死了，說她是真實的，她每個月這是在幹嘛？
03
這部影片告訴我們要去關心周圍，不能只在意自己的舒適。告訴我們改變最好從內而生，而不是靠外界管束。雖然以一種很噁心的方式。
尤其是在冠狀病毒時期，被隔離在家，如果我們每個人都能改變，做到自我約束，我們早就可以解禁了。
可以過回正常的生活（好想念共同體）如果我們只在乎自己的自由，在乎自己的感受，會有我們付出代價的那一天，或許你覺得你現在很好，但是底層還有過的不好的人，多想想他們。
從今天起，記住了這個噁心的電影，也就住了多爲別人着想，約束好自己，合理的安排用度，不要非得外界的約束，做個好人。
04
《飢餓站臺》裏的囚徒只是冰山一角，監獄外的世界更加要分三六九等，後廚做飯的衆生相便可窺一二。
封閉空間裏構建的遊戲模型也是類型片的老套路了。
《心慌方》裏把各具社會角色象徵意義的人關在一個巨型立方體，《電鋸驚魂》裏把罪惡之人關在充滿精巧殺人機關的禁閉室，《雪國列車》裏把不同階層的人置於一列分爲N等車廂的高速列車，還有黃渤的《一出好戲》……
這些作品之所以屢受好評，因爲它們本質上都符合觀衆的心理滿足——簡單、聚焦、直接。把人退化（還原）成動物，讓果腹和求生成爲唯一目標，然後再撒一點社會隱喻性滿足你的智力需求。每一個故事都像一個社會實驗，你在現實裏做不了也見不到的獵奇、極端實驗，電影幫你完成。
然後，你就可以茶餘飯後侃侃而談啦。當然， 只能是站在自己的階層。
叮咚——飯來了。