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△陳宇林《幽蘭在山谷》 68cmX34cm

畫蘭，也叫寫蘭。蘭花爲筆墨之祖，人們常說“十年畫竹，百年畫蘭”，畫蘭花是最難的，也是文人最喜歡畫的。畫蘭也成爲文人相互比較筆墨的項目。

下面是畫蘭花的注意要點

1、主次關係

畫面之中，佈局勿平均對待，整株蘭葉、蘭花要分清主次關係。

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△陳宇林《蘭花》 68cmX34cm

2、虛實關係

前實後虛，方顯空間的深度關係。實筆不腫，虛筆不浮。在畫面中，虛實處理應該是矛盾的統一體，無虛則無實，無實則無虛，兩者相輔相成，這樣才能產生畫面節奏。畫面中有了矛盾再讓其相互“和諧”，畫面纔有了“故事”，有了看點和趣味。

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△陳宇林《無人亦自芳》 68cmX34cm

3、疏密關係

古有“密不透風，疏可走馬”之說，線條分割畫面時切忌平均分割畫面物象空間。除了佈局的疏密關係外，蘭葉結構本身也講究疏密關係，指的是葉與葉之間的“穿插”。畫蘭花難就在於此，線條穿插如草書中線條的穿插，極其講究。切忌多線交於一點形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多線平行而出。

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△陳宇林《蘭在幽林亦自芳》 68cmX34cm

4、藏露關係

蘭花要分前後，即藏露，有花擋葉或葉擋花，方顯出層次的微妙變化。藏露皆要含蓄，勿平均處理。意筆蘭花雖精概其意，但其生長規律出枝穿葉皆要交待清楚。藏時不可過，過則無法表達蘭花爲主體的畫面傳達。畫面的空間關係也不可過多，在藏露上多爲二到三個層次就可以了，過多的空間前後關係會破壞畫面線條的用筆趣味。

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△陳宇林《無人亦自芳》 68cmX34cm

5、開合關係

蘭葉與花頭交叉取勢時要理清大關係的開合關係與局部的開合關係。蘭葉有靜態之中的弧線放射狀，有疾風中一邊取勢的傾斜同向狀。若畫面下方蘭葉大部分右傾，偶有幾片向左伸展則可打破同向的單調，但應控制好數量，多變則雜。若右邊蘭葉爲合者則勿過分明顯，以防機械做作。畫蘭花時，次要的墨線可以反向出筆增加線條的豐富性。畫面之中有了開合關係就多了趣味，若一味地只開不合或只合不開則缺少對比和矛盾，缺少變化。

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△陳宇林《蘭花》 68cmX34cm

6、呼應關係

主莖蘭花顯弧線形向下彎曲，其勢伸向了畫面的下方，在右下有一花頭向上呼應，有若小鳥呼喚林中羣伴，姿態生動、含蓄，畫面自然回味無窮。大勢蘭葉向左下邊延伸，根部若有樹枝小葉同樣要與之相呼應。在一幅畫中，呼應關係若太過則只能使畫面變得程式化、單調，故呼應的處理應以“似是而非”爲妙。

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陳宇林，著名畫家，仁美大學堂教授，中國林業美術家協會理事，中國花鳥畫研修院培訓中心講師，花鳥畫高級研究員。

師從花鳥畫家、美術教育家徐湛教授，專攻寫意花鳥畫和書法，在中國寫意花鳥畫、書法和美術學理論方面都有很深的造詣。其作品立根中國文化土壤之中，運用書畫同源的藝術理念，唱寫中國花鳥畫的寫意精神。作品筆墨遒勁、氣勢開闊、格調高雅，爲當今畫壇廣泛矚目。人民網、新華網、時事新聞網、人民日報、納稅人報等多家國家級媒體刊登報道並發表其作品。

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