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△陈宇林《幽兰在山谷》 68cmX34cm

画兰，也叫写兰。兰花为笔墨之祖，人们常说“十年画竹，百年画兰”，画兰花是最难的，也是文人最喜欢画的。画兰也成为文人相互比较笔墨的项目。

下面是画兰花的注意要点

1、主次关系

画面之中，布局勿平均对待，整株兰叶、兰花要分清主次关系。

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△陈宇林《兰花》 68cmX34cm

2、虚实关系

前实后虚，方显空间的深度关系。实笔不肿，虚笔不浮。在画面中，虚实处理应该是矛盾的统一体，无虚则无实，无实则无虚，两者相辅相成，这样才能产生画面节奏。画面中有了矛盾再让其相互“和谐”，画面才有了“故事”，有了看点和趣味。

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△陈宇林《无人亦自芳》 68cmX34cm

3、疏密关系

古有“密不透风，疏可走马”之说，线条分割画面时切忌平均分割画面物象空间。除了布局的疏密关系外，兰叶结构本身也讲究疏密关系，指的是叶与叶之间的“穿插”。画兰花难就在于此，线条穿插如草书中线条的穿插，极其讲究。切忌多线交于一点形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多线平行而出。

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△陈宇林《兰在幽林亦自芳》 68cmX34cm

4、藏露关系

兰花要分前后，即藏露，有花挡叶或叶挡花，方显出层次的微妙变化。藏露皆要含蓄，勿平均处理。意笔兰花虽精概其意，但其生长规律出枝穿叶皆要交待清楚。藏时不可过，过则无法表达兰花为主体的画面传达。画面的空间关系也不可过多，在藏露上多为二到三个层次就可以了，过多的空间前后关系会破坏画面线条的用笔趣味。

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△陈宇林《无人亦自芳》 68cmX34cm

5、开合关系

兰叶与花头交叉取势时要理清大关系的开合关系与局部的开合关系。兰叶有静态之中的弧线放射状，有疾风中一边取势的倾斜同向状。若画面下方兰叶大部分右倾，偶有几片向左伸展则可打破同向的单调，但应控制好数量，多变则杂。若右边兰叶为合者则勿过分明显，以防机械做作。画兰花时，次要的墨线可以反向出笔增加线条的丰富性。画面之中有了开合关系就多了趣味，若一味地只开不合或只合不开则缺少对比和矛盾，缺少变化。

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△陈宇林《兰花》 68cmX34cm

6、呼应关系

主茎兰花显弧线形向下弯曲，其势伸向了画面的下方，在右下有一花头向上呼应，有若小鸟呼唤林中群伴，姿态生动、含蓄，画面自然回味无穷。大势兰叶向左下边延伸，根部若有树枝小叶同样要与之相呼应。在一幅画中，呼应关系若太过则只能使画面变得程式化、单调，故呼应的处理应以“似是而非”为妙。

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陈宇林，著名画家，仁美大学堂教授，中国林业美术家协会理事，中国花鸟画研修院培训中心讲师，花鸟画高级研究员。

师从花鸟画家、美术教育家徐湛教授，专攻写意花鸟画和书法，在中国写意花鸟画、书法和美术学理论方面都有很深的造诣。其作品立根中国文化土壤之中，运用书画同源的艺术理念，唱写中国花鸟画的写意精神。作品笔墨遒劲、气势开阔、格调高雅，为当今画坛广泛瞩目。人民网、新华网、时事新闻网、人民日报、纳税人报等多家国家级媒体刊登报道并发表其作品。

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