在文采锦绣的大唐，比流行歌曲更流行的是那些文采绝艳的诗歌，比明星更耀眼的是那些才华横溢的诗人们，中唐大诗人白居易有诗魔之称，与元稹并称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，算起来他无疑是有唐一代最耀眼的一颗明星。

“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，白居易的诗歌语言优美、音律和谐，通俗易懂、老少皆宜，出自白居易笔下的名篇数不胜数，不仅有乐府双臂《琵琶行》与《长恨歌》，还有《花非花》这样朗朗上口、令人过目不忘的经典之作。

花非花

唐白居易

花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

《花非花》既不是五言诗、也不是七言诗，而是一首杂言诗，全诗仅26个字，却丝毫不缺少诗歌的内涵与韵味，短小而精华，美好而朦胧，是许多人张口就能背出的名篇。

人生在世，如白驹过隙，转瞬而已，白居易此诗最打动人的地方，就在于用一系列形象贴切的比喻，写出了对人生短暂的美好转瞬即逝的无可奈何。美好的事物，非常像花又不是花，非常像雾又不是雾，夜半时分到来，天亮以后离去。来时就像春梦一样没有多少时间，去时又好似朝云散尽没有觅处。

白居易这里引用了宋玉《高唐赋》里的典故，“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”《高唐赋》里写道，楚怀王游历高唐，梦到一名女子，对楚怀王说：“我住在巫山，听说您驾临高唐游玩，愿意为您侍寝。”女子离去时向楚怀王告别：“早晨我是一团云，傍晚我是飘忽不定的雨。早晨和傍晚，我都徘徊在巫山高台之下。”第二天清晨楚怀王一看，果然有一团云在梦中女子所说的高台旁徘徊，就在那台上建了一座庙，命名为“朝云”。

由此可见，白居易此诗所写的也可能就是对美好爱情的追忆。《金刚经》里说“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电”；曹操《短歌行》里说“譬如朝露，去日苦多”；曹雪芹《红楼梦》里写“一个是镜中花，一个是水中月”。无论是朝露，还是花、雾，都是缥缈不能触及之物，如梦幻泡影般一触即逝。

这些像花一样朦胧又美好的事物，从梦中到现实，都是那么地令人难以追逐、难以持久地拥有，一旦离去，连让人寻觅的踪迹都不会留下。明代著名文学家杨慎《词品》：“白乐天之辞，予独爱其《花非花》一首，盖其自度之曲，因情生文者也。”

宋代大文豪苏轼《水龙吟》的第一句，便是从白居易的《花非花》里得到了灵感。

水龙吟·次韵章质夫杨花词

宋苏轼

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

“似花还似非花，也无人惜从教坠。”非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。但苏轼这首词的名句，远不止第一句，上片末尾“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起”，典故出自金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”想要在梦中去寻觅心上人，却被黄莺惊扰了好梦，闺中人懊恼又充满生活趣味的情态，优美动人。

“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”与开篇呼应，点出了“似花还似非花”的原因，是写春色的经典之笔。大文豪苏轼发挥自己奇特的想象力，竟然把春色分成了三份，其中二份化作了尘土，一份坠入了流水，全都无影无踪了。但是再仔细看来，那都不是杨花，而是离人晶莹的眼泪。

这是多么奇特又妙趣横生的想象，是伤春，更是伤己，将春色逝去、离人未归的伤心落寞写到了绝处。苏轼此词是按照章质夫杨花词的用韵次序进行创作，王国维《人间词话》“东坡杨花词，和韵而似原唱；章质夫词原唱而似和韵”，对苏轼这首词作了高度评价。

苏轼从白居易的《花非花》里获得灵感，又写出了另一首经典，可以说是继承又创新的典范。