印象中，《霹雳娇娃》上世纪七十年代版本的剧集在九十年代曾经通过录像带的形式在国内流通过，有些电视台也放过，三位摩登的女性谈笑之间处理了一桩又一桩案件的模式深入人心。因为剧情模式的关系，作品原名《查理的天使》也算非常深入人心。所以到了2000年卡梅隆·迪亚茨、德鲁·巴里摩尔和刘玉玲那一版电影才能掀起一股美女特工动作大片的热潮。但是同样的故事类型和模式，过了几十年之后，再次重回大银幕，却有了新的意味，当年只是作为“查理的天使”存在，如今天使有了自觉，女性力量更加凌驾于旧版本规则之上，2019年版本的《霹雳娇娃》在爽和燃的同时，让更多人知道，女人帅起来，真没男人什么事！而且这个年代了，女人早就已经可以摆脱依附于男性的地位，以自己的能力去做更多的事情！

2019版《霹雳娇娃》让我印象最深的一点，并不只是克里斯汀·斯图尔特，纳奥米·斯科特和埃拉·巴林斯卡这三位主打娇娃的身手，表现，当然，不得不说，短发的斯图尔特负责帅，黝黑的巴林斯卡负责飒，斯科特负责新人的呆萌，三位娇娃各自负责一块，也各有各的魅力所在。但是在稍微了解一些电影背景之后，最吸引我的却是饰演三位组长的伊丽莎白·班克斯。要知道，在饰演了这样一位正邪难辨，同时还风韵动人的组长之外，班克斯还承担了2019版《霹雳娇娃》的编剧和导演工作。真正从戏里到戏外，都真正做到了让女人掌管一切，让男人全都靠边站的功能，让《霹雳娇娃》真正有了女性独立的意味！

说句实话，《霹雳娇娃》系列从诞生之初的宗旨，就是用女性的娇美和艳丽来中和传统间谍动作电影的荷尔蒙力量，新版《霹雳娇娃》在很成功地完成这一任务同时，还有一些独特的亮点。首先，女性力量的体现不仅仅是在三位娇娃与男性角色的对抗的赏心悦目上，电影最后有一个小桥段，三位娇娃面对最危困局面时，那些看上去毫无关联的各色女性角色都突然展露出自己的娇娃本质，女性大团结的主题一览无遗，既是电影主题的一种体现，也让人大呼过瘾。同时，三位娇娃加上班克斯这位前娇娃，现任组长，四位主要女性角色，在影片中至少都换过了几十套造型，从不同方向展现出女性不同形式的美，可说是2019年度流行趋势大展演，绝对叫人目不暇接，无论男女，都能通吃的那一种。

最后，还要特别提到的一点，作为一部大爽片，2019版《霹雳娇娃》在配乐方面有很突出的尝试，主题曲《Don’t Call Me Angel（别叫我天使）》由当下炙手可热的A妹、打雷姐、麦粒联手打造，乐曲动人，节奏明快，相信很快就会成为流行名曲，而且很可能掀起一股某音、某手的翻拍风潮。同时，影片中在不同的地区，电影配乐风格就会带有当地流行元素，配搭强劲的节奏和凌厉快速的剪切，视觉听觉都有很突出的享受，绝对值回票价！现在正在热烈预售中，喜欢就别错过！