如果你是國產劇忠實愛好者，想來最近一定幸福感倍增，前有呈現社會底層小人物的《我是餘歡水》，後有講述一代明君宋仁宗的《清平樂》，都是難得的良心劇，一經開播就備受好評。四月不只屬於春天，還屬於廣大追劇的劇迷。

《我是餘歡水》、《清平樂》劇照

先說《我是餘歡水》，這部劇有多爭氣呢？一部12集的網劇，在幾乎沒怎麼宣傳的情況下，全靠口碑逆襲破圈，豆瓣評分直接打到8.4，一年前席捲社會輿論場的《都挺好》也才7.8分（沒有說它不好的意思，單純對比一下）。男主也是《都挺好》中的“蘇明成“郭京飛，毋庸置疑的實力派演員，把餘歡水懦弱膽小但又依舊善良堅強的中年失意男的形象詮釋的淋漓盡致。

《清平樂》更不必說，服化道精準契合宋朝時期的文人氣質，細節之處也幾乎復刻歷史畫像，淡雅別緻的調色加之徐徐而進的劇情，同樣收穫8.1的豆瓣高分，開播之後一直熱搜不斷，不止“宋仁宗”王凱和“曹皇后”江疏影飽受好評，配角演技也一衆在線。

毫無例外，這兩部精製作高口碑的電視劇又是由正午陽光出品，“正午出品，必屬精品”早已成爲業內流傳的佳話。《琅琊榜》、《僞裝者》、《歡樂頌》、《大江大河》、《知否》、《都挺好》……這些有口皆碑的電視劇作品也都出自正午陽光，“國劇門面”名副其實。儘管國產劇質量良莠不齊是不爭的事實，但有一說一，怎麼正午陽光就能做到部部皆精品？

01.

國劇鐵三角，最佳主心骨

正午團隊的優良基因很大程度上是由帶隊人決定的，主心骨侯鴻亮、孔笙、李雪堪稱國劇鐵三角，都是認真做事追求極致內容的好創作者。

侯鴻亮，正午陽光的董事長，入行28年，之前是山影的總經理，在山影上市前夕辭職加入了正午，對他來說，上市會涉及太多資本運作，會對他的創作產生直接影響，他寧願選擇離開待了很多年的山影，也想維護內心對於創作的堅持。

孔笙，入行30年，拍的片子幾乎沒失過手，楊紫的童星轉型作《戰長沙》、胡歌大爆的《琅琊榜》、五美齊發的《歡樂頌》均出自他手。飾演《琅琊榜》蕭景睿的演員程皓楓說：“所有想跟孔導合作，還沒有合作的演員，你們可以繼續期待，繼續爭取，非常值得。” 孔笙的偉大不僅在於他創作了許多優秀的電視劇，更重要的是培養了一大批的電視劇人才。侯鴻亮和李雪就是他帶出來的，之後《知否》和《清平樂》的導演張開宙，《都挺好》的導演簡川訸，《我是餘歡水》的導演孫墨龍，也都是他帶出來的。

《知否》、《都挺好》、《我是餘歡水》、《清平樂》劇照

李雪也是正午陽光獨當一面的好導演，之前是《闖關東》的攝像，後來跟着孔笙拍片，拍着拍着就自己單飛了，第一部獨立執導的作品是《僞裝者》，拍完就拿了國劇盛典觀衆最喜愛的導演獎。

他們三位因爲都是男性，產出的作品也是男性角色鮮明，正劇偏多，還被稱作“正經三人組”、“直男團隊”。李雪和侯鴻亮是同門師兄，兩位又是孔笙帶入行的，合作20多年十分默契，彼此分工明確，正如李雪說的，“候鴻亮負責與別人交集，給我們帶來更多市場方面的意見和建議；我和孔哥則負責全心全意把內容製作好。”

02.

重編劇製作，不爲流量妥協

在正午陽光拍戲，每部劇的製作和片酬佔成本比例是七三分，而在很多以流量明星爲核心的項目中，往往是五五分。正午陽光的劇不怎麼依賴流量，仰仗的全然是精製作與好劇本。

高質量的劇本是正午陽光成功的一個很重要的原因。2015年讓正午陽光聲名大噪的《琅琊榜》改編的正是海宴的同名網絡小說，和其他影視公司直接買下IP改編不同的是，侯鴻亮還請來了原作者海宴親自改編，在尊重原著內容和書粉的前提下，幾經修改刪減纔有了最終我們看到的“琅琊榜首，江左梅郎”。

《琅琊榜》劇照

出乎意料收穫一衆90後觀衆的年代劇《大江大河》袁克平和唐堯寫了三年，單寫分集提綱就用了七個月，最後這部劇拿下了2018年國劇口碑榜的NO.1。

在正午陽光，編劇是擁有話語權的，不必過分受制於資方和導演，而是能和導演一起溝通討論，多細節系統性的把握劇情走向。正午陽光惜才，更惜好的編劇，侯鴻亮很早之前就說過，“正午陽光的編劇選擇的標準就是看文字，不管你之前是不是有名，都不重要。”

所以我們能看到，正午陽光除了擁有一支頂尖的導演隊伍，還擁有一支既專業又極具新鮮創造力的編劇隊伍。有成名已久，諸多代表作在手的資深編劇，比如劉和平、蘭曉龍，高滿堂等等，《大明王朝1566》、《闖關東》、《士兵突擊》這些豆瓣9.0高分的作品，都是他們寫的；也有風格突出、類型多樣的成熟作家，比如海宴、阿耐、張勇、朱朱等，其中正午陽光和阿耐合作了三部劇，《大江大河》、《歡樂頌》以及《都挺好》，原著均由阿耐所寫；還有曾璐、吳桐這樣的新編劇，她們之前參與寫了《戰長沙》的劇本，後來又獨當一面改編了《知否》。

《大江大河》、《歡樂頌》、《都挺好》劇照

正如編劇不請貴的只請最合適的，對正午陽光而言，合適的演員同樣比流量明星更重要。不追逐流量，而是由一批成本不高但頗具演技質量的實力派演員組成黃金配角班底，靠專業的演技留住觀衆的目光。回顧正午陽光的劇我們可以看到，每次電視劇引起熱議的除了男女主，配角也是各自出彩。《知否》中的快樂擔當大娘子，《都挺好》中的偏心父親蘇大強，《僞裝者》中的明家大姐明鏡……太多有趣且富有生命力的配角，根本數不過來。

03.

聚焦內容本身，摒棄雜音

坦白說，正午陽光也不是沒有走過下坡路（相對於他們之前的高口碑作品而言），2017年大概是正午陽光的水逆年，《外科風雲》、《歡樂頌2》、《琅琊榜2》相繼收視率下降，口碑兩極分化嚴重，《歡樂頌2》的豆瓣評分更是創下5.4的歷史新低。而就在上一年，正午陽光剛剛拿到了華人文化基金的A輪投資，外界的質疑撲面而來，他們是否也會成爲被資本裹挾的產物，國劇門面的神話是否就要落幕。

前面我們提到過，侯鴻亮一開始加入正午陽光，是因爲山影要上市和他只想創作的方向不同，所以他寧願離開熟悉的山影。從這件事就能看出來侯鴻亮對內容有他自己的堅持理念，爲了這個理念，他夠狠，也夠捨得。

那段時間，侯鴻亮和團隊走遍了美國好萊塢的影視劇公司，學習參觀了他們的業務模式，回來毅然決定放棄藝人經紀業務，這次他狠心舍掉的，是別家影視公司都努力攥在手裏的搖錢樹業務。

正如六年前加入正午陽光那般明確，侯鴻亮這次更加明確了正午陽光是一家內容製作公司，內容纔是正午陽光的核心。“在木桶理論中，最短的木桶決定公司的形態，但我覺得長板才決定一家公司在市場的位置。我們的長板就是內容，正午陽光所有的一切都聚焦在內容上。”

用心做的作品觀衆是能感知到的，2018年《大江大河》、《知否》、《都挺好》的三連爆又讓正午陽光重新贏回了之前的高口碑。

對於之前外界“正午出品，必屬精品“的評價，侯鴻亮曾經坦言說過，“難道我們做電影電視劇就是爲了票房和收視？不是這樣的，我們必須得有一個引領的意識，這個最明亮的方向是要有的。”

也許國產劇的白晝仍未徹底到來，但我們已然很慶幸有正午陽光這般內容製作公司的存在，好口碑不是一蹴而就，國產劇的跳躍式進階也不是一日之舉，我們依舊期待能有更多“正午陽光”的出現，點亮燭火，照亮國產劇的未來。

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