摘要：在疫情致使全球電影行業幾近癱瘓的當下，聲望極高的戛納國際電影節將交易市場轉移線上的舉動，對全球電影行業起着風向標的作用。過去行業內都在討論電影線上交易市場能否起到作用、舉辦方線上收入來源能否支撐成本回收等問題。

迫於全球疫情的影響，戛納國際電影節今年宣佈將其電影市場改爲線上進行。與此同時，由包括CAA在內的美國四大經紀公司發起，聯合30多家行業內知名的獨立電影公司，共同打造戛納虛擬市場（Cannes Virtual Market）。這意味着在2020年6月22日至28日期間，戛納國際電影節將會有“官方”和“民間”兩個電影交易市場同時在線上舉辦。 戛納國際電影節創辦於1946年，至今已經舉辦過72屆，是世界四大電影節之一，其宗旨在於通過推動電影節發展，振興世界電影行業，爲世界電影人提供國際舞臺。 在疫情致使全球電影行業幾近癱瘓的當下，聲望極高的戛納國際電影節將交易市場轉移線上的舉動，對全球電影行業起着風向標的作用。 在現在的環境形勢去討論電影線上交易市場是否爲最好的選擇，其實已經沒有必要。當下世界電影行業的主題早已轉變爲“自救”和“續命”。 許多獨立電影需要通過戛納等國際舞臺走向世界，再銷售國際版權。零交易、零收入，資金無法週轉迴流，面臨的結局只有公司倒閉。唯有努力營造交易環境、促成交易才能給公司“續命”。也正因爲如此，獨立電影公司們纔會積極組團發起“民間”的戛納虛擬市場。 即使是已經出頭的導演們的獨立電影也同樣面臨着疫情影響的嚴峻考驗，在近期這一長串受影響的待售影片名單中就有國際著名導演保羅·範霍文的新電影《聖母》、著名演員西恩·潘執導的《國旗日》、怪才導演埃德加·賴特的《Soho區驚魂夜》等。 對於更多尚未出頭的電影人和電影公司而言，戛納電影線上交易市場更是他們的希望寄託。無數的電影人和電影公司，他們的夢想和生存需要續命。線上交易即使是象徵意義大過實際作用，起碼也能給大家在影視寒冬中續燃火光的希望。 因此，電影交易市場線上化是絕境之中的必要之舉。 身處飛速發展的網絡時代，線上化可能打造出一個參展成本更低廉、門檻更低、更加公平和透明的電影交易市場。過去行業內都在討論電影線上交易市場能否起到作用、舉辦方線上收入來源能否支撐成本回收等問題。如今唯一值得慶幸的是，富有名望的戛納國際電影節被動親身進行這場“實驗”，將會加速我們知道有關答案的進程。 【來源】光原娛樂 【撰文】三石 【作者】 【來源】 南方報業傳媒集團南方+客戶端