隶书的出现是汉字演变史上的一次重要蜕变
隶书的出现是汉字演变史上的一次重要蜕变，汉字从此褪去了古文字时期的图形意味，从“古字”进入了“今字”体系。隶书作为汉字字体演变史上的转折点，具有重要的地位。
▲《乙瑛碑》
两汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻，《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》等是这一时期的代表作。
后世的书法大师都非常珍视隶书的临习。
▲傅山书法对联 局部
清初的傅山虽然以草书取胜，但是他也非常重视碑刻的临习。他说：“汉隶之不可思议处，只在硬拙。初无布置等当之意，凡偏旁宽窄，左右疏密，信手行去，一派天机。”所以傅山的草书中带有古朴汉隶的笔意，富有率真的意趣，一扫前人流滑的恶习。
由于傅山的引领，涌现了何绍基、赵之谦、杨守敬、吴昌硕等一大批以隶书见长的书法大家，造就了清代在书法史上的一个小高潮。
▲《曹全碑》
纵观这些历史上的隶书大家，有着一个共同的特点，就是他们都拥有独特的审美眼光，从古朴的隶书中吸取养分成为他们书法风格的关键内核。
有的书法学习者学习了一辈子隶书，但是没有抓住关键点就造成作品毫无灵魂。因此，有观点认为学习隶书要“眼高手低”，强调的就是要善于分辨隶书的美学特点，能够认识隶书之美，才能抓住隶书的关键点。那么隶书到底美在哪里呢？方劲古拙
隶书是从篆书演变而来的，汉字从原来的的圆形笔画发展成为平直多变的笔画，汉字正式成为了现在所说的“方块字”。
▲《张迁碑》
隶书是中国人审美从无意识转变到有意识的标志，笔画具有古朴、苍劲的自然美。许多汉隶是以碑刻的形式保存下来的，因此给人一种沧桑、残缺的美，方劲古拙是隶书的基本特点。蚕头燕尾
蚕头燕尾，是隶书中最常见的笔法。隶书的横画往往非常突出，它体现出的是汉代人宽阔的心胸和高远的眼界。
▲《曹全碑》
在主笔横画的书写上，起笔凝重，回锋隆起形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如燕尾。这种蚕头燕尾、一波三折的写法，代表了一收一放、大开大合的汉人的审美情趣。燕不双飞
隶书横画出笔的挑脚形似燕尾，一字之中只用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，字形拖沓。如果一个字中有相似的笔画出现，那么只能有一个主笔写成燕尾状，其他的笔画要处理成不同的形状或者要调整角度。
▲《西狭颂》
“燕不双飞”是书法美学的重要观点，在其他书体中也严格遵守这个准则。古人从观察中感知到，重复会影响整体的美感，带来刻板、呆滞的效果。这个标准也渗透到人们的生活中，开启了中国人个性化的审美标准。斩钉截铁
▲《衡方碑》
隶书的笔画变化多端，重的笔画要求饱满、厚重，轻的笔画要写得秀气、灵巧。隶书的行笔，要掌握好力量感和节奏感，从微小的动作中流露出笔意。
很多人学习汉碑，往往被外形所迷惑，落入了“以貌取字”的陷阱。因此，在隶书的学习中，外在的审美只是初步，进阶的过程中应该注意学识修养的积累，由外及内理解古人的内心境界。高远的境界才能造就高超的技艺，让我们回归汉隶纯美、质朴的原始本质，使古老的书体焕发新的生命，张扬属于自己的个性魅力。
