“清代四王”指清朝初期的四位著名画家：王时敏、王鉴、王原祁和王翚[huī]。又称江左四王。四人画风接近，按传统审美模式的心理定式，形成“四王”画派，当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派，同时也属文人画家，他们倡导南宗的绘画风格，创造出了另一种新风格。将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响了后代三百余年。

　　画派翘首 王时敏

　　王时敏（1592年－1680年），江苏太仓（今属江苏）人。字逊之，号烟客，晚号西庐老人。王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。工诗文书画，尤擅画山水，少时学董其昌，并临摹家藏宋、元名迹，以黄公望为宗；笔墨苍润松秀，而丘壑少变化，多模拟之作。

　　王时敏 江山雪霁图 （台北故宫博物院藏)

　　王翚、吴历出其门下，孙王原祁得其指授。后人把他与王鉴、王翚、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平，亦称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”，居清初画家“四王”之首。兼工隶书，能诗文。作品有《西田集》、《西庐画跋》、《浮岚暖翚图》等。

　　王时敏 仙山楼阁图 （台北故宫博物院藏）

　　王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了登峰造极的地步，在中国画海中是一朵瑰丽的奇葩，永不凋谢。

　　王时敏 南山积翠图 （辽宁省博物馆藏）

　　王时敏 苍岩晚翠 手卷 1636年作

　　王时敏 仿大痴山水轴（南京博物院藏）

　　王时敏 仿黄公望陡壑密林图

　　王时敏 夏山图

　　王时敏 云山图

　　王时敏 仿王蒙山水图

　　四王中坚 王鉴

　　王鉴（1598年一1677年），中国明末清初画家。字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。江苏太仓人。王世贞孙，家富收藏，曾任廉州知府，人称王廉州。擅山水，师法董源、巨然、黄公望、王蒙，又常与王时敏相互切磋，加以发展、变化而自成一格。在清朝所谓正宗的画系中，他与王时敏二人有“开继之功”，直接影响着清代画坛。

　　王鉴 仿赵孟頫山水图轴 （台北故宫博物院藏）

　　王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。尤其是他的青绿设色山水画，缜密秀润，妩媚明朗，综合了沈周、文征明清润明洁的画风，清雅的书卷气跃然纸上，历来为后人所称道。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。

　　王鉴 仿黄公望烟浮远岫图 （台北故宫藏）

　　王鉴 长松仙馆图 (北京故宫博物院藏)

　　王鉴 溪山无尽图 手卷

　　王鉴 烟浮远岫图 (台北故宫博物院藏)

　　王鉴 山水人家图

　　王鉴 远山岗峦图绢本（辽宁省博物院藏）

　　传承主流 王原祁

　　王原祁（1642年－1715年），字茂京，号麓台、石师道人，被称为清初“四王”之一，是名画家王时敏的孙子。从小摹习宋元名家真迹，一生拜倒在古人脚下，是当时公认的摹古高手。《烟浮远岫图》是他的代表作。峰峦布局，山石树木用笔，无不出于黄公望，内容空泛，缺少生意。但笔墨纯熟，有一种潇洒之美。

　　王原祁 送别诗意图轴 (北京故宫博物院藏)

　　王原祁作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。

　　王原祁 小孤山图轴 (常州市博物馆藏)

　　王原祁 溪山清音图

　　王原祁 浮峦暖翠图

　　王原祁 仿黄鹤山樵山水

　　王原祁 仿大痴富春图 （浙江省博物馆藏）

　　王原祁 仿大痴碧天秋思图轴 （苏州博物馆藏）

　　王原祁 仿黄公望山水 （台北故宫博物院藏）

　　王原祁 仿王蒙夏日山居图轴 （台北故宫博物院藏）

　　王原祁 松溪仙馆图 （台北故宫博物院藏）

　　王原祁 高岭平川图轴 （天津艺术博物馆藏）

　　山水清晖 王翚

　　王翚（1632年一1717年），清代画家。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。祖上五世均善画，父王云客专画山水，画风秀雅。王翚自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴赏识，被其收为弟子，教他读书和学习书法。又从师王时敏。后与王时敏、王鉴、王原祁合称为四王，他与其他“三王”不同的地方，是既集古人诸家之长，又有自己的风格。

　　王翚 仿唐寅竹溪高逸图

　　其山水画虽以临古入手，但并非专摹一家，王维的雪景、李成的寒林、董源的平峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以及元代黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒的作品，都是他摹绘的对象。他不但于传统技法有很深的功底，而且他能融会贯通，合众长于一手。但又不完全为成法所束缚，比较注重写生。他贯通诸家，以南宋笔墨，运北宋丘壑，创造出秀润多姿的风格和面貌。

　　王翚 秋树昏鸦图 （北京故宫博物院藏）

　　王翚 辋川雪霁图

　　王翚 溪桥峻岭图

　　王翚 溪山深秀图

　　王翚 秋山高逸图

　　王翚 渔庄秋霁图

　　“四王”作为一个群体，它代表着一个时期。“四王”学的是宋、元、明各大家，他们把这些名家的技法融会贯通，形成各自的笔墨程式，一种成型的风格，随着岁月的增长，基本风格几乎不变，但技巧日益精深，笔法日益老练，境界也不断升华。

　　虽然他们受到当时社会崇尚仿古的影响，不能成为现实主义画家，但他们接受并发展了古代绘画技巧的实践是成功的，并成为一代山水画的领袖，影响了近百年的山水画。“四王意识”在中国绘画史上有着不可磨灭的成就和地位。

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　　来源：圣道文化杂志

　　来源：今天 书画艺术收藏今天

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