在快消时代的商业大都市，日新月异是生活常态，也是城市引以为傲的华丽转身。不知何时起，摧枯拉朽的同时，记忆成了奢侈品。彭小莲五年磨一剑，影片《请你记住我》依然很彭小莲，开门见山直截了当，却又百转千迴暗流涌动。

在低成本影片中营造四个时空并且穿梭自如，该片和导演之前的其他作品相比显得更为游刃有余。女性视角的叙事一直是女导演们的强项，故事紧凑，有条有理，始终不慌不忙。

影像处理上，影片对生活质感的迷恋时常能从银幕上流淌出来浸润人心，现实时空里待拆的建筑，富有年代感的物件，纪录片时空里老电影人的娓娓道来，闪回里真实得很夸张的人和环境以及老电影片段中拿捏得当的腔调。凡此种种，上海元素呼之欲出，没有常见黑帮的刀光剑影，也不见快意恩仇的动感争斗，这一次，吴侬软语的标签显得那么恰到好处。

毫无疑问，《请你记住我》是一部情怀之作。第一时空维度里的爱情和现实，有意无意地呼应着其他三个时空里的人物情感和社会环境，他们在时时交融，又常常割裂，而戏剧人物带着观众在人为时空里进出自如完全是因着平凡得不能再平凡，简单得无法再简单的情感，男人和女人，大明星和普通人，采访者和市井房东，老年黄宗英和妖艳二房东，所有的情感都那么相似，却又是如此迥异。

因为这样的水到渠成，影片涉及的所有元素都仿佛有了生命，黑白的盒装胶片，有明显技术瑕疵的老电影，残垣断壁上的艳丽壁画，拆迁现场的威武吊车，所有这些，让影片《请你记住我》成功传递了那些最普世的情感。对于上海记忆，上海思考，导演摒弃了常见的黑帮片以及其他以强烈戏剧冲突为载体的神话传奇的表现形式，以冷静理性的写实手法，通过一对外来年轻人的情感和生活，在最平实的戏剧环境中寻觅着最强烈的内心冲突。观众和剧中人一起追寻自我与城市，甚至电影的由来，努力尝试重新构建人际、文化以及电影的关系，然而一切随着老胶片的滚落，老洋房的废弃并最终倾覆而消失，虽然遗憾，但大势所趋，势不可挡。

如果说之前彭小莲的“上海三部曲”（《假装没感觉》《美丽上海》《上海伦巴》）是对城市、城市家庭以及其中个体心路历程的回顾和展现，那么《请你记住我》就是对城市文化、电影艺术以及传统情感的强烈留恋，用导演自己的话说就是“现在已经没人记得赵丹黄宗英了，我拍这部电影就是要让大家记住他们。”

当然，值得记忆的岂止他们两个人，现代年轻人习惯离开和告别，正如片中男女主角的分分合合，以他们为代表的现代观众在城市重建过程中对于上海，对于上海历史，对于电影文化，对于情感和人际关系，体味到我们还可以以这样的平台，用这样的方式去记忆。（张琪）