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在全国第十一届书法篆刻展览上，郑长华的草书作品获得优秀奖。他的作品以二王书风为基础，表现出高超的书写技巧。

在书法展览文化日盛的今天，二王一路行草书成为新宠，或被放大书写以求龙虎之像象，或被忠实拿来以体现书卷之气，总是能站立潮头，尽显风流。

近些年，随着书法界抄录唐诗宋词之风的蔓延，导致同一个展览中同一文辞内容扎堆出现，难免导致作品与内容的雷同。于是，有人就转向抄录古人的书论画跋，又因为这些内容的文辞雅致，适合书写，便成为新的时尚。

郑长华的作品就是抄录的宋人笔迹，书法以二王为基础，参以米芾笔法，既有晋人风韵，又兼米公锋颖八面。干净洗练的用笔，轻重交替的提按，浓淡枯湿的墨色，断连互参的节奏，构成耐人寻味的篇章。

除此之外，郑长华这件作品有让人不吐不快的槽点：

郑长华此作由十二小块组成。究竟一件完整的作品，还是十二块单独的、毫不相的作品？读后以为是后者。各个块面之间，让人看不到紧密的联系，各自为阵局，各无呼应之情节。尽管排列整齐，但每一个小块都是孤立的。

一件作品分块来写，写完来拼，横向读，纵向读，都读不出联系，这样的书写也就是很好玩而已，让阅读者感到破碎零散。因此作品看起来很大、很热闹，其实就像清人王夫之说的：“虫相衔成青竹蛇何？”

这样的做法当然很取巧，哪一块写糟了，弃之，重写一块。写的时候就已形成切块的书写观，而不是当作一个严密的整体。聪明人的写法，已经很流行。

此作每一块都缺乏联系、递进，各自为营，不扰攘，也无从呼应。如第一块，大字旁又加几行小字，然后又钤章。后来每一块都要钤章，让人匪夷所思，觉得对钤章的理解不严谨，以钤章的泛滥为快意——很热啊，不需要什么理由。

章钤多了，使人有了断镇压之意，看不到字之承启状态。也看不到过渡的可能，气之贯穿根本缺失，所以十二块，十二堆垛，无法汇成一个总体。这也是作品小家格局，器量小而碎，不是一以贯之写出来的，虽然很认真，但是做出来的。

如果把十二块打乱了，再摆一次，也无不可，因为丧失了整体性，怎么摆都可以，它们之间的关系就是拼凑的关系。凑合之作的成因就是作者无法一以贯之驾驭大的整体，那么，就弄十多个块面来组合吧。

相比之下，我们更希望能看到整个作品有那么一点点的自然、朴素、连贯，看到自然而然地书写，看到一个书写者本真的表现——真实表达毕竟还是重要的，花样示人总还是小道。

回想古人的告诚还是很有道理。宋人蔡启说：“天下事有意为之，辄不能尽妙。”宋人杨万里说：“晚爱肥仙诗自然，何曾绣绘更雕镌？春花秋月冬冰雪，不听陈玄只听天。”元人戴表元说：“无味之味食始珍，无性之性药始匀，无迹之迹诗始神也。”

这些论说虽然不直接论书，道理全然一样——造作为文、为书，结果都不会让人觉得自然，反而产生很多疑问。

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