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《江城子·病起春盡》

明代：陳子龍

一簾病枕五更鐘，曉雲空，卷殘紅。

無情春色，去矣幾時逢？

添我千行清淚也，留不住，苦匆匆。

楚宮吳苑草茸茸，戀芳叢，繞遊蜂，

料得來年，相見畫屏中。

人自傷心花自笑，憑燕子，舞東風。

陳子龍不僅是明末著名抗清烈士與民族英雄，也是明末重要作家，具有多方面的傑出成就。他的詩歌成就較高，詩風或悲壯蒼涼，充滿民族氣節；或偉麗穠豔，直追齊梁初唐；或合二種風格於一體，形成沉雄瑰麗的獨特風貌，爲雲間詩派首席，被公認爲明代最後一個大詩人。此詞上片比興，亡國之恨隱藏於春盡之恨之中，下片從實賦其事寫入，全詞描繪了一幅春光消逝、景色慘淡的畫面，字裏行間流露出詞人對故國的懷念以及對復國的嚮往之情。

《六幺令·綠陰春盡》

宋代：晏幾道

綠陰春盡，飛絮繞香閣。晚來翠眉宮樣，巧把遠山學。

一寸狂心未說，已向橫波覺。畫簾遮匝，新翻曲妙，暗許閒人帶偷掐。

前度書多隱語，意淺愁難答。昨夜詩有迴文，韻險還慵押。

都待笙歌散了，記取來時霎。不消紅蠟，閒雲歸後，月在庭花舊欄角。

起首兩句，點出季節時令和住所，綠樹成陰，春天已過完了，柳絮繞着樓閣閨房在飛。以柳絮飛舞環繞的比喻把歌女因有約會而產生的興奮、緊張的心情作了一番引人聯想的比擬。作者通過刻劃歌女複雜矛盾的心情，表達了對這位歌女嚮往真正的愛情而不可得的同情。

《婆羅門引·春盡夜》

明代：夏完淳

晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。春歸不阻重門。

辭卻江南三月，何處夢堪溫？更階前新綠，空鎖芳塵。

隨風搖曳雲，不須蘭棹朱輪。只有梧桐枝上，留得三分。

多情皓魄，怕明宵、還照舊釵痕。登樓望、柳外銷魂。

不阻重門：即不爲重門所阻。蘭棹朱輪：指遊船、遊車。皓魄：指月亮。在明末文壇上，夏完淳是一位少年詩人，抗清志士，這首以“春盡夜”爲題的詞，表面全是寫景，但聯繫明朝將亡的形勢，語極含蓄，當是有所寄託。

《都下無憂館小樓春盡旅懷二首》

宋代：楊萬里

病眼逢書不敢開，春泥謝容亦無來。

更無短計銷長日，且繞欄干一百回。

不關老去願春遲，只恨春歸我未歸。

最是楊花欺客子，向人一一作西飛。

第二首“不關老去願春遲”，暗點題目的“春盡”。春天己經過去，但他還希望春天走得慢一點。

《題鶴林寺僧舍》

唐代：李涉

終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。

因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閒。

整日昏昏沉沉恍若夢中，忽然發現春天即將過去便強打精神登山賞景。

經過一個種滿竹子的寺院，與一僧人攀談許久，難得在這紛擾的世事中暫且得到片刻的清閒。作者已經對人生有所覺悟，並找出自己的答案。這首詩就是他心境的寫照，有人以爲是“偷得浮生半日閒”，並對之解釋，其實不然“偷得”也好，“又得”也好，並非對人生的消極應對，而是一種自然之道。

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