剛剛官宣的鼠年春晚總導演，曾給春晚帶來這麼多的重要改變
今天，中央廣播電視總檯公佈2020年春晚總導演——楊東昇。這位曾執導2017、2018兩屆春晚的資深導演將再度成爲年夜飯的“大廚”。
導演，很大程度決定了一臺晚會的氣質。在近兩年的春晚中，楊導演在某種程度上開創了春晚的“新時代”。今年#楊東昇鼠年春晚總導演# 將留下怎樣的春晚style？我們可以從過去的經驗中得到一些啓示：
春晚歷史上首屆“小鮮肉”春晚2017年的春晚，萬衆矚目。在經歷了一輪衆所周知的熱議之後，這一年的春晚給觀衆帶來了氣質上的鉅變——小鮮肉。
這一年，胡歌、王凱連袂演唱《在此刻》，陳偉霆、鹿晗唱起了《愛你一萬年》。井柏然、張藝興唱起了《健康動起來》，還有TFboys以加油男孩的身份開場……
2018年，某種程度上延續了這一操作。上一年度沒上春晚的李易峯等表演的《贊贊新時代》就屬於這一序列。
但相比2017年的偶像獨當一面，2018年春晚呈現的是“以老帶新”的格局，例如楊洋和老藝術家佟鐵鑫合唱歌曲，而張藝興、陳偉霆則是和“老藝術家”黃渤一起《最好的舞臺》。
在流量時代，這些當紅炸子雞，成爲最亮眼的風景線。他成功把年輕觀衆和網民的注意力，拉到春晚的儀式表演中來。
有了滿屏好看的“小鮮肉”，你很難再說一屆春晚“難看”。
“子彈時間”等新技術驚現春晚今年《舞蹈風暴》給觀衆上演了一版這種360度全景呈現的定格比賽。
其實，在2017年楊導演執導的春晚就已經有這樣的鏡頭運用了。
更難能可貴的是，以戶外實景爲主的分會場演出，出現了虛擬特效。
這也是央視春晚這麼多年，首次在戶外運用AR技術。
促成那英王菲20年再相會8對中國老百姓來說都是有記憶點的。1998，央視春晚的一首《相約98》，2008年有北京奧運。
2018，楊導演促成了這種經典記憶的迴歸，邀請了王菲那英合唱一首《歲月》。
和20年前的《相約98》相比，這首歌缺少了點傳唱度，但虛擬舞美和唱法的交融，依然充滿了時代印記。王菲手套的走紅，更是讓這場表演充滿了新媒體色彩。
值得一提的是，如果你仔細分析這場表演，你會發現，他們的站位、走位、歌詞的分配，都和20年前完全相反。應該說，看似無關的一場歷史重演，背後還是很有心的。
董卿告別，一個主持時代落幕從2017到2018，央視春晚最大的變化，其實是主持人團隊的變化。
2018年春晚，董卿和朱軍在連續多年主持春晚之後，第一次缺席除夕夜的舞臺。
全新的主持陣容中，康輝擔任了C位，朱迅、任魯豫、李思思、尼格買提成爲了固定拍檔。
很多人不知道這意味着什麼，從2019年春晚延續的陣容來看，董卿朱軍並非臨時作別春晚，而是長時間不會出現了。
這不僅意味着你將不能再猜董卿的口紅色號，也意味着電視觀衆又告別了一個春晚的主持時代。
“電報”等經典項目迴歸在上一輪春晚的要素改革中，一些環節被去掉，比如來自各大駐外使館等新春賀電的部分。
這一年，春晚用“快閃”短片代替了枯燥的“念電報”。
之所以恢復這一部分，不僅是因爲春晚還面對海外羣體，還包括它與當下我們國家走出去的開放姿態有很大關係。
除此之外，春晚還新增了一些元素，例如首次公開統計收看人數。
反映了一些新媒體渠道的崛起。
舞美進入“機械造型階段”哈文時代的春晚曾嘗試過T型舞臺，還有全面LED屏幕+虛擬舞美，把電視視覺技術玩到了一個新高度。而2017-2018兩年的春晚則迴歸到了“機械造型時代”。
17年的春晚舞臺是頂部有很多卷帶，形成了一個圓柱體。這個圓柱體組成的機械是可以垂直運動的。18年的春晚則是以“中國”的“中”爲原型，這個舞臺可以拉伸出各種形態，而變換成“中”字則是當晚舞臺美術的最高潮。
2017年春晚在鏡頭設計上與以往有所新增，比如這個沿舞臺邊沿的軌道機位。
在武術表演中植入了主觀視角鏡頭。
這都是在春晚三十多年節目裏沒見過的玩法，給了更新穎的視覺體驗。
看完這些趨勢，你是否也能對2020的春晚有了大概的想象呢？
“媒玩”是連續創作4年原創獨立的綜藝評論品牌，關注我做一個有趣的人！
